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（來源：上觀新聞）

中華詞語生于泥土，長于汗水。每個(gè)字都沉淀了先人的掌紋，每聲韻都回蕩著勞動(dòng)號(hào)子，每個(gè)詞是鑿出的星火，每道筆畫是校準(zhǔn)的繩墨。詞章如犁痕，翻耕出不息的文明田壟；詞章如榫卯，咬合成文明構(gòu)架。

文學(xué)與文明的根系，往往深植于最古老的勞動(dòng)實(shí)踐之中。詹船海的《中華詞語考工記》以詞語為考古標(biāo)本，以勞動(dòng)為解碼密鑰，在文字肌理與文明演進(jìn)之間架起了一座獨(dú)特的橋梁。這部著作跳出傳統(tǒng)辭書的釋義框架，將詞語放回其誕生的勞動(dòng)現(xiàn)場——從石器打造到陶器燒制，從蠶絲紡織到鋼鐵冶煉，讓每個(gè)詞語都恢復(fù)了鮮活的生命質(zhì)感與歷史溫度。通過文化詩學(xué)與敘事學(xué)的雙重維度，該書不僅完成了一次對(duì)中華詞語的“考古發(fā)掘”，更構(gòu)建了一套以勞動(dòng)為核心的文明闡釋體系，其思想價(jià)值與學(xué)術(shù)創(chuàng)新值得深入探析。

《中華詞語考工記》，詹船海 著，上?？萍冀逃霭嫔绯霭?/p>

勞動(dòng)是詞語敘事的根源

馬克思主義文藝?yán)碚撜J(rèn)為，勞動(dòng)是人類文明的起點(diǎn)，也是語言產(chǎn)生的根本動(dòng)因?！吨腥A詞語考工記》的核心創(chuàng)見正在于將這一理論具象化為詞語的溯源實(shí)踐，構(gòu)建了“勞動(dòng)—詞語—文明”的三位一體敘事結(jié)構(gòu)。作者在開篇便呼應(yīng)恩格斯“勞動(dòng)創(chuàng)造了人本身”的論斷，指出人類最早的詞語皆源于勞動(dòng)：“拿捏”“把握”脫胎于石器打造時(shí)的手部動(dòng)作，“紅火”“火熱”烙印了人工取火的溫度記憶，“砥礪”“琢磨”傳承了玉器加工的工匠精神。這種溯源并非簡單的詞源考據(jù)，而是通過還原勞動(dòng)場景，讓詞語成為可觸摸、可感知的勞動(dòng)產(chǎn)物。

從敘事學(xué)角度看，該書采用了“原初場景—詞語生成—語義流變”的線性敘事模式，每個(gè)詞條都是一個(gè)微型敘事文本。在“會(huì)打石頭的兩個(gè)時(shí)代”中，作者先描繪舊石器時(shí)代“石打石”的打造場景，再追溯“實(shí)錘”“硬核”等網(wǎng)絡(luò)熱詞的遠(yuǎn)古基因，最后闡釋“打造”從物質(zhì)加工到精神創(chuàng)造的語義延伸。這種敘事既遵循了歷史演進(jìn)的邏輯，又打破了古今時(shí)空的隔閡，讓詞語成為連接遠(yuǎn)古與當(dāng)下的文化紐帶。更重要的是，作者通過這種敘事揭示了一個(gè)核心命題：詞語的生命力在于其勞動(dòng)本質(zhì)，無論時(shí)代如何變遷，那些植根于勞動(dòng)的詞語總能保持鮮活的表現(xiàn)力。

該書對(duì)勞動(dòng)的書寫，始終堅(jiān)守“人民主體”的立場。在“為衣篇”中，作者詳細(xì)描摹了婦女們紡絲織布的勞動(dòng)過程，從“治絲萬千”的熟練度到“錦錦繡繡”的創(chuàng)造性，讓“女紅”“織女”等詞語背后的女性勞動(dòng)者形象浮出歷史地表。這種書寫矯正了傳統(tǒng)詞源學(xué)偏重男性主導(dǎo)生產(chǎn)勞動(dòng)的偏向，還原了勞動(dòng)創(chuàng)造的全民性特征，體現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)主體的全面尊重。正如文化詩學(xué)所強(qiáng)調(diào)的，文學(xué)與語言的本質(zhì)是人的本質(zhì)的對(duì)象化，該書通過詞語敘事，讓普通勞動(dòng)者的創(chuàng)造智慧獲得了應(yīng)有的文化地位。

辯證是詞語演進(jìn)的密碼

詞語的語義演變，本質(zhì)上是文明演進(jìn)的微觀縮影?！吨腥A詞語考工記》的深刻之處，在于運(yùn)用辯證思維解析詞語語義的生成與轉(zhuǎn)化，揭示其中蘊(yùn)含的文明發(fā)展規(guī)律。作者發(fā)現(xiàn)，許多詞語都經(jīng)歷了從具體勞動(dòng)到抽象概念的升華，這種升華并非斷裂式的語義飛躍，而是保持著與勞動(dòng)本質(zhì)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)?！澳７丁币辉~源于青銅器鑄造的“?！迸c“范”，其本義是鑄造器物的模具，后引申為值得效仿的榜樣，既保留了“規(guī)范成型”的核心義涵，又賦予了道德與社會(huì)層面的價(jià)值指向；“組織”本義是絲織品的經(jīng)緯交織，后延伸為人群的有序集合，其“相互配合、形成整體”的本質(zhì)特征始終未變。

