不愧是張藝謀，經(jīng)他手指導(dǎo)出的作品還沒(méi)開(kāi)播呢就被國(guó)安點(diǎn)名了！

原來(lái)，當(dāng)年鞏俐的話(huà)真沒(méi)說(shuō)錯(cuò)！

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2026年春節(jié)檔，75歲的導(dǎo)演張藝謀帶著新作《驚蟄無(wú)聲》再次亮相。

但這次的情況與以往不同。

影片是由國(guó)家安全部全程指導(dǎo)創(chuàng)作，成為我國(guó)首部聚焦當(dāng)代國(guó)安領(lǐng)域的院線(xiàn)大片。

這意味著什么？

張藝謀在古稀之年選擇了一個(gè)全新的創(chuàng)作領(lǐng)域。

《驚蟄無(wú)聲》的故事發(fā)生在現(xiàn)代都市，戰(zhàn)機(jī)核心數(shù)據(jù)泄露，國(guó)安特別行動(dòng)小組需在72小時(shí)內(nèi)追回機(jī)密、揪出內(nèi)鬼。

影片改變了諜戰(zhàn)題材慣用的年代背景，把戰(zhàn)場(chǎng)置于現(xiàn)代化都市。

《驚蟄無(wú)聲》的演員陣容更是堪稱(chēng)頂級(jí)配置。

由易烊千璽、朱一龍、宋佳領(lǐng)銜主演，雷佳音、楊冪、張譯等實(shí)力派演員悉數(shù)加盟。

特別是易烊千璽，首次出演一名國(guó)安干警。

他在拍攝后深有體會(huì)地表示，國(guó)安干警是揪出大家看不到的致命危險(xiǎn)的靜默守護(hù)者。

而這并非張藝謀首次在春節(jié)檔引起轟動(dòng)。

三年前，他的《滿(mǎn)江紅》曾創(chuàng)下45億票房的驚人成績(jī)，

但這次顯然不同。

《驚蟄無(wú)聲》是國(guó)安部全程指導(dǎo)的作品，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)代反間諜戰(zhàn)場(chǎng)。

在這個(gè)娛樂(lè)至上的春節(jié)檔，如此嚴(yán)肅的題材選擇本身就極具勇氣和突破性。

而這也意味著中國(guó)電影創(chuàng)作正在向更敏感的當(dāng)代國(guó)安題材開(kāi)放，傳遞出時(shí)代信號(hào)。

這部作品的誕生背后，釋放出三個(gè)值得細(xì)品的強(qiáng)烈信號(hào)。

第一個(gè)信號(hào)：國(guó)家安全教育不再高高在上。

以前提到反間諜，許多人覺(jué)得那是專(zhuān)業(yè)部門(mén)的事，離自己很遙遠(yuǎn)。

而張藝謀曾明確表示，拍攝這部電影的目的不只是致敬英雄，更想讓所有人明白，國(guó)家安全不是口號(hào)，是每個(gè)人的責(zé)任。

國(guó)安部借張藝謀的影響力，把安全教育轉(zhuǎn)化為老百姓能看懂、愿意看的內(nèi)容。

第二個(gè)信號(hào)：主旋律創(chuàng)作必須官方和市場(chǎng)聯(lián)手。

過(guò)去官方主導(dǎo)的作品常被批評(píng)“太硬”，市場(chǎng)主導(dǎo)的作品又被認(rèn)為“太軟”。

而《驚蟄無(wú)聲》實(shí)現(xiàn)了兩者平衡。

國(guó)安部提供專(zhuān)業(yè)性和思想性，張藝謀負(fù)責(zé)觀(guān)賞性和藝術(shù)性。

這種合作模式為主旋律影視創(chuàng)作樹(shù)立了新標(biāo)桿。

第三個(gè)信號(hào)：脫離現(xiàn)實(shí)的作品遲早會(huì)被市場(chǎng)拋棄。

近年來(lái)不少影視劇被觀(guān)眾批評(píng)為“懸浮劇”，劇情脫離現(xiàn)實(shí)。

而《驚蟄無(wú)聲》取材自真實(shí)案件，確保了作品的現(xiàn)實(shí)根基。

國(guó)安部的認(rèn)可向整個(gè)行業(yè)表明：只有扎根現(xiàn)實(shí)、貼近生活的作品，才能真正打動(dòng)觀(guān)眾，獲得長(zhǎng)久的生命力。

