張石 撰文

日本又迎來(lái)了一金風(fēng)紅葉的秋天，正是“林楓欲老柿將熟，秋在萬(wàn)山深處紅”。（丘逢甲的《山村即目》），日本的秋天（一般為10月下旬至12月上旬）被認(rèn)為是一年中最富詩(shī)意的季節(jié)之一。空氣清爽、天空澄澈，紅葉（紅楓）與黃葉（銀杏）層層疊疊，相映成輝，構(gòu)成極具日本美學(xué)特色的景觀。

紅葉以楓樹(shù)為代表，色澤從橙紅到深紅不等；黃葉中銀杏最具代表性，在時(shí)間的音節(jié)上，老綠、鵝黃、深黃的色彩的節(jié)奏在季節(jié)的推移中嬗變，在神社、寺院、庭園、古道等與紅葉相互映襯，形成“不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜”（毛澤東詩(shī)詞《采桑子·重陽(yáng)》）的壯麗景觀。有的地方還舉辦夜間賞楓活動(dòng)，燈光下的紅葉、黃葉更顯現(xiàn)出夢(mèng)幻般的美感。

《東京的象征 》 作者：高山秀美

《 古館楓華 》 作者：麗庭

《 楓紅秋入眼.磕下滿城心 》 作者：王玲

《 秋色物語(yǔ)》 作者：劉惲

在充滿魅力的秋天，在日華人攝影交流協(xié)會(huì)舉辦了“2025年在日華人攝影交流協(xié)會(huì)秋景紙面展”，收到了28名會(huì)員的約80多幅作品，作品題材廣泛，技藝精湛，有紅葉如火，黃葉如金的古道、庭院，有倒影如畫(huà)，魚(yú)翔淺底的小湖，有落葉紛飛，地錦彩氈的公園，還有鷗鳴鷺舞，鴿飛鳥(niǎo)囀的秋高氣爽的藍(lán)天……

《 秋思 》 作者：王鑫

《 方寸之秋 》 作者：鄒莉萍

《 多子多孫 》 作者：馬曉惠

從攝影技巧上看，有的采用廣角重主題，長(zhǎng)焦壓縮景，使作品充滿了立體、縱深感；有的以大光圈方式，以點(diǎn)帶面，“以一目盡傳精神”，用“小景”演繹“大場(chǎng)面”；有的用“框景”制造秋天的氛圍，使作品更有故事感和日式美感；有的采取逆光技巧，弱化形體、強(qiáng)化輪廓與氣氛，讓照片從“寫(xiě)實(shí)”走向“意境”，產(chǎn)生類似“水墨畫(huà)”的視覺(jué)效果。

《 禪 》 作者：吳玲

《 秋光織徑引單車 》 作者：沈燕

《 秋日邂逅 》作者：龍偉

如馮學(xué)敏的《水墨畫(huà)枯葉》，是一張非常有沖擊力、帶有明顯“主觀表達(dá)”的秋景作品。這一作品并不走寫(xiě)實(shí)路線，而是通過(guò)強(qiáng)烈的色彩反差與逆光剪影，把秋天拍成了一種近乎抽象、情緒化的存在。紅、綠、黃在高對(duì)比與高飽和處理中顯得非常濃烈，葉脈紋理被逆光放大，有一種“被點(diǎn)燃”的感覺(jué)。秋意不再是溫柔的，而是熾烈的，而左側(cè)粗壯的暗部樹(shù)干把畫(huà)面分割成明暗兩區(qū)，使畫(huà)面在鮮明的對(duì)比充滿張力，具有水墨畫(huà)中的“潑墨+ 留白”意象。

《 潔白的暢想 》 作者：張石

《 憧憬 》 作者：吳玲

《紅霧 》 作者：張石

《 水墨畫(huà) 》 作者：張石

而麗庭的《石上秋水》和《水墨畫(huà)枯葉》形成鮮明的對(duì)照，如果說(shuō)上一張是熾烈、抽象、情緒外放的秋，那么這一張就是安靜、濕潤(rùn)、可觸摸的溫柔的秋。這一作品不靠宏大場(chǎng)景，而是通過(guò)水、石、落葉來(lái)表現(xiàn)生生流轉(zhuǎn)，四季嬗變的喃喃細(xì)語(yǔ)。石頭表面的水痕、反光、紋理都非常細(xì)膩，畫(huà)面讓人感到了季節(jié)的涼意，這是優(yōu)秀風(fēng)景攝影的重要意境。水流速度也把握得很好，沒(méi)有用長(zhǎng)曝把水完全絲化，而是保留了水原有形態(tài)，具有切實(shí)的、呼之欲出的流動(dòng)感。

