好久沒看過如此氣勢恢宏的歷史劇開場了。

五代十國末期，黃土高原，戰(zhàn)馬奔騰。

其中一人，策馬如龍。

這是彰義軍節(jié)度使的地界，即如今的甘肅寧夏地界。

一隊(duì)甲士直入大營外，奉后晉王命，傳召證人。

可守營官兵放話：如今太尉不在營中，便是天王老子來了，也得乖乖候著。

領(lǐng)軍的趙弘殷（郝平飾）與對方論理：天子詔令，不得輕忽啊。

對方卻放聲嘲笑。

此時(shí)趙弘殷軍中一行伍，先緩緩近前。

忽然拔劍，近身，踢腿，瞬間以劍抵住對方領(lǐng)頭的軍官，

接著放話：讓彰義軍節(jié)度使掌書記張式出來，天子有話要問。

隨后一個(gè)側(cè)臉，震懾三軍。好一出亂世萬軍陣前奪人。

這位威風(fēng)凜凜的少將軍，正是后來的宋太祖趙匡胤（朱亞文飾）。

可上一秒威風(fēng)抖擻的狠人，下一秒就被親爹血脈壓制，一口一個(gè)“不知天高地厚，不長進(jìn)的東西”用鞭子抽了一頓。

一場戲，釘住歷史基調(diào)：亂世中，沒人把王命當(dāng)回事，誥命不如刀劍好使。

也是這場戲，看出劇組追求歷史實(shí)感的執(zhí)念。

以上場景，就出自今晚央視一套黃金檔開播的歷史大劇《太平年》，一共48集。

董哲編劇、楊磊導(dǎo)演，白宇、周雨彤、朱亞文領(lǐng)銜，俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷等助陣。

首次將五代末年至北宋初年吳越國“納土歸宋”這一歷史創(chuàng)舉全景式搬上熒屏。

開播首日，央視播出1集，線上平臺播出4集！

央視首播，收視第二。鵝廠熱度破18000，引來無數(shù)觀眾熱議。

為何歷史劇近年買少見少？

究其原因，還是難度大，劇本難寫，投資巨大，回本艱難，觀眾要求還高，遠(yuǎn)不如古偶來得輕巧。

可央視偏偏啃起了這塊硬骨頭，能啃得動？

4集看完，可以下結(jié)論了：這劇，逆潮流、歸本真。

更確切地說，細(xì)節(jié)尊重歷史，角色尊重歷史，故事尊重智商。

這才是貨真價(jià)實(shí)的歷史劇。

01、五代十國故事不好拍，但《太平年》破題的角度，讓人眼前一亮

《太平年》是少有講五代十國歷史的歷史劇。故事切入點(diǎn)，讓人眼前一亮——“納土歸宋”。

但，這個(gè)切入有優(yōu)勢，也有難度。

優(yōu)勢在于，圍繞納土歸宋，講述吳越國君主錢弘俶一路成長，內(nèi)除奸臣、外御強(qiáng)敵，并于北宋太平興國三年“納土歸宋”，助力實(shí)現(xiàn)天下太平的歷史故事，自帶磅礴氣勢。

難度在于，五代十國這個(gè)朝代本身也自帶“地獄級“難度，人物多、局勢亂。故事該如何講，才能讓人看得下去？還要把歷史的深意融入進(jìn)去？

《太平年》的故事處理，值得國產(chǎn)劇開課學(xué)習(xí)。

開局就通過男主趙匡胤和少年錢弘俶，把三大歷史元素帶入其中。

不僅死死地拿捏觀眾，還將五代十國末年的歷史大勢娓娓道來。

第一：大火。

先說一下該劇的背景，故事開場不久，便值公元941年，吳越王錢元瓘（尤勇飾）病逝，而引發(fā)錢元瓘病逝世的，正是吳越國宮內(nèi)突發(fā)的一場大火。

這場令錢元瓘心力交瘁的大火，又分明火和暗火。

暗火，是朝堂之火。

此時(shí)五代十國中后晉的開國皇帝石敬瑭（（海一天飾）遭遇安重榮之亂，亂局之中，吳越負(fù)責(zé)輸送糧餉，卻令吳越國將士不滿，“那個(gè)丟了燕云十六州的兒皇帝一句話，大王就把糧草都送了過去?！?/p>

