1月12日下午，由北京市廣電局主辦，首都視聽產業(yè)協(xié)會、愛奇藝、長信傳媒共同承辦的“《唐朝詭事錄》系列創(chuàng)作分享會”在愛奇藝青春中心拉開帷幕。作為“北京大視聽”重點文藝項目，《唐朝詭事錄》（以下簡稱“唐詭”）系列自2022年播出以來，以黑馬之姿逆襲，三季累計播放量突破200億次，豆瓣評分季季穩(wěn)居8分以上，并在海外市場斬獲多項國際殊榮。

從驚艷的單體劇集到如今恢弘的“唐詭宇宙”，其背后的核心邏輯是什么？影視創(chuàng)作如何完成從流量思維到價值思維的轉身？本次創(chuàng)作分享會匯聚了政、產、學、研各界力量。北京市廣電局二級巡視員姜威，首都視聽產業(yè)協(xié)會創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會主任李京盛，《中國電視》高級編輯李躍森等領導專家，與愛奇藝高級副總裁楊蓓，長信傳媒董事長郭靖宇，編劇魏風華，以及主演陳創(chuàng)、孫雪寧等主創(chuàng)代表齊聚一堂，共同解碼這一原創(chuàng)IP長效發(fā)展的深層基因。本次分享會由中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授曲士飛主持。

扎根文脈，

錨定“北京大視聽”的原創(chuàng)精品坐標

一部現(xiàn)象級作品的誕生，往往是時代土壤滋養(yǎng)與政策平臺賦能的共同結果。在“北京大視聽”的品牌格局下，“唐詭”系列被視為視聽創(chuàng)作高質量發(fā)展的生動縮影。

“這種扎根本土文化的創(chuàng)作，才具有持久的生命力。”北京市廣電局二級巡視員姜威在致辭中特別提到，劇組將唐代古籍中的服飾、官署、坊市結構等元素轉化為鮮活素材，既守住了歷史文脈的精神內核，又賦予了傳統(tǒng)文化當代表達。同時，她強調了該劇對行業(yè)風氣的引領作用，認為沒有流量明星加持，不依賴成熟IP改編，唐詭的成功源于創(chuàng)作團隊對藝術規(guī)律的敬畏。這種不急于求成、潛心耕耘的“長期主義”態(tài)度，正是當前行業(yè)從流量導向向質量導向轉型所急需的鮮活樣本。

北京市廣電局二級巡視員 姜威

在影視市場習慣于大IP改編的背景下，“唐詭”堅持走原創(chuàng)之路顯得尤為珍貴。首都視聽產業(yè)協(xié)會創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會主任李京盛對這種原創(chuàng)的勇氣給予了極高評價?！拔幕罱K的力量來自原創(chuàng)。”他指出，許多改編作品往往體現(xiàn)的是一種“寄生性”，而“唐詭”最大的價值在于其敘事內核的獨立性——它不是改編自熱門網文，而是直接從中國傳統(tǒng)文化的富礦中汲取靈感。

首都視聽產業(yè)協(xié)會創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會主任 李京盛

李京盛進一步分析了該劇的文化淵源。他認為，中國傳統(tǒng)文化不僅有以儒家為代表的主流文化，還有如《酉陽雜俎》《太平廣記》等記載的民間文化與亞文化。這些未被充分開掘的文化遺存，蘊含著中國人獨特的思維方式與審美特征。

他引用屈原的《山鬼》與李賀的詩歌作為類比，闡述了“唐詭”的美學高度：“以詭事寫人間，以懸疑見真相。這不僅是懸疑劇的手法，更是中華美學的傳統(tǒng)?！?正如屈原在云遮霧罩中通過“山鬼”表達對美好品格的向往，“唐詭”通過奇談怪象，最終指向的是對人性幽微的洞察與社會真相的揭示。

生態(tài)共建，

解碼原創(chuàng)IP破局的“長期主義”方法論

如何讓一部劇集進化為一個宇宙？“唐詭”給出的答案是：構建生態(tài)，并與觀眾建立深層的情感契約。

愛奇藝高級副總裁、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制楊蓓揭秘了這一IP的生長路徑。她坦言，2022年第一季上線時團隊內心曾非常忐忑，但最終憑借口碑逆襲，熱度峰值直逼9000。到了第三季《唐朝詭事錄之長安》，該劇已成為當之無愧的市場領跑者，連續(xù)25天霸榜。

愛奇藝高級副總裁、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制 楊蓓

楊蓓認為，破局的核心在于模式創(chuàng)新與價值堅守的平衡。在內容布局上，愛奇藝并非盲目追求數(shù)量，而是構建了一個有機的生態(tài)：三季長劇作為宇宙的“主干”，勾勒盛唐畫卷；綜劇《唐詭奇譚》作為“試驗田”，探索極致類型；微劇《長安縣尉》《九重樓》則是“毛細血管”，豐滿配角人物。

更為關鍵的是，主創(chuàng)團隊建立了一種新型的觀演關系。“主創(chuàng)團隊手握方向盤，而觀眾就像我們最信賴的領航員。”楊蓓提到，像“方丈到底是不是兇手”這樣的網絡熱梗，并非團隊刻意制造，而是源于觀眾的熱烈討論。團隊積極采納觀眾智慧，實現(xiàn)了“核心不變、細節(jié)可調”的良性互動，讓IP在紛繁復雜的市場中始終保持活力。

