眾所周知，鷹角這家公司一向有個外號，叫“音角”。

原因無他，音樂好。

從明日方舟本體的“塞壬唱片”企劃，到終末地上線的“鐵痕電臺”，再到TGA上帶著One Republic驚艷亮相，鷹角的音樂水平，突出一個穩(wěn)定、高質(zhì)、驚喜還有多元。

就連我自己的某抑云音樂年度回顧上，也全是塞壬唱片的名號

而對于“音角”玩家來說，最近這一個月，時間好像突然慢了下來。從12月29日三測結(jié)束，到1月22正式公測這段時間，我身邊一群人，都在莫名其妙地倒計時。

光是我身邊，就有群友每天掐點改ID；同事上班見面，先捶我一拳再惡魔低語“還有13天就開服了還有13天就開服了”；和同行聊天時，也突然冷不丁拐一句“終末地還有10天開服”……突出一個隨機刷新，再過來抽你一下。

所幸，今天，這游戲算是如期上線了。

關(guān)于終末地的那些特色——諸如所謂現(xiàn)代國風(fēng)、武陵城的高考百日等等等等，大家已是聊的太多，我想你也應(yīng)該看膩了。所以今天我們聊一個相對特別的東西：

聽感。

作為一個上班常年聽ASMR放松大腦的老吃家，我對聲音一直是有點敏感的。而早在二測時我就發(fā)現(xiàn)，終末地里高跟鞋敲擊地面的聲音，似乎可以撫慰我大腦里那些相對活躍且敏感的神經(jīng)。

是的，鷹角在聲音細節(jié)方面，一直有一些自己的小設(shè)計：當(dāng)角色不同鞋子敲擊在不同材質(zhì)上，音色是有所差分的。（下方視頻來源@富營養(yǎng)海嗣）

這種音效中最具代表性的，當(dāng)屬看板娘佩麗卡傳遞出的音色。當(dāng)她的鞋跟敲擊在水泥、金屬等硬質(zhì)地面上時，所傳遞的，是一種近似于觸發(fā)音中“敲擊音”的愉悅聽感。

不同于別禮、賽希等角色那略顯尖細的鞋子走路聲音（這種聲音聽多了會莫名腳疼），佩麗卡的聲音質(zhì)感極具真實，同時顯得相對低沉；聲音的頻率，也保持在一個不那么快速的水平，聽起來非常舒適——所以，在整個三測約60個小時的期間，我基本都是用佩麗卡一路推圖跑圖，并在跑步的聲音、角色服裝配飾擺動的聲音與背景音的融合中，放空大腦、消磨時間。

所以你看，我標(biāo)題里所說的“高跟鞋敲六十個小時”，其實不算夸張。

那，音樂方面呢？

作為一款3D箱庭游戲，終末地的音樂呈現(xiàn)，更多是一種提供沉浸感的環(huán)境音——不過這方面我們稍晚一點再聊，因為在和主線相關(guān)的演出中，我已能感受到某種更深層次的震撼。

主線的音樂篇章中，其實有不少可以拿出單聊的東西：比如四號谷地羅丹這場戰(zhàn)斗，其音樂風(fēng)格就和羅丹的角色形象一樣，狂野、撕裂還帶些失真。重低音的壓制中甚至還用上了陣陣呼麥聲（類似方舟薩米肉鴿的音樂），讓我印象頗為深刻。

但要論讓我最念念不忘的，還當(dāng)屬武陵城初見莊方宜的那一篇章——不是城外那略帶神性的“南北綠豆”雷法戰(zhàn)斗曲（雖然這首也很抓耳），而是天師府內(nèi)和她的第一次正式見面。

為什么會念念不忘，不光是單純音樂的好聽或是畫面的精美程度，而是在這短短幾分鐘的演出中，鷹角已經(jīng)開始玩起了一個更高級的東西：

聯(lián)覺。

“音律聯(lián)覺”的聯(lián)覺。

這兩個字，是音樂鑒賞課程中的基礎(chǔ)——若是欣賞音樂，便可用你的感官串聯(lián)另一種感官，用色香味去和聽覺聯(lián)結(jié)。

在我們初入天師府時，這里的視覺呈現(xiàn)，是青綠色的。

剛剛萌芽的枝丫，似乎象征管理員昔日種下的“因”與莊方宜今日情感的果——與此對應(yīng)的音樂，似乎也是青綠色的，一滴水的落下伴隨著鈴聲輕微的擺動，一如枝丫剛剛長出的只此青綠。

隨后，管理員以手觸碰這綠色，音樂漸進又細細流淌，莊方宜閉眸微笑，背對管理員。此時的音樂主軸，是女聲那“嗯哼”聲的淺斟低唱與心臟“撲通撲通”的跳聲，個中情緒似是猶疑與回憶，又帶著激動之下的強裝平靜。

直到最后，音樂短暫停滯，像是澤野弘之音樂高潮前的一聲空拍，像是黑目將司曾使用過的技巧——而她睜開雙眼并于你面前站定，并在這一刻的寂靜中，嘴唇微啟，道出一聲：

“歡迎”。

下一秒，層層機關(guān)如活字印刷的板塊一樣紛紛鋪開，引來外面的陽光從天穹直射內(nèi)室。含蓄的人聲從吟詠變成了歡欣喜悅的歌唱，似是陽光照在枝丫上的歡喜與激動。面前的天師神情端莊如許，心頭卻有千絲萬縷的涌動。這一刻，無論音樂還是畫面，都共同變成了陽光照耀下的墨綠，構(gòu)成了最完美的一次初見意境。

