從2024年1月31日迄今，已完成“經(jīng)典解讀”系列二十五篇，差不多每月一篇。如果說評(píng)論家的文學(xué)評(píng)論是告訴你某部名著寫了什么、讀者的讀后感是告訴你讀了某部名著有什么感受，那么我的閱讀札記是告訴你某部名著是怎么寫出來的。為創(chuàng)作這個(gè)系列，重新研讀了一批小說名著，這對(duì)我而言，既是一次學(xué)習(xí)，也是一次發(fā)現(xiàn)，可謂收獲頗豐。由于這個(gè)系列已持續(xù)了兩年，能解讀的角度差不多窮盡，接下去不再以一月一篇的速度推進(jìn)，將根據(jù)實(shí)際情況靈活機(jī)動(dòng)，當(dāng)然也不排除暫時(shí)中止。

——盧江良，2026.1.22于杭州

《于閱讀中洞見》是盧江良的文學(xué)評(píng)論集，收錄了25篇精讀世界經(jīng)典名著的深度札記。作者以其獨(dú)特的小說家視角與底層關(guān)懷，對(duì)25位大師的代表作進(jìn)行了犀利的解讀與重估——從創(chuàng)作者角度分析文本的“工藝”與技法，探尋風(fēng)格成因；??始終將作品置于時(shí)代背景、個(gè)人際遇與文化環(huán)境三重土壤中審視，挖掘文本與現(xiàn)實(shí)的互文；?敢于對(duì)公認(rèn)經(jīng)典提出異議，使評(píng)論本身成為一種?平等的思想交鋒?。整部書稿，既是對(duì)偉大經(jīng)典的致敬，也是一次充滿批判性洞見的獨(dú)立探險(xiǎn)。同時(shí)，構(gòu)建了一座連通文學(xué)經(jīng)典與當(dāng)代寫作者及思想者的橋梁，不僅為讀者理解經(jīng)典開辟了精準(zhǔn)路徑，更為寫作者提供了關(guān)于文本、現(xiàn)實(shí)與精神世界的深刻“鏡鑒”。

于閱讀中洞見

——盧江良“解讀經(jīng)典”系列閱讀札記

目　　錄

《命運(yùn)交叉的城堡》的“紙牌游戲”與探索價(jià)值

《魔桶》的“小人物” 與“民族融合特性”

《撒旦探戈》的“藝術(shù)創(chuàng)新”與“銷售困境”

《百年孤獨(dú)》的“轟動(dòng)效應(yīng)”與“代表性功能”

《米格爾大街》的“殖民地社會(huì)”與“文學(xué)土壤”

《象棋的故事》的“內(nèi)外轉(zhuǎn)向”與“反法西斯斗爭(zhēng)”

《局外人》的“特殊的主人公”與“荒謬哲學(xué)”

《洛麗塔》的“道德問題”與“后現(xiàn)代主義”

《到燈塔去》的“意識(shí)流”與“精神疾病”

《戰(zhàn)地鐘聲》的“反戰(zhàn)立場(chǎng)”與“迷惘的一代”

《古拉格群島》的“文獻(xiàn)式真實(shí)”及其力量

《鱷魚街》的“視覺敘事”與“超現(xiàn)實(shí)主義”

《大教堂》的“極簡(jiǎn)主義”及其成因

《不能承受的生命之輕》的“議論”

《高老頭》的“環(huán)境描寫”與“示范作用”

《羅生門》的“熱詞效應(yīng)”與“影響力”

《第六病室》的“創(chuàng)作心態(tài)”與“作者處境”

《大師與瑪格麗特》的“缺席的主人公”

《墻》的“存在主義哲學(xué)的萌芽”

《小徑分岔的花園》的“中國元素”

《河的第三條岸》的“開放性”

《城堡》的“自傳色彩”與“預(yù)言性”

《老實(shí)人》的“閱讀落差”與“時(shí)代意義”