回望近年圍繞張藝謀的爭(zhēng)議，本質(zhì)上是大眾對(duì)“國(guó)師”這一標(biāo)簽的過(guò)高期待，與當(dāng)下電影市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)困境的錯(cuò)位。

從《滿(mǎn)江紅》到《第二十條》，張藝謀每有新作推出，總伴隨著“商業(yè)化”“守舊”等質(zhì)疑聲。

然而，市場(chǎng)早已發(fā)生了根本性變化。

在當(dāng)下資本愈發(fā)謹(jǐn)慎的電影市場(chǎng)，頂流明星成為撬動(dòng)票房、降低投資風(fēng)險(xiǎn)的關(guān)鍵。

張藝謀選擇在《驚蟄無(wú)聲》中匯聚眾多實(shí)力派與流量演員，實(shí)際上是“用商業(yè)外殼承載藝術(shù)內(nèi)核”的平衡策略。

是為了在堅(jiān)守創(chuàng)作底線(xiàn)的同時(shí)，為作品爭(zhēng)取更多市場(chǎng)空間。

這位曾憑《紅高粱》將中國(guó)電影推向國(guó)際舞臺(tái)的導(dǎo)演，本就是華語(yǔ)影壇敢第一個(gè)吃螃蟹、敢突破創(chuàng)作邊界的先驅(qū)者。

如今他年過(guò)七旬依然活躍在創(chuàng)作一線(xiàn)，挑戰(zhàn)高難度的國(guó)安題材，這本身就是對(duì)電影初心的堅(jiān)守。

而提到張藝謀，鞏俐是繞不開(kāi)的名字。

1987年的《紅高粱》，張藝謀把大學(xué)二年級(jí)的鞏俐打造成了迷人的“九兒”，也開(kāi)啟了兩人長(zhǎng)達(dá)8年的合作。

這部電影獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，開(kāi)啟了中國(guó)電影獲得歐洲三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的先河。

多年來(lái)，張藝謀對(duì)鞏俐的表演才華有著極高評(píng)價(jià)，認(rèn)為她的藝術(shù)張力有點(diǎn)像與生俱來(lái)。

他甚至表示，他們的合作電影既可以說(shuō)是“他的電影”，也可以說(shuō)是“鞏俐的電影”，因?yàn)樗磉_(dá)了自己強(qiáng)烈的個(gè)性。

種相互成就的藝術(shù)伙伴關(guān)系，在華語(yǔ)影壇留下濃墨重彩的一筆。

鞏俐曾說(shuō)過(guò)：真正有生命力的作品，從來(lái)不是靠喊口號(hào)，而是靠觸及人心。

而《驚蟄無(wú)聲》正是這樣的作品。

它用真實(shí)案件讓觀(guān)眾共情，讓大家知道國(guó)家安全就在身邊，這是心靈觸動(dòng)。

它兼顧思想性和觀(guān)賞性，做好了正確引導(dǎo)。

75歲的張藝謀，在大多數(shù)人已經(jīng)退休的年紀(jì)，卻依然保持著驚人的創(chuàng)作活力。

除了《驚蟄無(wú)聲》，他手中還有《滿(mǎn)江紅2》《懸崖之上2》《三體》等多個(gè)重要項(xiàng)目在推進(jìn)。

從2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，到2025年張藝興鳥(niǎo)巢演唱會(huì)的視覺(jué)設(shè)計(jì)，再到如今的《驚蟄無(wú)聲》。

張藝謀在不同領(lǐng)域持續(xù)展現(xiàn)著將宏大敘事與藝術(shù)表達(dá)完美結(jié)合的能力。

當(dāng)《驚蟄無(wú)聲》發(fā)布定檔預(yù)告時(shí)，易烊千璽、朱一龍等主演紛紛表示，通過(guò)拍攝深刻體會(huì)到國(guó)安干警的不易。

正如鞏俐當(dāng)年所說(shuō)，真正的好作品不需過(guò)多解釋?zhuān)杂写騽?dòng)人的力量。

這位75歲的導(dǎo)演正用他的方式，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)中國(guó)電影的傳奇。

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