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這歷史沒(méi)有年代，歪歪斜斜的每頁(yè)上都寫著“荒唐”二字。橫豎看了半夜，才從這“滿紙荒唐言”中看出來(lái)，字的下面是滲著殷紅的“血色”的。

本合集記錄中國(guó)的荒唐；跨度1840年至昨天；目的只為不再重蹈覆轍；選材無(wú)論廟堂市井，荒唐即可；時(shí)間沒(méi)有排序，上篇說(shuō)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，下篇就可以說(shuō)“文革”；要求真實(shí)，但不復(fù)制粘貼；為敏感計(jì)，或“真事隱”，或“真名隱”。

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本合集所記錄之荒唐，選材無(wú)論廟堂市井，荒唐即可，昨天說(shuō)的荒唐軼事｜江青與罪槐夠荒唐，今天說(shuō)的“江青與白毛女”，也夠荒唐，都是50多年前的事。

荒唐軼事｜江青與白毛女

有人說(shuō)八個(gè)樣板戲是江青抓出來(lái)的，其實(shí)不然，芭蕾舞劇《白毛女》就差點(diǎn)毀在江青手上。

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《白毛女》家喻戶曉，先歌劇，后電影，再芭蕾，1964年，中國(guó)芭蕾又在上海首演，引起轟動(dòng)。

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江青對(duì)此劇前無(wú)興趣，后無(wú)關(guān)系。直到1967年夏，毛澤東看了演出，并與演員握手合影后，江青才宣布此劇是八個(gè)樣板戲之一。

芭蕾《白毛女》的噩夢(mèng)始于1972年4月的一天。

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4月，劇團(tuán)因出國(guó)演出到了北京，恰逢外事，周恩來(lái)請(qǐng)外賓看《白毛女》。

那天晚上，江青聲稱《白毛女》是她抓的。

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演到后半場(chǎng)，江青忽然說(shuō)：“喜兒不該一個(gè)人上山，可以讓兩個(gè)人上山。這樣白毛女就不是只身和大自然搏斗了……搞個(gè)兩人上山的方案，改后我再看。”

劇團(tuán)回國(guó)后，被留在北京改劇。

因“兩人上山”損害原作，劇組很為難。

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江青説，在黃世仁家多設(shè)個(gè)丫鬟，留下的叫小紅，和喜兒上山的就叫小蘭。

江青説，頭發(fā)一個(gè)變白，一個(gè)變灰。她們可以互相照應(yīng)。

江青說(shuō)，兩人遇到黃世仁，就開(kāi)打。然后小蘭下山報(bào)信，大春再寫信給喜兒，最后到山洞找喜兒。

但如此一改，原劇的驚險(xiǎn)情節(jié)，精彩獨(dú)舞和感人場(chǎng)面就被破壞的面目全非了。

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方案有了，江青卻只看演出。劇組二百來(lái)人，在北京耗了半年多排練“兩人上山”。

排練好了，江青又說(shuō)“沒(méi)空看”，要到上海再看。

劇團(tuán)回去后。外賓看，演老版。要檢查，排新版。折騰數(shù)年，也沒(méi)等來(lái)江青。

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再后來(lái)江青被抓，《白毛女》才不再“兩人上山”。

老正曰：《白毛女》命大，至今依然活著。