在我國(guó)浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，許多人物因其傳奇故事或精神象征被世代傳頌，甚至被寫入教科書、搬上熒幕。

然而，當(dāng)我們翻開正史典籍，卻發(fā)現(xiàn)一些耳熟能詳?shù)拿志箯奈创嬖凇?/p>

他們或是文學(xué)創(chuàng)作的產(chǎn)物，或是民間想象的集合體，卻以強(qiáng)大的文化生命力滲透進(jìn)了華夏民族的記憶之中。

今天，文史君就為大家盤點(diǎn)四位虛構(gòu)人物，堪稱中國(guó)歷史敘事中最具代表性的“文化符號(hào)”。

一、“美人計(jì)”貂蟬

在《三國(guó)演義》中，貂蟬是司徒王允的義女，為拯救漢室，周旋于董卓與呂布之間，實(shí)施連環(huán)計(jì)。

可翻遍正史《三國(guó)志》，連“貂蟬”這兩個(gè)字都找不到。

陳壽只輕描淡寫地記了一句：呂布與董卓侍婢私通，恐事發(fā)，心懷不安。沒有名字、沒有義父王允、更沒有驚艷千年的美貌。

那么，貂蟬究竟從何而來呢？

其實(shí)，貂蟬”之名最早出現(xiàn)在元代雜劇《錦云堂暗定連環(huán)計(jì)》中，后經(jīng)《三國(guó)演義》藝術(shù)加工而廣為流傳。

三國(guó)演義之所以設(shè)置這一形象，可能源于古代文人對(duì)于亂世中女性命運(yùn)與政Z權(quán)謀關(guān)系的想象，成為文學(xué)作品中“美人計(jì)”的經(jīng)典符號(hào)。

二、“八賢王”趙德芳

看影視劇，每當(dāng)包青天被昏君奸臣逼到絕境，彈幕里總會(huì)刷出同一句話來，“快請(qǐng)八賢王！”

那位手持金锏“上打昏君、下打奸臣”的皇叔，儼然成為北宋最高法務(wù)代表，也為劇情增添了無數(shù)看點(diǎn)。

可歷史上，并沒有所謂的“八賢王”。

而八賢王的化身趙德芳，是宋太祖趙匡胤第四子，23歲即早逝，生前僅擔(dān)任興元尹、山南西道節(jié)度使、檢校太尉等常規(guī)宗室職務(wù)。

從未擁有“上打昏君、下打奸臣”的金锏，也未被封為“八賢王”。

民間傳說中的“八賢王”形象，不過是明清戲曲、評(píng)書為了制造“皇權(quán)制衡”戲劇效果。

把早逝的趙德芳、太祖第八子趙元儼等人的片段事跡糅合加工而成的藝術(shù)虛構(gòu)。

在《楊家將》《包青天》等故事里，他常被塑造成手持金锏、主持公道的“完美皇叔”，但這一切與真實(shí)史實(shí)相去甚遠(yuǎn)。

三、“掛帥出征”的穆桂英

“穆桂英掛帥”是楊家將系列傳說中最具代表性的橋段：

北宋中葉，西夏犯境、朝中能征之將寥寥，已隱居二十年的楊門女將穆桂英，奉旨重披戰(zhàn)袍，以五十歲之身拜帥出征，一舉收復(fù)邊關(guān)。

故事集中體現(xiàn)了“巾幗不讓須眉”的主題，也首次把“女元帥”這一形象推向民間神壇。

不過，這段蕩氣回腸的“掛帥”并非史實(shí)。

正史《宋史》中既找不到穆桂英，也找不到其夫“楊宗?！?，楊業(yè)→楊延昭→楊文廣才是楊家三代真實(shí)譜系。