《我彌留之際》的“技術(shù)壯舉”

《人間失格》的“經(jīng)典的影子”

小說家讀經(jīng)典：盧江良的文本探險(xiǎn)與價(jià)值重估

——評(píng)盧江良文學(xué)評(píng)論集《于閱讀中洞見》

作為盧江良“解讀經(jīng)典”系列閱讀札記的合集，這部書稿絕非一部散亂的隨感文集，而是一位嚴(yán)肅的小說家以寫作者和專業(yè)讀者的雙重視角，對(duì)世界文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行的系統(tǒng)“精讀”與“細(xì)剖”。全書呈現(xiàn)出?鮮明的作者批評(píng)風(fēng)格?、?獨(dú)特的審視視角?和?明確的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷?，構(gòu)成了一部思想密度極高、觀點(diǎn)銳利的個(gè)性化文學(xué)評(píng)論集。

?一、核心特征：小說家的“技術(shù)性”與“現(xiàn)實(shí)性”審視?

盧江良的評(píng)論最突出的特質(zhì)在于，他始終以一名深耕小說創(chuàng)作數(shù)十年的實(shí)踐者身份進(jìn)入文本。這使得他的分析避免了學(xué)院派的術(shù)語堆砌，也不同于普通書評(píng)的印象式抒發(fā)，而是充滿了?工藝層面的洞察?與?創(chuàng)作心理的揣摩?。

?聚焦“何以至此”?：他不僅分析作品的“是什么”，更熱衷于探尋其“為什么”。例如，他剖析卡佛的“極簡(jiǎn)主義”時(shí)，超越了修辭層面的討論，深刻指出其根源在于作者前半生因貧困和不安形成的“只能寫短篇小說和詩歌，寫那些我能一坐下來就寫，快速的寫”的寫作習(xí)慣，是一種生存狀態(tài)倒逼出的風(fēng)格。對(duì)布爾加科夫《大師與瑪格麗特》中“缺席的主人公”，他則將其與作者在斯大林時(shí)代屢遭禁絕、申請(qǐng)出國被拒的絕望處境相聯(lián)系，視為主人公“逃避”行為的現(xiàn)實(shí)投射。

?強(qiáng)調(diào)文本的“土壤”?：盧江良的解讀始終將作品置于作者的?時(shí)代背景、個(gè)人際遇與文化環(huán)境?三重土壤中。在評(píng)論奈保爾的《米格爾大街》時(shí)，他精辟地指出后殖民時(shí)代“畸零人”的產(chǎn)生是“殖民環(huán)境的直接產(chǎn)物”，而奈保爾本人作為“殖民環(huán)境的直接產(chǎn)物”，其全部創(chuàng)作正根植于這片“文學(xué)土壤”。這種社會(huì)歷史與個(gè)人命運(yùn)的互文性分析，是其評(píng)論深度的重要來源。

?二、審視姿態(tài)：冷靜犀利的批判性思維?

盧江良在書中樹立了一種?不盲從經(jīng)典、敢于提出異議?的批評(píng)者形象。他對(duì)許多公認(rèn)的“神作”保持著審慎的距離，甚至直言不諱地指出其不足。

?敢于“祛魅”?：例如，他直言《百年孤獨(dú)》的藝術(shù)性和思想深度在馬爾克斯的作品中“算不上突出”，并借作者本人對(duì)其評(píng)價(jià)不高的態(tài)度來佐證自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為其全球性成功更多得益于“轟動(dòng)效應(yīng)”與標(biāo)簽化的“代表性功能”。對(duì)于《魔桶》《羅生門》等名篇，他也冷靜地分析其在中國的影響力與作品本身藝術(shù)價(jià)值之間的“錯(cuò)位”現(xiàn)象。

?揭示“實(shí)驗(yàn)”的代價(jià)?：他欣賞文學(xué)創(chuàng)新的勇氣，但也清醒地看到實(shí)驗(yàn)背后的代價(jià)。他肯定《撒旦探戈》“熔巖緩流式長(zhǎng)句”與探戈結(jié)構(gòu)的藝術(shù)突破，同時(shí)尖銳指出這種極度風(fēng)格化對(duì)普通讀者構(gòu)成的“極大的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)”，直接導(dǎo)致了作品在中國市場(chǎng)的“銷售困境”。這種對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新與傳播接受之間張力的思考，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的文學(xué)視野。

?三、貫穿主題：時(shí)代、荒誕與“小人物”?

