前段時(shí)間，張若昀的新劇《人之初》開播，成績(jī)有點(diǎn)出乎意料。不是爆了，而是太安靜了。

那邊《逍遙》《玉茗茶骨》正不亦樂乎地刷著存在感，這邊張若昀、馬思純主演的《人之初》，上線一周，水花遠(yuǎn)遠(yuǎn)被同期的幾部作品甩在后頭。

于是，一些質(zhì)疑聲就飄出來了：看來張若昀也不是所有類型都能駕馭，他的扛劇能力是不是不行了？

有人總結(jié)說，張若昀的“王炸配方”，得是“大IP+大男主劇”，尤其是古裝男頻領(lǐng)域，他才最穩(wěn)。

這話不是沒道理。想想《慶余年》系列的火爆，確實(shí)讓他穩(wěn)穩(wěn)坐上了“85生男頻TOP”的座椅。他不靠緋聞炒作，也不靠熱搜轟炸，就憑著扎實(shí)的表演和不錯(cuò)的劇本眼光，完成了從新生代到質(zhì)感小生的蛻變。

在近幾年盤點(diǎn)有實(shí)力的男頻小生時(shí)，他的名字幾乎從沒掉隊(duì)過，咖位和綜合實(shí)力備受認(rèn)可。單是“范閑”這一個(gè)角色，一張海報(bào)，就足以證明他靠作品積累起的號(hào)召力和觀眾緣。

可誰能想到，即便是公認(rèn)的“男頻TOP”，也難免會(huì)踏入自己的“不舒適區(qū)”。

《人之初》這次的悄然無聲，確實(shí)把張若昀推到了一個(gè)有點(diǎn)尷尬的討論里：到底是人扛劇，還是劇抬人？

這局面，其實(shí)挺讓人尷尬的。因?yàn)樵?025年鵝廠舉辦的星光大賞上，《人之初》還高調(diào)被評(píng)為“2025最期待作品”。

看看它的班底：導(dǎo)演李路，拍出過《人民的名義》《人世間》這種口碑與熱度齊飛的國(guó)民??；演員陣容更是華麗，張若昀、馬思純、唐嫣，再加王景春、薩日娜這些戲骨級(jí)演員，說是“演技保障團(tuán)”都不為過。

劇集本身也有創(chuàng)新野心。它玩了一個(gè)叫“雙螺旋”的敘事結(jié)構(gòu)，單數(shù)集和雙數(shù)集分別跟著兩位主角走，兩條線并行，最后慢慢交織在一起。講的是張若昀飾演的高風(fēng)尋找生母之謎，和馬思純飾演的富家女吳飛飛掙脫親情綁架的故事，設(shè)定上頗有層次感。

看上去，這配置簡(jiǎn)直是“爆款預(yù)備役”了。

那現(xiàn)在討論度與收視率都一般，問題到底出在哪兒了呢？

作為一個(gè)追完了目前所有更新的人，我得說句公道話。

《人之初》的拍攝質(zhì)感、畫面電影感，以及演員們的演技，絕對(duì)是在線的，甚至可以說超出很多普通劇集。張若昀在里面的表演依舊細(xì)膩，對(duì)角色的刻畫是下了功夫的，完全對(duì)得起他“一番男主”的位置。

所以，或許并不是張若昀“扛劇能力”突然失靈了。問題的根源，可能更在于劇集本身的選擇和表達(dá)方式，與當(dāng)下觀眾觀劇習(xí)慣之間，產(chǎn)生了一些錯(cuò)位。

這種手法追求的是意境和深度，但對(duì)于習(xí)慣了“短平快”、三秒一個(gè)鉤子的大多數(shù)網(wǎng)友們來說，門檻確實(shí)有點(diǎn)高。當(dāng)一部劇需要你沉下心來，甚至需要一點(diǎn)耐心去“進(jìn)入”時(shí)，很多人可能直接就劃走了。

再說回故事內(nèi)核。劇中，高風(fēng)尋找母親的執(zhí)念，吳飛飛被家庭捆綁的痛苦，這些主題本身具有討論價(jià)值，但劇集的呈現(xiàn)方式卻稍顯“自我沉浸”。

它似乎更側(cè)重于展現(xiàn)這種狀態(tài)本身，而非以更直接、更有共鳴的方式，讓觀眾與角色的情感產(chǎn)生強(qiáng)力鏈接。

簡(jiǎn)單說，就是“共情點(diǎn)”鋪得不夠密，情緒濃度起伏不大，導(dǎo)致觀眾容易走神。

反觀劇中為數(shù)不多的亮點(diǎn)，唐嫣飾演的歌女“曲夢(mèng)”，倒是讓人眼前一亮。這個(gè)角色游走于優(yōu)雅歌女與暗黑復(fù)仇者之間，身份反差帶出了強(qiáng)烈的戲劇張力，她的段落往往節(jié)奏更緊湊，故事性更強(qiáng)。

這也印證了觀眾的一種普遍心理：在需要耐心鋪墊的敘事里，一點(diǎn)恰到好處的“反差”和“爆發(fā)”，往往是留住他們的關(guān)鍵。

《人之初》像是一部精心烹制的私房菜，食材好、廚藝精，但口味可能偏小眾，不是所有人都能立刻嘗出它的妙處。

所以，把《人之初》熱度不佳的原因，單純歸咎于張若昀“扛不起劇”，是有失公允的。一部劇的成功，是天時(shí)、地利、人和共同作用的結(jié)果。

所謂“天時(shí)”，是播出時(shí)機(jī)、市場(chǎng)環(huán)境；“地利”是劇本質(zhì)量、制作水準(zhǔn)；“人和”則是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與觀眾的共鳴。

張若昀的“扛劇”能力，更多體現(xiàn)在他對(duì)劇本的選擇眼光、他作為主演所帶入的表演質(zhì)感和初始關(guān)注度上。但這份“力”，需要依托于一個(gè)本身與市場(chǎng)脈搏同頻的好故事，才能真正發(fā)力。

回顧內(nèi)娛影視歷史，幾乎沒有哪部被奉為經(jīng)典的作品，是單靠某一位演員“扛”出來的。

對(duì)張若昀而言，《人之初》的這次嘗試，即使市場(chǎng)反響未達(dá)預(yù)期，也未必是壞事。這證明他作為演員，在嘗試走出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)更多元的角色和敘事風(fēng)格。

一個(gè)演員的成長(zhǎng)路徑，不可能永遠(yuǎn)是上升直線，有波動(dòng)、有探索，才是常態(tài)。觀眾的期待不妨放得更平和一些。允許好的演員去嘗試，也允許有的嘗試，不被市場(chǎng)立刻接納。

健康的影視生態(tài)，應(yīng)該是多元共生的。既需要有快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的“爽劇”滿足大眾的娛樂需求，也需要有《人之初》這樣慢工出細(xì)活、追求質(zhì)感的作品，來豐富市場(chǎng)的層次。

共同發(fā)展，大家好，才是真的好。