今天說說我之前寫傳統(tǒng)小說、算是純文學(xué)小說的一點經(jīng)驗。關(guān)于這類小說的定義科普就不重復(fù)了，網(wǎng)上一搜就知道。

其實我很喜歡看小說和寫小說，因為它不說理、只說事只寫人。只展示、不直接發(fā)表看法意見、也就避免落入“評論說道理”的境地。

我并不喜歡老是發(fā)表意見、因為不確定自己說的是否正確或有益，不小心把人帶歪了可不好。所以小說里雖然也有道理，但隱藏起來了，每個人讀到的、其實都是他自己的看法。

總之就是喜歡小說表達的東西都藏在人事下面，不用直白說出來。這種婉轉(zhuǎn)留白、也是小說魅力的一個主要因素。當(dāng)然一個小說到底好不好看，還得看語言特色，表達方式之類的。

先來看個我寫的樣文：（鏈接要是打不開，就去搜一下《啞巴小剪》，應(yīng)該就有）

https://mp.weixin.qq.com/s/sPN45WwlFKACfRGUwuR_5w

小說原標(biāo)題叫《啞巴小剪》，曾經(jīng)發(fā)表在雜志《短篇小說》上，2000字左右。如果投報紙，也可以投小小說欄目。

一般上了1500字，最好是投雜志去了。那時候雜志過稿了之后、還可以再投報紙。我以前給《打工族》寫過的一個小說、1500字多一點，后來投報紙的小小說分類也發(fā)了出來。

小說重在寫人，展示人，去觸摸人物的內(nèi)在或靈魂，以一件事或多件事來展現(xiàn)來表達。《啞巴小剪》這個小說，也是一個跟愛情有關(guān)的小說，想要表達的是小人物的艱辛，從外到內(nèi)的艱辛。

這個小說也不光是寫底層小人物的生存問題，還想要表達殘疾小人物更艱辛的酸楚愛情。殘疾人的愛情畢竟也不同于普通人，就像這個文章里，雖然大芳小芳都同情他，也愿意跟他成為朋友，但嫁給他這事肯定不可能。當(dāng)時寫，也就是覺得這個啞巴不容易，想要表達殘疾人即使很努力也得面對心酸處境的現(xiàn)實。

接下來看看這個稿子具體如何成文的。

這個小說人物有原型，也是我身邊的人。包括這個小剪的名字，也就是大家這么叫他的。因為這也不是他的真實姓名，索性就直接這么用上了。

整個小說里面很多事是真實的，但也在真實的基礎(chǔ)上加上了很多虛構(gòu)內(nèi)容。像一二三段就幾乎全是真實情形，因為是直接介紹。

四，五段就多了些虛構(gòu)。描寫他理發(fā)店的設(shè)備以及鐵皮桶，棉布帶，凳子坐著洗，抓的痛不能說話，都是為表現(xiàn)他理發(fā)店的簡陋和他聽不見的不方便。

接著寫女主，用大芳小芳做對比，區(qū)分一下她們對他的態(tài)度，對比一下她們的性格。大芳性格開朗些，小芳要溫和一些，但無論什么樣的性格，最終都不會接受小剪，這也是一個戳人的點。

看大芳跟小芳的對話，就能看出她們的態(tài)度和性格。大芳直接叫他“寡子”（啞巴的意思）。而小芳不會這樣叫，小芳會更尊重他一些。后來的芳爸也不喜歡大家叫他寡子，覺得這是不尊重的表現(xiàn)。

大芳小芳也有原型，啞巴小剪幫她們收快遞也是事實。只是這些對話，都經(jīng)過精簡和加工的。真實事件就是小剪開始追大芳，還跟她一起去夜市同她的朋友喝酒吃宵夜，可是后來看大芳有男友（這個其實也是虛構(gòu)），就生氣了不理她了。大芳再讓他收快遞，他就不回信息了。

再后來小芳跟他聯(lián)系，包括小芳生日叫他去吃飯也都是真實事件。包括那個男二號，也是有原型的。

再后面就全靠虛構(gòu)了，為了讓虐心虐小剪的程度上升加重，就虛構(gòu)小芳也跟了男二號壓馬路談戀愛。表明即使小芳對待小剪更尊重，也不是喜歡他，只是憐憫同情，越不過世俗、也上升不到愛情婚姻。

后面虛構(gòu)啞巴為了小芳提議買了躺椅，但是看到她也不喜歡自己時，表現(xiàn)了不滿和反擊，把躺椅又退掉或是轉(zhuǎn)賣了。

這么細(xì)細(xì)區(qū)分現(xiàn)實跟虛構(gòu)，是想說初寫時，我們?nèi)羰菦]法完全駕馭虛構(gòu)。就找身邊的原型，但要在原型事件人物基礎(chǔ)上加些東西。這些東西是為了更全面更完整更準(zhǔn)確表達你的主題思想，你的用意。

比如這個小說里，要是沒有虛構(gòu)小芳也喜歡了別人的部分，啞巴的心酸愛情路就不夠重不夠力道。就好像還留下了希望覺得他跟小芳還能有戲一樣。

我們知道，寫小說若是只寫幸福美好的事件，讀者未必能一直有耐心看下去�？偟糜忻�，沖突，要狠心一點把你的角色弄慘一點，遇到更多的事和困難，受更多的煎熬，然后人物在這個過程中一一去對決，去解決。這樣也就自然有了曲折的情節(jié)。最后可以來個幸福結(jié)局，可以來個成功大團圓，也可以以悲劇方式結(jié)尾。

有些寫作者會有顧慮，覺得涉及隱私，或是自己的事，不想寫出來�；蚴桥卤緛硎翘摌�(gòu)的人，人家也覺得你是在寫自己。

如果有這樣的想法，就容易縮手縮腳，沒辦放開去寫。所以得先過這個心理關(guān)，先不管別人怎么想，即使你要寫個S人放火的小說故事，寫的時候也可以自己投身進去，要像真的那樣做了一般，才能更有真實感，才能有共鳴和真切的感情在里面。

這些有原型的小說，你開始就揪住一點影子，或是放大，或是濃縮，或是在基礎(chǔ)上面加工虛構(gòu)。你用多少真事，就看你的真實事件部分是不是能為你這個小說要表達的用意服務(wù)。若不能的，就不要。能的，就拿來繼續(xù)加工。

當(dāng)然，也可以完全靠虛構(gòu)手法去寫。比如看新聞，就可以完全虛構(gòu)新聞事件，只是變換寫作方式。把陳述事件的東西變得更藝術(shù)，這就是語言表達方式的不同，也有事件前后順序安排的技巧，再加入情感因素在里面。