「在文字中證道。——唐淚」

郭富城跨界頗多。

唱成天王，跳成舞王，演成影帝，拍廣告稱(chēng)王，養(yǎng)馬成馬主，就連閑來(lái)無(wú)事練練書(shū)法，竟都輕易就窺見(jiàn)了藝術(shù)的門(mén)徑。

而他不只是“貪多”，更當(dāng)真藝術(shù)天賦奇高。

又以大眾印象來(lái)論，估計(jì)對(duì)舞蹈的認(rèn)知和認(rèn)可度最高，然后是廣告、電影和音樂(lè)等等。

然若筆者角度，首選其演。

在入戲、層次、深度、想象力、創(chuàng)造力、爆發(fā)力、豐沛情感和共情力之外，其化形能力之強(qiáng)悍，更當(dāng)可大書(shū)特書(shū)。

2015年，他參演了陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的奇幻電影《道士下山》。

角色周西宇，仿若謫仙。

電影改編自徐皓峰同名小說(shuō)。

筆者認(rèn)為，以該片細(xì)節(jié)之強(qiáng)悍、質(zhì)感和運(yùn)鏡、審美之高級(jí)，本該成為一部難得的佳片，卻實(shí)在是被一些不該有、不合適的“槽點(diǎn)”給拖累了。

比如選王寶強(qiáng)演何安下，太鬧騰，范偉和林志玲的反差有點(diǎn)過(guò)分，而且林志玲個(gè)子偏大，柔媚不足，吳建豪則僵硬且妖異，郭富城和張震的角色，本來(lái)原著里八竿子打不著，卻被硬生生捏成“男男”風(fēng)，諸如此類(lèi)，不一而足。

這確實(shí)可惜。

還是來(lái)說(shuō)郭富城。

究竟何謂入戲、層次、深度，何謂想象力、創(chuàng)造力、爆發(fā)力、豐沛情感和共情力，又什么叫做演員的“化形”能力？

郭富城電影作品數(shù)量，其實(shí)并不算多。

入行三十余年，他只拍了六十八部電影，其中還包括兩部未上映作品，以及小部分客串之作。

若以同樣歌影雙棲的四大天王來(lái)說(shuō)，他不但遠(yuǎn)不及劉德華的拍戲數(shù)量，也比早就不怎么拍電影的張學(xué)友少，僅比已近十年沒(méi)有拍電影的黎明略多。

不如來(lái)猜一猜。

如果單談表演，以這六十來(lái)部電影為基礎(chǔ)，他可以挑出來(lái)多少出圈的表演？

這就需要閱片量做底。

筆者勉強(qiáng)可以托大來(lái)講一講。

在上世紀(jì)九十年代，去看冷冽的銀狐，共情力驚人的關(guān)豐曜，執(zhí)著堅(jiān)韌的阿肯，浪蕩的游牧人和亦正亦邪的步驚云。

新世紀(jì)到來(lái)，去看一心追尋武道的東尼，悲不可言的孫兆仁，市井粗俗的周長(zhǎng)勝，吊兒郎當(dāng)?shù)膩喬?，儒商康三爺和神?jīng)質(zhì)督察凌光。

一零年代迄今，去看狡黠又情深的趙得意，如履薄冰的布華泉，正氣無(wú)匹的劉杰輝，魔界領(lǐng)袖牛魔王，悲憫心腸的阿臧，出塵的周西宇，氣場(chǎng)磅礴的孫悟空，狡猾黑警高見(jiàn)翔，詭譎善變的李問(wèn)，沒(méi)法與自己和解的阿博，以及悲情悍匪梅藍(lán)天。

有興趣的影迷，可以按圖索驥，將這些電影一一觀(guān)閱，就大致能知。

本篇略過(guò)其余，單談“化形”。

眾所周知，梁家輝是千面影帝。

但請(qǐng)恕筆者直言，論及“化形”，大梁并非郭富城的對(duì)手。

因?yàn)椴还茱椦菔裁唇巧?，也不論?xì)節(jié)和神態(tài)如何惟妙惟肖，大梁在坐臥行走乃及常規(guī)神態(tài)、眼神的表達(dá)上，仍不脫自我藩籬。

