沈巍給北京宋莊的徐悲鴻藝術(shù)館帶來了熱鬧，也帶來了歡喜。

他自稱草根階層，少了許多端著架子、高高在上的不近人間煙火的刻板腔調(diào)，也不見那種斟詞酌句、令人昏昏欲睡的教科書式講解，時(shí)而從他的嘴里蹦出的幽默調(diào)侃，令現(xiàn)場(chǎng)涌動(dòng)著一種歡快的漣漪，為一家相對(duì)清冷的純藝術(shù)展覽館，帶來了別樣的輕松與快樂。

沈巍的聯(lián)想式“串”的功夫，縱向，可以伸向歷史的源頭，窮盡原委，橫向，則向現(xiàn)實(shí)發(fā)散，滲透進(jìn)與每一個(gè)人相關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)生活，本來顯得陌生而遙遠(yuǎn)的高冷藝術(shù)，便不再在可望不可及的源頭處煙雨蒙蒙，也不會(huì)在現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)處，關(guān)起小樓成一統(tǒng)。

沈巍的講解，接近作品的底氣，又接連生活的地氣，所以聽起來，令人開心，又有知識(shí)的獲益。

這次，沈巍參加的“福馬迎春：賞馬送福書畫聯(lián)誼活動(dòng)”安排在北京宋莊徐悲鴻藝術(shù)館展出，別有深意。徐悲鴻以畫馬著稱，將以“馬”為主題的活動(dòng)，安排在獨(dú)擅勝場(chǎng)的“馬”的主人的莊園里亮相，可謂是天作之合。

在徐悲鴻藝術(shù)館里，沈巍對(duì)徐悲鴻的深度介紹，讓觀眾們之前心里留存的徐悲鴻的印象，瞬間覺得淺薄與蒼白了。

沈巍一直強(qiáng)調(diào)的是，徐悲鴻不僅僅是“馬”畫的好，他還有更為擅長(zhǎng)的領(lǐng)域與天地，徐悲鴻筆下的一絕太多了：

——你們不要以為徐老師只會(huì)畫馬，不是的，他畫貓，他畫座山雕（都是）一絕。我記得 70 年代初那個(gè)《徐悲鴻畫輯》散頁(yè)，封面就是這幅，就這一幅啊。

我當(dāng)時(shí)想，人美為什么不把馬（作為封面呢？），因?yàn)轳R，你們太知道了。我指那個(gè)薄頁(yè)的那本，你看那個(gè)是散頁(yè)裝的，過去都是散頁(yè)裝哦，散頁(yè)的，我想這幅是經(jīng)典�！�

我們查一下資料，《徐悲鴻畫輯》由人民美術(shù)出版社1978年出版，里面的畫頁(yè)都是散裝的，封面的確是沈巍所說的兩個(gè)雕的形象。

由此可見沈巍的記憶并沒有差錯(cuò)，也說明在他十多歲的時(shí)候，就已經(jīng)關(guān)注了徐悲鴻，因此，他對(duì)徐悲鴻的知識(shí)積累，可以說是一個(gè)從少年時(shí)代就開始的過程，而不是臨時(shí)抱佛腳的應(yīng)急搜索結(jié)果。

沈巍還提到了徐悲鴻畫喜鵲也是一絕，當(dāng)時(shí)，陪同參觀的馮世光先生，因?yàn)閰⑴c了展館的布展，對(duì)這里的地形面貌了如指掌，立刻拉著沈巍，來到畫廊的對(duì)面，說：“您的對(duì)面這就是喜鵲啊�！�

