2026年第1期 總第824期

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曹威治

湖南省湘劇院團(tuán)總支書記，一級演員；

主工青衣、花衫；

師承湘劇表演藝術(shù)家左大玢、李自然、龐煥勵(lì)等；

擅演劇目：《拜月記》《百花贈劍》《白兔記》《琵琶記》《昭君出塞》《刺目》《癡夢》《斬三妖》《描容上路》《天女散花》《人間知己》《李貞回鄉(xiāng)》《城里山歌》《蘇秀才》《田老大》《楚辭》《左公柳》等；

榮獲第八屆中國少兒戲曲小梅花“金花”稱號，湖南省戲劇個(gè)人最高獎(jiǎng)“芙蓉表演獎(jiǎng)”，第四屆、第六屆、第八屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢表演獎(jiǎng)”等，入選2025年全國戲曲表演領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃。

一脈“湘”傳 高腔旦行

——記湘劇青年演員曹威治

文/陶 濤 何 美

一

熱愛如磐，勤耕湘劇藝田

曹威治出身湘劇家庭，自小浸潤戲苑芬芳。她家中共有6位湘劇演員，伯伯更是國家級非遺傳承人，梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)得主，全國德藝雙馨藝術(shù)家曹汝龍。這位湘劇表演藝術(shù)家第一個(gè)在戲曲舞臺上塑造毛澤東，還在《鑄劍志》《古畫雄魂》《田老大》等代表作品中演繹了諸健、水天熊、田漢等舞臺藝術(shù)形象，是帶動湘劇事業(yè)保護(hù)和傳承的領(lǐng)軍人物。曹威治把《布衣毛潤之》的劇照貼在家中書房，深受伯伯言傳身教的影響。

湘劇《田老大》飾彭秋月

11歲時(shí)，曹威治的學(xué)藝之心越發(fā)強(qiáng)烈。家里深知戲曲之路艱辛，且當(dāng)時(shí)長沙“歌廳文化”盛行，湘劇發(fā)展舉步維艱，不少演員被迫轉(zhuǎn)行，但她仍向長輩堅(jiān)定地表示：“我喜歡唱戲，我想學(xué)湘劇�！彼既腴L沙市湘劇院與湖南省廣播電視學(xué)校合辦的委培班，開啟了5年學(xué)藝生涯。上午是戲曲訓(xùn)練，下午是文化學(xué)習(xí)，晚上是舞蹈學(xué)習(xí)。前兩年她都在苦練踢腿、下腰、翻跟頭、壓橫胯、控腿等基本功。而后，她發(fā)揮身段表演優(yōu)勢，主攻閨門旦、青衣，同時(shí)跟隨一級演員陳玉蓮學(xué)會《白兔記·井臺會》，并在2004年榮獲第八屆中國少兒戲曲小梅花“金花”稱號。

湘劇《百花贈劍》

飾百花公主

畢業(yè)后，曹威治以優(yōu)異成績考入長沙市湘劇院（2012年揭牌成立長沙市湘劇保護(hù)傳承中心），成為劇團(tuán)重點(diǎn)培養(yǎng)的青年演員。她先后師從左大玢、劉韻英、李自然、龐煥勵(lì)等，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了諸多湘劇劇目。在新中國成立后湖南省的第一批戲曲演員、第一朵“梅花獎(jiǎng)”得主左大玢的悉心教導(dǎo)下，曹威治對湘劇的認(rèn)識有了質(zhì)的提升，也從學(xué)員轉(zhuǎn)變?yōu)檠輪T�！白罄蠋熃虒W(xué)非常認(rèn)真，會仔細(xì)分析人物，尤其是眼神。她教會我如何塑造有湖湘韻味的人物，讓我在傳統(tǒng)戲曲中找到了湘劇的獨(dú)特氣質(zhì)�！泵麕焸儌鞒泻桶l(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神，如指路明燈，讓曹威治深受觸動并備受激勵(lì)。

湘劇《昭君出塞》

飾王昭君

2010年，“好戲天天演·歡樂滿星城”湖湘戲曲公益演出活動啟動。曹威治天天學(xué)戲、演戲，新戲很快便能與觀眾見面并得以改進(jìn)。在湘江劇場這個(gè)“戲窩子”駐場演出近10年，加之下鄉(xiāng)、進(jìn)社區(qū)演出，她積累了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)，大幅提升了應(yīng)變能力和劇目儲備能力。

