2026 開(kāi)年懸疑劇黑馬《人之初》圓滿收官。

隨著大結(jié)局揭曉橫跨二十年的罪惡真相，一場(chǎng)實(shí)力懸殊的演技大洗牌也正式落幕。

來(lái)看看你心中的演員能排到第幾吧！

在本次演技洗牌中，唐嫣的表現(xiàn)堪稱劇中最大的矛盾體。

她飾演的核心人物曲夢(mèng)是全劇最具亮點(diǎn)的角色之一，卻因爭(zhēng)議導(dǎo)致評(píng)分墊底。

作為曾經(jīng)的 “甜妹” 代表，唐嫣此次徹底顛覆形象。

從風(fēng)情萬(wàn)種的歌女到冷酷決絕的暗黑復(fù)仇者，角色跨度極大且完成度極高。

第 12 集 “產(chǎn)后反殺” 的名場(chǎng)面中：

她以冷靜到極致的表演，將曲夢(mèng)的狠戾與絕望展現(xiàn)得淋漓盡致。

被網(wǎng)友預(yù)定為 “年度震撼畫面”。

第 6 集雨中得知愛(ài)人慘死后的崩潰哭戲：

青筋暴起的肢體語(yǔ)言與撕心裂肺的情緒爆發(fā)，極具沖擊力。

讓觀眾看到了她從未有過(guò)的表演張力。

但爭(zhēng)議也同樣集中在她身上。

齊劉海濃妝的造型被部分網(wǎng)友認(rèn)為顯老、僵硬。

與 “頭牌歌女” 的風(fēng)情設(shè)定完全不符；

而且，作為特別出演的演員，她的高光戲份過(guò)多。

不僅蓋過(guò)了女一號(hào)馬思純的光芒，還因早期番位問(wèn)題引發(fā)了粉絲爭(zhēng)議。

這些爭(zhēng)議直接影響了她的評(píng)分。

最終只能以7.8的評(píng)分位列倒數(shù)第一，成為演技洗牌中最令人遺憾的存在。

處于演技榜單中間地帶的馬思純和張若昀，無(wú)疑是劇中最具爭(zhēng)議性的演員。

他們貢獻(xiàn)了多個(gè)出圈名場(chǎng)面，展現(xiàn)了不俗的表演功底。

但同時(shí)也因 “用力過(guò)猛” 等問(wèn)題引發(fā)熱議，成為演技洗牌中的 “喜憂參半組”。

馬思純飾演的女一號(hào)吳飛飛，是一個(gè)從冷傲千金蛻變?yōu)閮?nèi)心破碎的復(fù)仇者的復(fù)雜角色。

她的演技高光時(shí)刻十分亮眼：

“兒童手表絕交”戲份中，她將對(duì)高風(fēng)的決絕與不舍精準(zhǔn)拿捏。

眼神中的掙扎與堅(jiān)定讓這個(gè)橋段成為全網(wǎng)熱議的出圈名場(chǎng)面。

在質(zhì)問(wèn)父親吳國(guó)豪的哭戲中，她從手抖、嘶吼到落淚的情緒遞進(jìn)層次分明。

將角色得知家族罪惡后的崩潰與痛苦展現(xiàn)得極具沖擊力。

此外，馬思純成功打破以往的熒幕形象。

將吳飛飛前期的嬌縱冷傲與后期的脆弱堅(jiān)韌形成鮮明反差。

讓角色完成了從 “富家花瓶” 到 “正義戰(zhàn)士” 的蛻變。

但爭(zhēng)議也隨之而來(lái)。

部分觀眾認(rèn)為她為了表現(xiàn)角色的冷冽特質(zhì)，刻意采用 “端著” 的表演方式，顯得痕跡過(guò)重；

更有聲音指出，作為女一號(hào)，吳菲菲的角色復(fù)雜性被唐嫣飾演的女二號(hào)曲夢(mèng)蓋過(guò)。

導(dǎo)致其表演光芒稍顯黯淡，最終馬思純以 8.3 分位列演技榜中游。

張若昀飾演的孤兒高風(fēng)，是貫穿全劇的核心角色。

他將這個(gè) “從罪惡中誕生的怨靈” 詮釋得極具個(gè)人風(fēng)格。

劇中 “雨夜捧蛋糕痛哭” 的戲份堪稱年度名場(chǎng)面。

張若昀在雨中又哭又笑，青筋暴起的肢體語(yǔ)言與絕望崩潰的眼神;