這是一幅畫著四只喜鵲的作品，時(shí)間標(biāo)注在壬午年，也就是1942年，這一年徐悲鴻畫了好幾幅“四喜圖”。

這一年徐悲鴻48歲，與蔣碧微的婚姻已經(jīng)走到了盡頭，這一年的12月，他遇到了年僅19歲的廖靜文�？梢哉f，這是徐悲鴻感情開始新生的一年。

在這一年，他畫了多幅“四喜圖”，是否與他剪斷了感情上的贅余而獲得了精神上的新生有著密切的關(guān)系呢？

我們無從知曉，但這一年徐悲鴻的喜鵲圖中露出了少見的亮色與喜色，多少反映了他的感情轉(zhuǎn)變的外露跡象。

我們看看徐悲鴻會(huì)繪制的其它的喜鵲作品：

沈巍在徐悲鴻藝術(shù)館里看到“喜鵲”作品，立刻把他非常喜歡的齊白石筆下的喜鵲給拋棄了，他解說道：

——因?yàn)槲覀兛吹模ㄏ铲o），被齊老先生的喜鵲把眼睛給污染了啊，就知道就是他的，然后就包括那個(gè)劉二剛的，全是這風(fēng)格�！�

我們看看齊白石的喜鵲風(fēng)格是怎樣的，相比徐悲鴻接受過嚴(yán)格的西方素描訓(xùn)練的畫風(fēng)來說，齊白石的喜鵲缺少立體感，真實(shí)性上相形見絀。所以沈巍用了一詞“污染”。

齊白石的喜鵲

劉二剛生于1947年，屬于當(dāng)代畫家，隸屬于“新文人畫”，如果習(xí)慣了寫實(shí)風(fēng)格的讀者，會(huì)不適應(yīng)他筆下嚴(yán)重變形的人物與景物。所以，他比齊白石更屬于“污染”之列。

劉二剛喜鵲

看看沈巍如何評(píng)價(jià)徐悲鴻筆下的喜鵲：

——實(shí)際上他（徐悲鴻）這個(gè)風(fēng)格，完全寫實(shí)，又很逼真，又很逗，胖乎乎的，很有喜慶的感覺，他畫喜鵲也是一絕啊，畫喜鵲也是一絕�！�

接下來，沈巍開始“串”講了，從這幅上世紀(jì)四十年代的畫作，深耕它的“現(xiàn)實(shí)意義”：

——這一家子好像符合我們國(guó)家政策了，生三胎嘛。你看，哈哈哈，老公老婆，老婆的肚子已經(jīng)大了，已經(jīng)生了兩個(gè)了，還有一個(gè)在肚子里，哈哈哈。

希望結(jié)婚的家庭，我認(rèn)為這幅畫回去可以掛在墻頭，夫妻兩個(gè)生了，已經(jīng)有了二胎了啊，再養(yǎng)一個(gè)，符合國(guó)家政策，三胎�！�

估計(jì)沒有一個(gè)人能從徐悲鴻筆下的四只喜鵲的快樂一家，聯(lián)想到當(dāng)代的國(guó)家政策。

張金衛(wèi)老師也感到了沈巍這個(gè)聯(lián)想之妙，立刻從中看到了這可能的商機(jī)：“這個(gè)做點(diǎn)衍生品啊，送到計(jì)劃生育委員會(huì)啊，結(jié)婚的咱們都送一幅�！�

沈巍接口道：“現(xiàn)在不叫計(jì)劃生育委員會(huì)，叫人口委員會(huì)了，人口委員會(huì)了，人口委員會(huì)�！�

沈巍對(duì)時(shí)政的嚴(yán)謹(jǐn)感知可見一斑。

其實(shí)，徐悲鴻的喜鵲圖被用到現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中，早已有之。1994年，我國(guó)就發(fā)行了喜鵲紀(jì)念幣。

沈巍從徐悲鴻的作品中發(fā)現(xiàn)的文創(chuàng)創(chuàng)意，確實(shí)令人醍醐灌頂，若有所悟。

一對(duì)喜鵲，有了兩個(gè)可愛的小寶寶，現(xiàn)在正在醞釀第三個(gè)寶寶，一家子其樂融融，在充滿暖色調(diào)的紅葉映襯下，前景一片光明，生活一片美好。

這是多么吻合當(dāng)代國(guó)家政策的訴求啊。

沈巍就在無意中拋出了一個(gè)激活美術(shù)大師作品的文創(chuàng)創(chuàng)意，那么，“奚其后”，將其落實(shí)到商機(jī)中的人，又是誰呢？