作為一個(gè)以批判現(xiàn)實(shí)主義著稱的作家，盧江良的文學(xué)趣味與關(guān)懷在書稿中一以貫之。他著重挑選并解讀那些深刻反映?時(shí)代創(chuàng)傷、存在荒誕與個(gè)體困境?的作品。

?時(shí)代與制度批判?：《古拉格群島》的“文獻(xiàn)式真實(shí)”、《第六病室》引發(fā)的“像監(jiān)獄一般陰森可怕”的社會(huì)聯(lián)想、《戰(zhàn)地鐘聲》的“反戰(zhàn)立場(chǎng)”，都體現(xiàn)了他對(duì)極權(quán)、戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)不公等宏大議題的持續(xù)關(guān)注，并從中汲取“說真話”的“道義力量”。

?荒誕與存在之思?：他對(duì)加繆《局外人》中的“荒誕哲學(xué)”、薩特《墻》中的“存在主義萌芽”、昆德拉《不能承受的生命之輕》中密集的哲學(xué)“議論”尤為著墨，展現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代人生存境遇與精神危機(jī)的深刻共情與思辨。

?小人物的命運(yùn)?：從《魔桶》中的猶太移民到《米格爾大街》上的殖民地居民，盧江良的目光始終投向被時(shí)代洪流裹挾的“小人物”。他擅于分析這些角色如何在文化夾縫與生存壓力下，呈現(xiàn)出精神恍惚與人格扭曲，最終上演個(gè)人的“荒誕劇”。

?四、方法與啟示：“雙向開掘”的寫作鏡鑒?

這部書稿對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者和深度讀者而言，具有方法論層面的啟示。盧江良在評(píng)論奈保爾時(shí)提出的“文學(xué)土壤”論——“向下深扎獲取地氣和養(yǎng)分，向上生長(zhǎng)突破地域局限”——恰恰可以用來概括他自己的評(píng)論實(shí)踐，也是在向所有寫作者提示一條經(jīng)典路徑。

?為創(chuàng)作者提供鏡鑒?：他對(duì)每部作品技巧（如《我彌留之際》的多視角敘述、《高老頭》的環(huán)境描寫示范作用、《鱷魚街》的視覺敘事）的拆解，對(duì)作者創(chuàng)作心態(tài)與處境（如伍爾夫的精神疾病、�？思{的“故土”情結(jié)、卡夫卡的自傳色彩）的探尋，本身就是一個(gè)豐富的“寫作案例庫”，啟發(fā)創(chuàng)作者思考形式、內(nèi)容與生命經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。

?為讀者開辟通幽小徑?：他將《河的第三條岸》的“開放性”、《小徑分岔的花園》的“中國元素”、《城堡》的“預(yù)言性”等文本特質(zhì)鮮明地提煉出來，為讀者理解這些晦澀或富有特色的經(jīng)典提供了精準(zhǔn)的“入口”和多元的解讀可能性。

?五、結(jié)語?