你看，這便是3D演出化帶來的優(yōu)勢。它不僅僅單在聽覺這一方面給你下文章，而是串聯(lián)你的視覺并關(guān)聯(lián)敘事，用最細膩的無聲語言，描繪著主角過往的經(jīng)歷與當(dāng)下細微的思緒，鷹角在這里所追求的“聯(lián)覺”所塑造的意境，才是令我印象最深刻的部分。

——盡管這種意境，下一秒就被莊方宜桌上的龍泡泡打破，讓眼前的天師從神性回歸到人性，讓一個似白粥般溫柔的人，也帶上了辦公室里油燜筍罐頭般的幾分煙火氣味。

另一種相似的敘事演出，是武陵城外的雷法一戰(zhàn)，電音配合經(jīng)文式的吟詠又與雷法相合。

而在主線演出之余，各個地區(qū)那些環(huán)境音，構(gòu)成了游戲流程的主軸。有人說，終末地環(huán)境配樂地區(qū)風(fēng)格統(tǒng)一，一路跟隨游戲節(jié)奏變化，區(qū)域切換時的音樂切換，已經(jīng)絲滑到爐火純青，總體卻又不偏離科幻質(zhì)感；也有人說，這種注重沉浸感的音樂呈現(xiàn)，也會使得人對于大多音樂本身印象不深。

而如果你問我，哪首音樂我能直接哼出來，那我應(yīng)該會拋出那么幾個明確的地點：

四號谷地樞紐地，武陵城郊，武陵城內(nèi)。

樞紐地的背景音如星宇一般浩瀚無垠，似乎致敬了《星際穿越》中的一句旋律，混響中獨奏的鋼琴聲有所迷茫，卻在不斷升調(diào)中趨于堅定，并一路向前奔去；而來自武陵城郊傳來的笛音與蕭聲，如木音入肝、水音入腎一般，悠然深遠，解郁舒氣。

至于武陵城內(nèi)的音樂，當(dāng)我步入城區(qū)，聽見第一個音色時，腦海中的第一反應(yīng)，是一句：

《赴大荒》？

相似的氣質(zhì)音色，相似的旋律聲音，可二者終歸是有所不同，如果說《赴大荒》是良田萬頃的青綠，那么武陵城的音樂就是以“水”帶動的生生不息。

至于PV里的曲子……

我承認(rèn)，我有點詞窮了。

且不說TGA上，共和時代為終末地作的音樂，第一個節(jié)拍的混音就彌漫著“大制作”的專業(yè)味兒，其音樂風(fēng)格也如同荒野上騎摩托的少女那般輕松，自如，開拓，一往無前。

至于后面Starset和Crywolf（如果你不認(rèn)識的話，這位是《眾生行記》EP作者）的歌，也是首首重量級，在其中我甚至?xí)锌谡Z言文字的貧瘠。

如果說Starset的新歌融合了放克、trap和核嗓，聽起來還是那股熟悉的味道——那這首《DATURA》呢？

是諸如《眾生行記》中那一擊重音，直接錘出一片聲紋的蕩漾？是圣歌一般的唱詩吟詠與被切到細碎的卡點？是最后甚至有如維度躍遷一般的升華直至遠方極點？

這些總總，我終歸是無法言盡。

但我相信，音樂總歸是人類共同的語言。就像我可能不玩甚至并不喜歡某些游戲，但總會把這些音樂拿來聽一聽一般。

今天，我所聊的這些音樂各不相同，卻又在某種程度上殊途同歸。我曾嘗試去歸納他們的共同特點，但最后也終歸是落下一句：

“鐵痕電臺?！?/p>

而從這聽感的單一維度上，我們或許可以管中窺豹，一睹終末地那獨特的氣質(zhì)，與過去未來的傳承。

我還記得，去年5月在音律聯(lián)覺現(xiàn)場最后一幕，當(dāng)終末地鐵痕電臺挖出當(dāng)年的老舊音樂唱片時，一首《Speed of Light》成了最好的安可曲；而后來三測，當(dāng)我在終末地的工人樞紐播放“復(fù)古小曲”時，聽到熟悉的音樂時，又會會心一笑。

回想起終末地這游戲，我也是二測三測都有參與，有驚喜，有迷茫。有坐牢時對四號谷地篇幅如此長的困頓，也有到達武陵城之后的滿心贊嘆。除了偶爾在某些坐牢的時候想不明白“為什么我要這么用力玩未來還要重玩N遍的游戲”，可更多的，還是期待它正式上線的模樣。

所以我想，這種獨特的氣質(zhì)，并非是指單一玩法上的絕對突出，而是當(dāng)一款游戲結(jié)合整體游戲體驗、世界觀IP、音樂等內(nèi)容后，共同構(gòu)成的“獨一無二”的體驗，使得它在市面上，終歸有些特別。

這種特別的感覺總結(jié)下來倒也簡單，就兩句：

“你走了，我們吃什么”。

“是啊，吃什么”。

而無論如何，那些情緒都是過往的事情。如今，我終于是等到1月22日了。無論是音樂方面的享受，還是那些更細微的視聽細節(jié)，都可以進游戲慢慢體會了。

——而我呢，也要繼續(xù)用佩麗卡一路跑圖，在那背景音中聽著高跟鞋敲地的聲音磨耳朵了。