昆曲《販馬記》飾李桂枝

2017年，曹威治調(diào)入湖南省湘劇院，并成為重點(diǎn)培養(yǎng)對象。她師從湘劇教育家李自然并復(fù)排《昭君出塞》，在湖南省青年戲曲演員電視大獎(jiǎng)賽中獲評“十佳新角”。此后，她赴中國戲曲學(xué)院表導(dǎo)演高級研修班學(xué)習(xí)一年，2020年、2022年入選文旅部全國戲曲表演領(lǐng)軍人才培訓(xùn)班，2023年入選國家藝術(shù)基金《販馬記》表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目。她始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)戲劇理論，著力提升戲曲藝術(shù)綜合素養(yǎng)。

二

湘劇為本，博采眾劇之長

粉黛青衣，湘韻流長。湘劇起源于宋元南戲，已有600余年的歷史，2006年，衡陽湘劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄；2008年，湘�。òê鲜∠鎰≡�、長沙市、桂陽縣等）被列入第二批國家級名錄。湘劇是多聲腔的綜合性劇種，兼有高腔、彈腔、昆腔、低牌子四大聲腔以及一些雜曲小調(diào)。曹威治參加首屆海絲泉州戲劇周——2023年全國南戲展演，看到川劇高腔和贛劇高腔等10余種高腔各有不同，感悟一新。2025年，中國戲曲表演學(xué)會高腔分會在江西省弋陽縣成立，2025年高腔生行、旦行青年演員推優(yōu)展演產(chǎn)生了曹威治等14名優(yōu)秀演員和6名新銳演員。當(dāng)今348個(gè)戲曲劇種中頗多劇種受到過弋陽腔的滋養(yǎng)，湘劇聲腔系統(tǒng)最主要的聲腔高腔即源于明代的弋陽腔，曹威治認(rèn)為“這次展演有種尋根問祖的感覺”。

湘劇的高腔金鼓擊節(jié)，一唱眾和；彈腔節(jié)奏明快，高亢激昂。高腔難唱，調(diào)門高，用力大，滾板多，腔調(diào)多，需要大小嗓（真假聲）結(jié)合，隨時(shí)上隨時(shí)下，難以普及。曹威治不是一味追求高音、亮音，而是根據(jù)塑造人物的需要，以聲傳情。高腔撕云裂帛，低腔空谷笙簫，過渡科學(xué)巧妙。湘劇高腔的放流（或稱滾調(diào)）用鼓擊節(jié)奏，尾腔的部分帶點(diǎn)音樂，使用清板，過門較少，對唱腔和表演的要求高，需要唱念結(jié)合�！摆w氏女，離故土，肩背琵琶，手拿雨傘，懷抱遺容，找尋蔡郎……”《琵琶記》中【清江引·放流】唱段極具特色，長達(dá)70句，無音樂伴奏，全靠演員的韻口帶出音樂性。曹威治這4分鐘的獨(dú)角戲一氣呵成，唱做兼顧，感人淚下，并唱出湖南女人性格中的“辣”：“大翁叔要打，你打他一個(gè)三不孝，還要罵，罵他幾句罪難當(dāng)……”高腔鑼鼓伴唱、不托管弦、一人啟口、眾人幫唱，保留了宋元南戲原始的演唱形態(tài)，返璞歸真。

湘劇《琵琶記》

飾趙五娘

湖南地方戲，花開十九枝，擁有19個(gè)地方戲曲劇種，其中湖南花鼓戲就有長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲等6個(gè)流派。一級演員曾金貴曾風(fēng)趣地比較：“如果說花鼓戲相當(dāng)于流行音樂的話，那么湘劇絕對可以算作美聲音樂�！蓖ㄋ椎幕ü膽蚺c古雅的湘劇都體現(xiàn)了博采眾長、敢為人先的湖湘文化。2004年，曹汝龍主演現(xiàn)代花鼓戲《秋天的花鼓》。鄉(xiāng)音小調(diào)總關(guān)情，曹威治也通過朗朗上口、輕快活潑的花鼓戲打開了現(xiàn)代戲表演之門，參與排演大型現(xiàn)代花鼓戲《太陽出來唱山歌》，繼續(xù)在改編花鼓戲《城里山歌》中飾演女主角楊燕。這部在湖南舞臺上首次反映二代農(nóng)民工的花鼓戲獲得湖南省第11屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，曹威治個(gè)人也榮獲了湖南省戲劇“芙蓉表演獎(jiǎng)”。