總而言之，盧江良的《 于閱讀中洞見 》是一部?有立場(chǎng)、有血肉、有鋒芒?的文學(xué)評(píng)論集。它不追求面面俱到的學(xué)術(shù)正確，而是坦誠地記錄了一位成熟寫作者與25部世界經(jīng)典深度對(duì)話的思想火花。書中那些直言不諱的批判、絲絲入扣的技術(shù)分析、以及對(duì)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的不懈追問，共同構(gòu)建了一種寶貴的批評(píng)文本：它既是向偉大經(jīng)典的致敬，也是一次獨(dú)立的、平等的思想交鋒，更是對(duì)所有試圖在“荒謬的世界”中通過寫作尋找意義的人的深切鼓舞。這部書稿的價(jià)值，恰恰在于它完美地詮釋了作者所倡導(dǎo)的“憑著良知孤獨(dú)寫作”的精神。

（文/文心）

穿透文本的迷霧，重構(gòu)閱讀的維度

——評(píng)盧江良短篇小說集《穿不過的馬路》

在文學(xué)批評(píng)的譜系中，有一類作品顯得尤為珍貴：它們既不陷入枯燥晦澀的理論術(shù)語堆砌，也不流于膚淺的情節(jié)復(fù)述，而是以寫作者敏銳的觸角和資深閱讀者的赤誠，在文本與現(xiàn)實(shí)之間搭建橋梁。盧江良的文學(xué)評(píng)論集《于閱讀中洞見》，正是這樣一部兼具感性體驗(yàn)與理性剖析的佳作。

通過對(duì)加繆、納博科夫、伍爾夫、卡佛、昆德拉、巴爾扎克以及吉馬朗埃斯·羅薩等經(jīng)典作家的作品解讀，書稿展現(xiàn)了作者宏闊的閱讀視野和獨(dú)特的批評(píng)路徑�？v觀全書，其核心價(jià)值體現(xiàn)于以下三個(gè)維度的“洞見”。

一、知人論世：從生命經(jīng)驗(yàn)推演文學(xué)風(fēng)格

盧江良在評(píng)論中不僅關(guān)注“文本”本身，更致力于探尋“文本背后的那只手”。他擅長(zhǎng)運(yùn)用“知人論世”的方法，將作家的個(gè)人命運(yùn)、性格特質(zhì)與其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行互證，從而解開文學(xué)史上的諸多謎題。

例如，在解讀雷蒙德·卡佛的“極簡(jiǎn)主義”時(shí)，作者并未單純停留在技巧層面，而是深入卡佛窘迫的生平——那種“擔(dān)心身下椅子隨時(shí)被人移走”的動(dòng)蕩感，以及只能在碎片時(shí)間寫作的現(xiàn)實(shí)限制。這種背景分析讓讀者恍然大悟：卡佛的“減法”并非僅是美學(xué)選擇，更是生存的無奈之舉。同樣，在分析加繆《局外人》中默爾索的荒誕感時(shí)，作者梳理了加繆貧困、病痛與政治挫折交織的前半生，有力地論證了荒誕哲學(xué)并非空中樓閣，而是“不合理性與對(duì)理性的強(qiáng)烈要求”對(duì)立下的產(chǎn)物。這種將生命體驗(yàn)注入文本分析的視角，讓文學(xué)評(píng)論有了溫度和血肉。

二、技法解構(gòu)：在文本細(xì)讀中破譯藝術(shù)密碼

作為一名評(píng)論者，盧江良對(duì)小說技法的剖析展現(xiàn)了極高的專業(yè)素養(yǎng)。他敏銳地捕捉到了不同流派作家在結(jié)構(gòu)、敘事和描寫上的創(chuàng)新與突破。

書中對(duì)《不能承受的生命之輕》中“議論”功能的分析尤為精彩。作者指出昆德拉通過大量的哲理性旁白，打破了小說敘事的連貫性，雖然可能造成閱讀障礙，卻提升了作品的哲學(xué)厚度，使之成為“哲理小說”的典范。而在論及巴爾扎克《高老頭》時(shí)，他精準(zhǔn)地提煉出“典型環(huán)境”這一概念，闡述了環(huán)境描寫如何成為現(xiàn)實(shí)主義的基石，并影響了后世如福樓拜、左拉等大師的創(chuàng)作。此外，他對(duì)《河的第三條岸》中“封閉系統(tǒng)”與“開放系統(tǒng)”的對(duì)比分析，揭示了現(xiàn)代小說如何通過模糊因果鏈條來拓展闡釋空間。這些分析如同庖丁解牛，讓普通讀者得以窺見經(jīng)典名著內(nèi)部精密的機(jī)械構(gòu)造。