這種語義演變遵循著“否定之否定”的辯證規(guī)律?！皝y”字最初是繅絲時(shí)“理出頭緒”的勞動(dòng)動(dòng)作，本義為“治絲”，后演變?yōu)椤盎靵y”的反義詞，看似語義反轉(zhuǎn)，實(shí)則保留了“梳理—有序”的核心邏輯；“治”字從治水、治玉的勞動(dòng)實(shí)踐而來，既包含“加工改造”的具體義，又衍生出“治理國家”的抽象義，體現(xiàn)了從物質(zhì)生產(chǎn)到社會(huì)管理的文明進(jìn)階。作者通過對(duì)這類詞語的解析，展現(xiàn)了中華詞語語義的包容性與成長性，而這種特性正是源于勞動(dòng)實(shí)踐本身的創(chuàng)造性與開放性。

在語義解析中，作者還特別關(guān)注詞語的文化隱喻功能。“玉不琢，不成器”既描述了玉器加工的物理過程，又隱喻人的成長需要磨礪；“爐火純青”本指青銅冶煉的火候控制，后成為技藝純熟的象征。這些隱喻的形成，本質(zhì)上是勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)向文化智慧的轉(zhuǎn)化，是人類通過勞動(dòng)認(rèn)知世界、建構(gòu)價(jià)值的體現(xiàn)。從符號(hào)學(xué)角度看，這些詞語已成為承載文化密碼的符號(hào)，其表層語義與深層隱喻共同構(gòu)成了中華傳統(tǒng)文化的表意系統(tǒng)。該書對(duì)這些隱喻的發(fā)掘，讓詞語超越了語言工具的屬性，成為文化傳承的重要載體。

互文是跨時(shí)空文化對(duì)話

互文性理論認(rèn)為，任何文本都是對(duì)先前文本的吸收與轉(zhuǎn)化，文本之間的對(duì)話構(gòu)成了文化傳承的脈絡(luò)?！吨腥A詞語考工記》巧妙運(yùn)用互文性手法，將古代典籍、考古發(fā)現(xiàn)、民間傳說與現(xiàn)代生活串聯(lián)起來，形成了跨時(shí)空的文化對(duì)話場域。在解析“鐘鼎”一詞時(shí)，作者既引用《考工記》“金有六齊”的青銅鑄造規(guī)范，又結(jié)合后母戊鼎的考古發(fā)現(xiàn)，還關(guān)聯(lián)“鼎盛時(shí)期”“一言九鼎”的現(xiàn)代用法，讓詞語在不同文本的對(duì)話中呈現(xiàn)立體的文化內(nèi)涵。

這種互文性建構(gòu)主要體現(xiàn)在三個(gè)層面：一是古今文本的互文。作者將《詩經(jīng)》“如切如磋，如琢如磨”與現(xiàn)代工匠精神并置，讓古典文獻(xiàn)中的勞動(dòng)描寫與當(dāng)代勞動(dòng)價(jià)值觀形成呼應(yīng)；二是文獻(xiàn)與實(shí)物的互文。在“瓷器中的中國”一節(jié)，作者結(jié)合景德鎮(zhèn)窯址考古發(fā)現(xiàn)與《天工開物》的制瓷記載，還原“china”一詞從瓷器到中國的語義演變；三是文本與生活的互文。作者發(fā)現(xiàn)廣東方言中仍稱鐵鍋為“鼎”，北方方言中“瓷實(shí)”形容物體堅(jiān)硬，這些生活中的語言現(xiàn)象成為印證詞語歷史傳承的鮮活證據(jù)。

跨學(xué)科的互文更是該書的鮮明特色。作者將考古學(xué)、人類學(xué)、冶金學(xué)、紡織學(xué)等多學(xué)科知識(shí)融入詞語解析，比如通過金相分析解釋“百煉成鋼”的技術(shù)原理，通過紡織工藝說明“經(jīng)緯”的空間隱喻，通過建筑結(jié)構(gòu)闡釋“棟梁”“榫卯”的文化象征。這種跨學(xué)科互文不僅豐富了詞語解析的科學(xué)性，更構(gòu)建了一種整體性的文明觀——中華詞語的背后，是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)、相互支撐的文明體系，每個(gè)詞語都是這個(gè)體系中的有機(jī)組成部分。