《 池水漾秋 》 作者：王萍萍

《楓染秋池鴨戲波 》 作者：朱琰

《 金鱗納楓福 》 作者：朱琰

鄒莉萍的《方寸之秋》，用草坪、木塊形成的圓形結(jié)構(gòu)隱喻“人工秩序”,圓形結(jié)構(gòu)的陰影投向散落的落葉，在封閉與循環(huán)中形成了緊張的對(duì)峙，有一種“遺跡裝置”的效果，表現(xiàn)了人與自然在共生共存之中的矛盾與拮抗，這是非常高級(jí)、也非常少見(jiàn)的秋景表達(dá)，而落葉在陰影中顯得孤獨(dú)、冷僻，冷靜的陰影的邊緣形成了極強(qiáng)的視覺(jué)對(duì)角線，而低機(jī)位增強(qiáng)了空間張力。

《 石上秋水 》作者：麗庭

《 香山腳下 》 作者：馬曉惠

林啟春的《石馬思?xì)q》的構(gòu)圖非常成熟也非?？酥疲私谴笆墙^對(duì)的核心語(yǔ)言，窗框本身就是“畫(huà)框”，不是在拍庭院，而是在拍“觀看庭院的方式”。主體并不在正中，但卻穩(wěn)定，太湖石略微偏下，而楓葉在上方形成視覺(jué)平衡，即是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“虛實(shí)布置”，有具有日本藝術(shù)的閑寂韻味。

《 秋韻盛器 》 作者：楊安安

《 匠心針序 》作者：楊安安

朱琰的《金像獎(jiǎng)鱗訥楓?！肥且粋€(gè)極度安靜、近乎冥想式的畫(huà)面，黑色的水面像一塊深不見(jiàn)底的幕布，金色的錦鯉緩慢前行，一片紅葉，輕輕落在它的背上。沒(méi)有喧嘩、沒(méi)有敘事沖突，卻有一種讓人屏住呼吸，悄然凝視的力量。紅、金、黑三色極端純凈而沒(méi)有多余的干擾色，畫(huà)面幾乎接近東方繪畫(huà)中的“減法美學(xué)”，高光控制也非常成熟。

《 石馬思?xì)q》 作者：林啟春

《 丹翠榭映》 作者：林啟春

《 湖邊晨霧》 作者：梁德華

而再看其他的作品，翁武健的《守望》在濃重的深紅的秋楓下點(diǎn)化出深藍(lán)色椅子的渺小和孤獨(dú)；劉惲的《秋色物語(yǔ)》是秋天彩色的矚望；王萍萍的《池水漾秋》讓我們聆聽(tīng)倒影和天空的多重奏；王鑫的《秋思》用果實(shí)之淚映現(xiàn)出秋的晶瑩和豐碩；龍偉的《秋日邂逅》，在金黃的背景下詮釋溫情無(wú)疆；沈燕的《秋光織徑引單車》中則天地一色，萬(wàn)物合一；吳玲的《禪》是萬(wàn)物用靈，平常即道的哲思；梁德華的《湖邊晨霧》表現(xiàn)了“萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”（王禹偁的《村行》的古詩(shī)詞意境；馬曉惠的《香山腳下》，是“山機(jī)霜柕織地錦”（大津皇子）的精致詩(shī)意的立體再現(xiàn)；張石的《水墨畫(huà)》可謂逆光丹青，渾然天成。

《 夜 》 作者：吳玲

《 守望 》 作者：翁武健

《 水墨枯葉 》作者：馮學(xué)敏

這次在日華人攝影交流協(xié)會(huì)舉辦的“2025年在日華人攝影交流協(xié)會(huì)秋景紙面展”，可以說(shuō)是碩果累累，佳作頻出，讓人耳目一新。

（作者張石系《中文導(dǎo)報(bào)》副總編輯）