郭富城卻可以完全變成另外一個(gè)人。

從《父子》說(shuō)起。

一幕戲是周長(zhǎng)勝去報(bào)社登尋人啟事，面對(duì)老編輯推過(guò)來(lái)的紙箋，他那欲蓋彌彰的眼神，讓你一瞬間就能看懂，這人不識(shí)字，一幕戲是周長(zhǎng)勝聽(tīng)兒子說(shuō)，自己媳婦要跑，從餐館急沖沖跑回家，那個(gè)身形和步態(tài)，一眼馬來(lái)人。

這就是化形。

跳到《最?lèi)?ài)》。

有一場(chǎng)戲，趙得意在人群中聽(tīng)曲，結(jié)果眼看父親和大哥扭打起來(lái)，一個(gè)瑟縮和無(wú)助的眼神，你就能懂，這人沒(méi)什么出息，而另一場(chǎng)戲，拎著柴刀和大哥四處找人的時(shí)候，那個(gè)兇悍勁，又讓你相信，這是一個(gè)被惹惱的彪悍農(nóng)民。

他就像一滴水，掉進(jìn)水缸。

同劇的章子怡，第一天進(jìn)組，就沒(méi)能在眼前的人群中找到他。

這也是化形。

更多例子無(wú)須多舉。

筆者之所以將其“化形”能力形容為頂級(jí)，正是建立在諸多電影和角色的迥然相異上，甚至可以說(shuō)，一片一角色，一片一靈魂。

這在普遍“復(fù)制”戲路和表演的影壇，實(shí)在是獨(dú)一無(wú)二之選。

《道士下山》第四十七分鐘，周西宇出場(chǎng)。

實(shí)話(huà)說(shuō)，這部電影從一開(kāi)始，運(yùn)鏡特別好，景物也特別美，但在寶強(qiáng)的喧鬧、范偉的地中海發(fā)型和吳建豪的怪異舉止之下，被沖淡了不少。

而當(dāng)郭富城入畫(huà)，那個(gè)在暗室內(nèi)飲茶的中年道人轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，仙風(fēng)道骨的意境，撲面而來(lái)。

電影美學(xué)指數(shù)飆升。

周西宇，太極門(mén)宗師級(jí)高手。

為避氣量狹小的師兄，他先是從軍，后救了唱戲的查老板，共修猿擊術(shù)，二人后來(lái)各奔東西，他隱居僻地，結(jié)果被誤食毒物的何安下撞破，自此入局。

由郭富城飾來(lái)，如山岳，如老鐘，如松柏，如大海，靜若處子，動(dòng)若驚龍。

處處都見(jiàn)宗師風(fēng)范。

《道士下山》的打戲其實(shí)很精彩。

比郭富城更先出場(chǎng)的陳國(guó)坤，飾演太極傳人趙心川，一式九龍合璧相當(dāng)驚艷，可惜驚鴻一瞥，就領(lǐng)了盒飯，再無(wú)下文。

而當(dāng)彭乾吾找到周西宇，驚世之戰(zhàn)爆發(fā)。

電影在此處的剪輯非常高妙。

從彭乾吾砸鏡泄憤，雙邊同時(shí)回憶昔年太極門(mén)衣缽傳承的恩怨，到彭乾吾半夜持傘到訪(fǎng)，再到他焚秘笈、傷何安下，逼周西宇出手。

陋室逼仄，拳腳相加，剛?cè)峤惶?，兔起鶻落，讓人目不暇接。

一場(chǎng)行云流水。

二人隨后戰(zhàn)至屋外。

彭乾吾以九龍合璧偷襲，周西宇憑一把掃帚破敵，而后望月而起，終以爆裂的水龍，擊敗彭乾吾。

元華當(dāng)然是動(dòng)作戲的行家，但郭富城無(wú)論身姿還是出手，都不遑多讓?zhuān)钟绕溥\(yùn)功療傷一幕，簡(jiǎn)直恍若神仙中人。

這也算是經(jīng)典影像了。

余者不再論。

筆者經(jīng)常喜歡說(shuō)一句話(huà)，演得像或者演什么是什么，都不算什么特別大的本事，表演的層次、深度與勃發(fā)而豐沛的情感、情緒，乃及創(chuàng)造力和想象力，才是巔峰之像。

但化形此節(jié)，同樣需要登峰造極。

而萬(wàn)物不孤。