詩學(xué)是勞動(dòng)美學(xué)的闡釋

勞動(dòng)創(chuàng)造美，這是馬克思主義美學(xué)的核心觀點(diǎn)?！吨腥A詞語考工記》通過對(duì)詞語的審美闡釋，構(gòu)建了一套獨(dú)特的勞動(dòng)美學(xué)體系。作者認(rèn)為，勞動(dòng)的審美價(jià)值不僅體現(xiàn)在勞動(dòng)成果的形式美，更體現(xiàn)在勞動(dòng)過程的創(chuàng)造性與精神性。在“錦錦繡繡”一節(jié)中，作者詳細(xì)描述了蜀錦“濯錦江邊兩岸花”的艷麗，更強(qiáng)調(diào)了“織彩為文”的創(chuàng)造性勞動(dòng)本身所蘊(yùn)含的審美價(jià)值，讓“錦繡”一詞既指向絲織品的華美，也象征著勞動(dòng)創(chuàng)造的極致之美。

該書對(duì)勞動(dòng)美學(xué)的闡釋，突出了“實(shí)用與審美統(tǒng)一”的中華美學(xué)特質(zhì)。從陶器的“其樂陶陶”到漆器的“點(diǎn)漆”之美，從青銅器的“鼎盛”氣象到絲綢的“綺麗”質(zhì)感，作者指出中華先民的勞動(dòng)始終追求實(shí)用功能與審美價(jià)值的統(tǒng)一?！柏钡娜阍O(shè)計(jì)既符合炊煮的實(shí)用需求，又暗合“三角形穩(wěn)定”的力學(xué)原理，更蘊(yùn)含著母性崇拜的審美意象；“玉琮”的方形與圓形組合，既滿足祭祀的宗教功能，又體現(xiàn)了“天圓地方”的宇宙觀，其紋飾的對(duì)稱美與秩序美成為中華審美精神的源頭。這種審美闡釋讓詞語成為承載中華美學(xué)基因的載體，揭示了中華美學(xué)“源于勞動(dòng)、服務(wù)生活”的本質(zhì)特征。

在當(dāng)代語境下，該書的勞動(dòng)美學(xué)闡釋具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。在“從小爐紅火到洪爐烈火”中，作者通過“鍛煉”“淬煉”等詞語的解析，倡導(dǎo)一種“腳踏實(shí)地、精益求精”的工匠精神，這與當(dāng)下倡導(dǎo)的“工匠精神”“勞動(dòng)光榮”價(jià)值觀高度契合。作者讓“勞動(dòng)創(chuàng)造美”不再是抽象的口號(hào)，而是通過詞語的審美敘事，轉(zhuǎn)化為可感知、可踐行的生活理念，為當(dāng)代人重構(gòu)勞動(dòng)價(jià)值觀提供了文化資源。

從嚴(yán)格的學(xué)術(shù)視角審視，如果《中華詞語考工記》在章節(jié)之間加強(qiáng)有機(jī)聯(lián)系，形成整體性的文明敘事脈絡(luò)，將會(huì)更完美。而恰恰，作為一部跨界于語言學(xué)、文化學(xué)與文學(xué)之間的著作，《中華詞語考工記》最大的貢獻(xiàn)在于打破了學(xué)科壁壘，構(gòu)建了一種以詞語為中心的文化闡釋路徑。它讓我們認(rèn)識(shí)到，詞語不僅是交流的工具，更是文明的基因密碼；勞動(dòng)不僅是物質(zhì)生產(chǎn)的過程，更是文化創(chuàng)造的源頭活水。在當(dāng)下語言日益碎片化、淺表化的時(shí)代，該書通過對(duì)詞語的“考古發(fā)掘”與“文化激活”，提醒我們珍視語言的歷史底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵，具有重要的學(xué)術(shù)示范意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

《中華詞語考工記》以勞動(dòng)為根、以詞語為脈、以文明為魂，完成了一次對(duì)中華語言文化的深度勘探。它通過還原詞語誕生的勞動(dòng)現(xiàn)場，讓每個(gè)詞語都恢復(fù)了生命質(zhì)感；通過解析語義演變的辯證規(guī)律，揭示了文明演進(jìn)的內(nèi)在邏輯；通過構(gòu)建跨時(shí)空的互文對(duì)話，展現(xiàn)了中華文化的連續(xù)性與包容性。該書既是對(duì)勞動(dòng)本體論的生動(dòng)詮釋，也是對(duì)文化詩學(xué)的創(chuàng)新實(shí)踐，為當(dāng)代人理解中華文明的起源與發(fā)展提供了獨(dú)特的視角。

詞語的力量源于勞動(dòng)，文明的傳承在于堅(jiān)守。那些歷經(jīng)千年依然鮮活的詞語，正是中華文明生生不息的最好見證——它們?nèi)缃橙耸种械哪€，在歷史長卷上精準(zhǔn)地勒出文明的骨骼；又如田野間不熄的火種，在代代相傳的吟哦中，始終照亮民族精神的原野。

原標(biāo)題：《勞動(dòng)鑄詞，文明生根——評(píng)詹船?！吨腥A詞語考工記》》

欄目主編：朱自奮 文字編輯：周怡倩

來源：作者：蔡華建