為《真女神轉(zhuǎn)生》系列提供創(chuàng)作靈感的原著作者表示，游戲開發(fā)者應當從其他媒介汲取靈感，而非僅局限于游戲本身。

西谷史在20世紀80年代中期創(chuàng)作了《數(shù)碼惡魔物語》三部曲，該系列書籍——尤其是首部作品《數(shù)碼惡魔物語：女神轉(zhuǎn)生》——在日本風靡一時，并由此催生出《真女神轉(zhuǎn)生》系列電子游戲，其中也包括《女神異聞錄》等衍生作品。

本周早些時候，有網(wǎng)友在X平臺發(fā)文稱，當代電子游戲的吸引力有所下降，原因是這些作品的創(chuàng)作藍本似乎都是其他游戲，而八九十年代的開發(fā)者則更傾向于從電影或音樂中尋找靈感。西谷史看到該言論后作出了回應。

他對此表示認同，并認為，想要推動電子游戲這一媒介發(fā)展、創(chuàng)造全新的游戲玩法機制，開發(fā)者就應當考慮從其他領域汲取靈感，而非只盯著其他電子游戲。

“過去的開發(fā)者會從電影和音樂中獲取靈感來創(chuàng)作游戲，”西谷史的表述經(jīng)機器翻譯后顯示，“但如今的開發(fā)者卻只以游戲為靈感來源。有人認為這種創(chuàng)作方式無法打造出有趣的作品，我覺得這一觀點值得傾聽?！?/p>

“我也持相同看法——從不同的媒介中汲取靈感，才能創(chuàng)造出全新的游戲系統(tǒng);而若是以一款優(yōu)秀的游戲為藍本，最終往往只會做出大同小異的系統(tǒng)?！?/p>

他隨后進一步說明：“初代《女神轉(zhuǎn)生》可以說是一部從小說中汲取靈感的游戲。此外，像《鬼屋魔影》這類早期的多邊形游戲，其鏡頭視角設計想必也受到了電影的影響。我所探討的靈感借鑒，主要針對游戲系統(tǒng)本身，而非表層的劇情或畫面?！?/p>

多年來，有不少電子游戲均直接改編自小說，其中包括《巫師》《地鐵2033》以及育碧旗下的《湯姆·克蘭西》系列。還有一些作品則從小說中汲取創(chuàng)作靈感——據(jù)悉，《生化奇兵》的創(chuàng)作就深受安·蘭德的《阿特拉斯聳聳肩》影響。