“電影是強迫式觀看，而電視劇和評書一樣，是長情的陪伴。”長信傳媒董事長、系列監(jiān)制及編劇郭靖宇認為，今天的電視劇離電影很遠，卻離小時候聽的評書最近。在他看來，無論是長劇還是豎屏短劇，本質上都是為了適應現(xiàn)代觀眾碎片化的生活節(jié)奏，提供全方位的陪伴?！叭绻裉斓睦吓笥岩粋€都沒有少，那自然是我心中最大的歡喜?！?/p>

長信傳媒董事長、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制、《唐朝詭事錄之長安》編劇 郭靖宇

對于行業(yè)內關于豎屏短劇的討論，郭靖宇坦言，最初嘗試短劇是為了應對成本壓力與市場變化，但這恰恰印證了他多年前對IP立體化開發(fā)的預設——“以橫屏長加短，短劇橫加豎的方式，形成立體的互動?！?/p>

《唐朝詭事錄》系列編劇 魏風華

作為構建這個宇宙的執(zhí)筆人，編劇魏風華解釋道，選擇唐隆至開元盛世這短短八年作為背景，是因為這一時期政變頻發(fā)、風云詭譎，天然適合懸疑探案。面對歷史真實與志怪想象的天然沖突，創(chuàng)作團隊確立了一個堅定的世界觀：“一切志怪都是現(xiàn)實，一切現(xiàn)實都是傳奇?！?這一設定讓《酉陽雜俎》等古籍中原本碎片化的記載，成功轉化為具有現(xiàn)代戲劇張力的單元案件，解決了邏輯自洽的難題。

美學共鳴，

以“人文溫度”打通歷史與現(xiàn)實的連接

“唐詭”之所以能打破“續(xù)集魔咒”，精巧的懸疑布局之外，更在于其深厚的人文底色與美學追求，讓現(xiàn)代觀眾在千年前的故事中找到了共鳴。

“一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界?！惫赣钜猛跣〔ǖ脑?，闡述了詩歌對創(chuàng)作的滋養(yǎng)。從第三季中引用的李白《長相思》——“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，到未來《唐朝詭事錄之蜀道》篇章中可能出現(xiàn)白居易悼念元稹所作的“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”，這些詩句不僅是臺詞的點綴，更是故事生發(fā)的原點。

郭靖宇透露，他甚至會先請音樂家根據李商隱的《錦瑟》寫出旋律，再構思什么樣的故事能配得上這樣的意境。這種以詩入劇的創(chuàng)作方式，讓“唐詭”超越了單純的探案，具備了“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的美學鏡頭感。

《中國電視》高級編輯 李躍森

《中國電視》高級編輯李躍森以犀利的視角剖析了行業(yè)現(xiàn)狀。他認為行業(yè)內IP眾多，但真正有價值的原創(chuàng)稀缺，但“唐詭”尊重藝術規(guī)律，讓流量服務于創(chuàng)作，具有一種自覺的歷史理性與現(xiàn)實情感。劇集透過懸疑表象，看到了權力博弈與社會肌理，將古人的情感與現(xiàn)代人的生存困境進行了有效勾連，從而引發(fā)了Z世代觀眾的深度共鳴。

中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授 曲士飛

中央戲劇學院戲劇文學系黨總支書記、教授曲士飛也補充道，“歷史題材的作品肯定是要關照今天的。我們在‘唐詭’里既看到了唐代的神韻，同時也感受到了投射著我們對當今生活的反思的親切感?！?/p>

更進一步，兩位演員真摯地分享，揭示了“唐詭”人物鮮活的秘密。飾演“費雞師”的實力派演員陳創(chuàng)，分享了他如何從中國傳統(tǒng)戲曲中汲取養(yǎng)分。當他借鑒京劇丑角（如《蔣干盜書》中的蔣干、《蘇三起解》中的崇公道）的形體與步法，將古人的行動坐臥“化繁為簡”地融入表演，演到深處，演員與角色已無法剝離。“那一刻，已經說不清是我對蘇無名的情感，還是費雞師對盧凌風的情感，那是真正的相愛相殺、互愛互損。”

《唐朝詭事錄》系列演員 陳創(chuàng)

而劇中飾演櫻桃的青年演員孫雪寧則帶著手寫的“人物小傳”來到現(xiàn)場，展現(xiàn)了年輕一代演員的職業(yè)素養(yǎng)?；仡櫃烟覐慕畟b到官府暗探的轉變，她感慨這不僅是角色的進階，更是演員自我的雙向成長。“好的表演從來不是技巧的堆砌，而是對角色的共情與理解。”孫雪寧說道，“我不再追求演得像，而是追求活得真。櫻桃教會了我，她用劍守護的不只是江湖，還有身邊的人，更是和重要的人一起并肩看風景的溫暖?！?/p>

《唐朝詭事錄》系列演員 孫雪寧

在互動環(huán)節(jié)，面對“詭友”們關于電影版與后續(xù)劇集的催更，現(xiàn)場氣氛達到了高潮。對此，郭靖宇導演給出了一個充滿信心的承諾：“好飯不怕晚?！?他表示，只要觀眾有需求，團隊就會一直寫下去。在保證質量的前提下，未來將通過網絡故事片等多種形式探索單人角色的IP延伸，并在時機成熟時推出真正的院線電影。

“唐詭”系列的成功，不僅是一次類型化敘事的勝利，更是“北京大視聽”在傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化上的一次精準布局。它證明了唯有扎根歷史土壤、深耕原創(chuàng)內容、洞察時代人心，文藝作品總會留下擲地有聲的回響。隨著“唐詭”小分隊即將踏上新的旅程，一個具備東方美學神韻與長效生命力的“唐詭宇宙”，正在徐徐展開。