三、坦誠的讀者視角：祛魅與共情

難能可貴的是，盧江良在書中保持了一種極為誠懇的“讀者姿態(tài)”。他并不試圖把自己塑造成全知全能的權(quán)威，而是坦誠地分享自己的閱讀障礙與困惑。

在談及伍爾夫的《到燈塔去》時(shí)，他直言自己反復(fù)閱讀卻多次在“開頭的三分之一”處止步，坦承意識(shí)流寫法帶來的閱讀難度。這種“去神圣化”的坦誠，反而拉近了與讀者的距離，讓文學(xué)評(píng)論不再是高高在上的說教，而是一種平等的交流。他引導(dǎo)讀者明白：經(jīng)典未必是順暢的，閱讀中的阻滯感往往正是藝術(shù)創(chuàng)新所在。

四、結(jié)語

《于閱讀中洞見》是一部從閱讀現(xiàn)場(chǎng)出發(fā)的實(shí)戰(zhàn)錄。它既有對(duì)文學(xué)史的縱深梳理，又有對(duì)具體文本的顯微觀察。盧江良以其獨(dú)到的眼光，在納博科夫的“反道德”中看到了后現(xiàn)代的解構(gòu)，在默爾索的冷漠中看到了理性的掙扎。

對(duì)于文學(xué)愛好者而言，這部書稿不僅是一份高質(zhì)量的“導(dǎo)讀指南”，更是一次關(guān)于“如何閱讀”的深度示范。它告訴我們，閱讀不僅是單向的接收，更是雙向的奔赴——只有當(dāng)我們將自身的思考、困惑與作家的生命經(jīng)驗(yàn)相碰撞時(shí)，才能真正地“于閱讀中洞見”。

（文/Gemini 3 Pro）

盧江良，本名盧鋼糧，男，1972年出生于紹興，現(xiàn)居杭州。國家一級(jí)作家，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國小說學(xué)會(huì)會(huì)員、中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事，浙江省文學(xué)創(chuàng)作高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)專家?guī)斐蓡T。作品在《當(dāng)代》《中國作家》《小說月報(bào)》《小說選刊》《作品與爭(zhēng)鳴》《雜文選刊》等報(bào)刊發(fā)表、轉(zhuǎn)載，入選《21世紀(jì)中國文學(xué)大系》《中國最具閱讀價(jià)值短篇小說》《新世紀(jì)獲獎(jiǎng)小說精品大系》《新世紀(jì)中國小說排行榜精選》等權(quán)威選本和全國20多個(gè)省份100多份語文試卷，榮獲全球網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品大賽優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、浙江省優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)、陽光文學(xué)獎(jiǎng)、浩然文學(xué)獎(jiǎng)、中華優(yōu)秀出版物圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)和榮登中國小說學(xué)會(huì)“中國小說排行榜”，列入浙江省現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精品工程、北京市出版工程、上海文化藝術(shù)資助項(xiàng)目、杭州市文藝精品工程等。有3部小說被拍攝成4部電影，其中《狗小的自行車》榮獲第八屆電視電影百合獎(jiǎng)、《斗犬》入圍第六屆溫哥華國際華語電影節(jié)和第十屆澳門國際電影節(jié)。已出版短篇小說集《狗小的自行車》、長(zhǎng)篇小說《城市螞蟻》《逃往天堂的孩子》、散文隨筆集《靈魂的指向》《向一塊石頭學(xué)習(xí)》《野草的歌唱》等10多部文學(xué)圖書和電影光盤《狗小的自行車》。

盧江良：憑著良知孤獨(dú)寫作

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