花鼓戲《城里山歌》

飾楊燕

戲諺“無技不成藝，無藝難成戲”，在中國傳統(tǒng)獨(dú)有的綜合藝術(shù)戲曲中，表演應(yīng)合乎戲情戲理�！跋鎰∑涫露嘀�、孝、節(jié)、義，足以動人；其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡邮�。”①曹威治發(fā)現(xiàn)湘劇吸收了諸多戲曲的長處，前輩也都注重學(xué)習(xí)諸多劇種。她主動師法“百戲之祖”昆曲，學(xué)習(xí)湖南省昆劇團(tuán)一級演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者傅藝萍老師的拿手戲《爛柯山·癡夢》。這出折子戲表現(xiàn)了再度離異后的崔氏仍妄圖飛黃騰達(dá)的癡夢。曹威治學(xué)習(xí)并體會昆曲氣息、細(xì)膩規(guī)范、行當(dāng)素養(yǎng)，記錄全部要領(lǐng)，還將傅老師演出的光碟帶回觀摩，并在網(wǎng)上下載資料和視頻。她每天在練功場苦練之余，分段琢磨人物的心理活動，用“心”演戲，讓表演傳神、細(xì)膩。專家和觀眾都感覺她不再拘謹(jǐn)，有脫胎換骨之變。曹威治2009年在長沙市“杜鵑花獎(jiǎng)”中青年文藝匯演比賽中榮獲最佳演員獎(jiǎng)。她演唱的《白兔記》《琵琶記》等高腔戲，運(yùn)用小鑼、小鼓隨腔演唱文戲，如昆曲般優(yōu)美細(xì)膩，將昆曲藝術(shù)的“水磨精神”滲入湘劇血液。

湘劇《琵琶記》飾牛氏

2012年，曹威治前往北京，向中國戲曲學(xué)院的王曉燕老師學(xué)習(xí)《天女散花》等京劇劇目，在長綢舞中錘煉水袖身段與力道，唱做并舞。后來，她主演湘劇《天女散花》榮獲長沙市杜鵑花戲劇比賽一等獎(jiǎng)。她兼學(xué)京昆、廣采博取，夯實(shí)傳統(tǒng)戲曲根底，“一招一式”“一戳一站”都不馬虎，把“刻模子”做扎實(shí)，在唱念做打、手眼身法步中拓寬戲路。讓湘劇絲竹鑼鼓融合昆腔之婉約、彈腔之激越、民間小調(diào)之鮮活，恰似三湘四水的奔騰熱浪。

三

傾情表繹，塑造鮮活人物

曹威治塑造了一批剛?cè)岵?jì)的女性人物，一顰一笑展現(xiàn)果敢與柔情，勾勒人物弧光，挖掘靈魂深度�！跋胛野倩�，7歲練騎射，8歲讀兵書，素以男兒自詡�！卑倩ü鞒桓吡痢缦嗳A麗。當(dāng)曹威治演繹百花公主絕望到近乎崩潰的地步時(shí)，唱腔爆發(fā)力強(qiáng)，聽得人肝腸寸斷。傳統(tǒng)閨門旦以文戲?yàn)橹�，著重表現(xiàn)女性的秀美，而亂世中以傘為媒的尚書之女王瑞蘭情比金堅(jiān)。