將角色被命運(yùn)嘲弄的窒息感演繹得淋漓盡致，讓觀眾瞬間代入高風(fēng)尋親無(wú)門的痛苦境遇。

但他的演技爭(zhēng)議同樣不容忽視。

部分批評(píng)者認(rèn)為他的表演模式單一，過(guò)多依賴痛苦嘶吼的爆發(fā)戲，顯得 “用力過(guò)猛”；

在與王景春等老戲骨對(duì)戲時(shí)，氣場(chǎng)被明顯壓制，缺乏角色應(yīng)有的張力.

加之高風(fēng)人設(shè)本身壓抑憂郁，缺乏明顯的成長(zhǎng)弧線，也讓部分觀眾感到審美疲勞。

最終張若昀以 8.5 分的成績(jī)略高于馬思純，處于榜單中間位置。

在《人之初》的演技榜單中，有兩位老戲骨的表現(xiàn)如同定海神針，以零爭(zhēng)議的實(shí)力霸占評(píng)分榜前列。

薩日娜飾演的養(yǎng)母張靜，這個(gè)在保護(hù)秘密與愧疚感中掙扎的角色，成為劇中最具情感共鳴的存在。

薩日娜的演技亮點(diǎn)集中在情感爆發(fā)力與層次感上，尤其是三次改口的證詞戲：

她通過(guò)語(yǔ)速的放緩、語(yǔ)氣的遲疑和眼神的躲閃，將角色內(nèi)心的矛盾與痛苦層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來(lái)。

讓觀眾清晰感受到一個(gè)母親在良知與守護(hù)之間的艱難抉擇。

這種“克制中的爆發(fā)”比直接的情緒宣泄更具張力，也更高級(jí)。

在與張若昀飾演的高風(fēng)對(duì)戲時(shí)。

她將養(yǎng)母的慈愛(ài)、隱忍與無(wú)奈融為一體。

一個(gè)撫摸頭發(fā)的動(dòng)作、一句欲言又止的臺(tái)詞，都飽含著深沉的情感，極具共情力。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)：

這份無(wú)爭(zhēng)議的認(rèn)可，讓她穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)演技榜第二的位置。

接下來(lái)就是受萬(wàn)眾期待的第一名：王景春。

他飾演的反派吳國(guó)豪，堪稱 “笑面虎式演技” 的最佳范本。

表面儒雅謙和，舉手投足間盡顯商業(yè)大佬的沉穩(wěn)氣場(chǎng)；

實(shí)則內(nèi)心狠戾狡詐，將人性的貪婪與冷酷藏于溫和表象之下。

在與女兒吳菲菲的對(duì)手戲中，王景春將父愛(ài)與算計(jì)的復(fù)雜交織演繹得極為精妙。

眼神中閃過(guò)的溫情轉(zhuǎn)瞬即逝，取而代之的是權(quán)衡利弊后的冷漠算計(jì)。

每一個(gè)微表情都充滿解讀空間，讓觀眾在憎惡角色的同時(shí)，不得不驚嘆其表演的細(xì)膩層次。

作為公認(rèn)的演技標(biāo)桿，王景春的表演從未出現(xiàn)過(guò)用力過(guò)猛的痕跡。

即便是情緒爆發(fā)的戲份，也總能以最克制的方式傳遞最強(qiáng)烈的張力。

完美詮釋了 “于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷” 的表演境界，其第一的排名可謂當(dāng)之無(wú)愧。

隨著劇集收官，這場(chǎng)演技大洗牌也落下帷幕。

王景春的實(shí)至名歸、唐嫣的爭(zhēng)議墊底，都將成為行業(yè)內(nèi)外討論的焦點(diǎn)。

而對(duì)于觀眾而言，《人之初》不僅帶來(lái)了精彩的懸疑故事。

更讓我們看到了國(guó)產(chǎn)劇演員演技的多元可能性。

未來(lái)，期待更多演員能以這部劇為標(biāo)桿，在角色塑造中打磨演技，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)質(zhì)的影視作品。