湘劇《百花贈劍》

飾百花公主

曹威治面對角色性情的反差，運(yùn)用遮、揚(yáng)、抖、背、托、甩、頂、翻等多種水袖技巧，表現(xiàn)名門閨秀羞、驚、喜、憂與恐慌的內(nèi)心活動。而青衣中的李三娘、趙五娘等貞婦、烈女，“日間汲水無數(shù)擔(dān)，晚來推磨到天明”，邁著一字步，手形如佛手，雙眉愁鎖，悲情而“苦”“烈”�！稜�柯山》中的崔氏更是突破行當(dāng)局限的代表性角色，得意時(shí)“哎……噫”“果……果然？”大笑癲狂，是青衣重戲；失意時(shí)，常用水袖、甩發(fā)、跪步等表現(xiàn)人物內(nèi)心的可憐可悲，又融入花衫、做工旦、大腳旦等方法。曹威治深知表演旨在塑造人物，而不是表現(xiàn)演員自己或?yàn)榱遂偶迹浴皯颉睘槊}、以“人”為魂，人因戲而沉淀、戲因人而鮮活。

2025年湘劇首登央視春晚《拜月記》選段 飾王瑞蘭

除夕之夜，湘劇《拜月記》選段亮相中央廣播電視總臺《2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會》的《聲動梨園》節(jié)目。這是湘劇首次登上央視春晚，曹威治和蔡波分別飾演王瑞蘭、蔣世隆，并從觀眾席穿行而過，在互動中登場。2025年5月25日，曹威治在第七屆湘鄂贛皖非物質(zhì)文化遺產(chǎn)聯(lián)展登臺，水袖起落，顧盼生輝。6月12日、14日，她以粉色戲裝扮相和《拜月記》《百花公主》選段亮相第四屆中非經(jīng)貿(mào)博覽會“湖南文旅主題展廳”，向52個(gè)非洲國家的來賓展現(xiàn)湖湘文化瑰寶之美。

湘劇《李貞回鄉(xiāng)》飾李貞

古老劇種在當(dāng)今時(shí)代要有生命力和青春感，既要保留優(yōu)勢、特色和精華，又不能墨守成規(guī)、老演老戲�！翱嗨菔舜海詾榕畠杭沂芸嗍敲�，卻不知命苦更要鬧革命�！薄稗Z隆隆火車出北京，一飆飆到長沙城……”湘劇《李貞回鄉(xiāng)》講述了新中國第一位女將軍李貞回到闊別20多年的家鄉(xiāng)瀏陽的故事。該劇借用影視藝術(shù)蒙太奇、閃回等手法，因此要求演員在少女、青年和中年等年齡段來回切換。曹威治吸收花旦的唱法：提高調(diào)門、增添“甩腔”來表現(xiàn)童養(yǎng)媳珍妹子，又加入小生步、武生步等，再用真嗓和中音區(qū)演唱增加厚重感，表現(xiàn)戰(zhàn)功顯赫而性情沉穩(wěn)的女將軍，同時(shí)借鑒話劇的體驗(yàn)式表演，有層次地演繹李貞的戎馬人生和心路歷程�！独钬懟剜l(xiāng)》入選文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”。

參加湖南省政協(xié)代表會議

中國戲曲展現(xiàn)中華美學(xué)神韻，“一桌二椅”演出在《拜月記》的第一場“搶傘”中，曹威治僅憑一把油紙傘，就演繹出亂世中青年男女的患難真情。她還排演小戲，參加《戲碼頭·中國青衣大會》等地衛(wèi)視節(jié)目，與數(shù)字虛擬人物“花小樓”合唱戲歌，首批入選湖南省文聯(lián)、省戲劇家協(xié)會發(fā)起的“梅花傳薪”行動計(jì)劃，引領(lǐng)觀眾感受傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代魅力。她還被選為湖南省政協(xié)委員和省青年聯(lián)合會常委，在排練演出之余深入基層，為青年發(fā)聲、為傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)聲，并常年跟隨劇院送戲下鄉(xiāng)，多次參與戲曲進(jìn)校園活動。數(shù)百場的高腔演出聲振山湖，而且通過新媒體廣泛傳播。她對自身也有了更高要求：“年輕演員要承上啟下，肩負(fù)推廣劇種的責(zé)任。”曹威治的鏗鏘高腔唱出戲曲人堅(jiān)守的身影——在百川入海中打磨技藝，在守正創(chuàng)新中煥發(fā)光彩，在時(shí)代長江中走向代表性劇目乃至高峰性作品。

曹威治生活照

（作者陶濤系中央戲劇學(xué)院電影電視系教授；何美系中國文聯(lián)文藝評論中心研究處處長）

責(zé)編 羅松

制作 孫竹

主管 中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會