關(guān)鍵時(shí)刻，胡進(jìn)思（倪大紅飾）及時(shí)趕到，下令殺了起哄的將領(lǐng)，平息局面。

可連番戰(zhàn)亂，還是耗盡了錢元瓘的心力。

而令他最終耗盡最后一口氣的，則是吳越國一場離奇的宮內(nèi)大火。

前一秒，重臣察覺內(nèi)庫有人中飽私囊，下令封存。

下一秒，內(nèi)庫走水，吳越國多年積攢付之一炬。

錢王因此受刺激暈倒，最終一命嗚呼，

臨死前用最后一口氣，將王位傳給錢弘佐，又交代了一句，“九郎是個(gè)跳脫之性，莫要拘束他?！?/p>

這里的九郎，就是彼時(shí)的錢弘俶，還是一位不問政事、寄情山水的閑散王爺，誰都未曾想命運(yùn)的重?fù)?dān)終究落在了他的肩上。

第二：亂局。

盡管吳越完成順利傳位。

可還是立刻遭遇了一場朝中巨變。

胡進(jìn)思陳甲于宮門，只待政敵入宮，

立刻站在城墻上大喊：奉大王矯命，斬殺逆賊。

隨后宮門大開，甲士如潮水般沖出，將對方圍在中央。

一場血戰(zhàn)，吳越能制衡胡進(jìn)思的重臣幾乎喪盡，從此他更加大權(quán)獨(dú)攬。

與此同時(shí)，錢弘佐之外的其他王子被聚于一堂，有人來傳遺詔，要收回三王子錢弘侑的兵權(quán)，且要下獄。

生死一瞬，少年錢弘俶站了出來，擋在三哥面前。

先問你說這是父王遺詔，可有證據(jù)？

再質(zhì)疑傳召官員疑似南唐細(xì)作。

可對方不跟他廢話，喝令兵馬將他和老三錢弘侑一并拿下。

一旦就此被下獄，恐難有反轉(zhuǎn)。

危急時(shí)刻，錢弘俶以匕首頂住咽喉，令眾人別動：我乃吳越國王，天下兵馬元帥第九子，汝等再上前一步，我便自戕于此，害我性命者，夷三族。

一番狠操作，才終于拖延時(shí)間，救下自己和三哥性命，他當(dāng)然不能死，未來還有大事要做。

那便是——“納土歸宋”。

而此時(shí)北方的后晉，也迎來了一場權(quán)力更迭。

第三：易主。

后晉的開國皇帝石敬瑭將死，

死前托孤馮道（董勇飾），傳位給他小兒子。

雖然馮道與眾臣商議后，終究傳位給石重貴。

但馮道還是完成了石敬瑭部分心愿，親自牽著他幼子的手，護(hù)送孩子出宮。最終護(hù)住了帝王遺孤。

不得不說，《太平年》真的給觀眾帶來了沉浸感十足的歷史大劇。

以連番歷史大事，將五代十國末期的權(quán)力更迭交代清楚，同時(shí)又埋下懸念，牢牢吸引著觀眾的眼球。

接下來，吳越國又將經(jīng)歷怎樣的歷史風(fēng)雨？

錢弘俶如何被派北上汴梁朝賀，怎樣與胸懷天下的郭榮（俞灝明飾）、雄才大略的趙匡胤（朱亞文飾）相遇？

又如何在風(fēng)雨飄搖中扛起國主重任，將吳越打造成亂世中難得的一方凈土？

并最終完成“納土歸宋”的歷史壯舉？

浩瀚歷史 ，牽扯著所有人的心，就像把觀眾架在炭火上烤。

這也是《太平年》作為歷史正劇的魅力。

02、觀感：大氣，古味，真正的歷史大劇回來了

看完4集《太平年》，不知道大家啥看法，給我最大的觀感是大氣又有古味。

其一，大氣

說實(shí)話，幾集下來，有觀眾表示云里霧里。敘事失?。空喾?。

在我看來，《太平年》有意杜絕直接的敘事方式。

它在“做局”。做一個(gè)蒼茫浩瀚的歷史局。

比如，前四集中，就呈現(xiàn)出了多線并行的故事框架。

其中一條線，是以吳越國為主的歷史線，吳越國大火，胡進(jìn)思的專權(quán)，錢元瓘之死與權(quán)力更迭，還有少年錢弘俶的英武，都是這條線的故事。

而另一條主線，則是后晉遭遇的戰(zhàn)亂，朝局的更迭，石敬瑭之死與托孤，以及對此時(shí)還是后晉將領(lǐng)的趙匡胤的交代等。

還是這四集，同時(shí)涵蓋的歷史事件有安重榮之亂、杜重威國之巨貪等。

多線并行，同時(shí)開展，巧妙地將諸多歷史事件有機(jī)串聯(lián)，給人的觀感，比上一般的古裝劇，要復(fù)雜的多，也恢宏大氣得多。

普通古裝歷史劇怎么拍？拍打拍殺，兩軍對壘，萬箭齊發(fā)。

本劇卻拍人心戰(zhàn)場，天下大勢。

拍歷史猶如一盤錯(cuò)綜復(fù)雜的棋局。

這才是歷史大劇。

其二，古味

說實(shí)在的，這幾年的歷史劇，最大問題，就是缺少古味。

《太平年》卻古味十足。

原因，首先是臺詞。

劇中大部分臺詞充滿文言感，這極考驗(yàn)演員功力，而實(shí)力派們的臺詞聽得我全身起雞皮疙瘩，歷史感撲面而來，把人直接被拉進(jìn)那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的五代十國亂世。

把臺詞消化好，讓對話真實(shí)自然，仿佛那就是他們那個(gè)時(shí)代該有的說話方式，毫無表演痕跡，這就是古味。

還有視覺呈現(xiàn)上，劇集全程采用超高清技術(shù)拍攝，無論是萬馬奔騰時(shí)揚(yáng)起的塵埃特寫，還是宮廷大火，每一幀畫面都絕美，又呈現(xiàn)出史詩氣韻。

背后是服化道考據(jù)細(xì)節(jié)的用心，也是導(dǎo)演的鏡頭語言如史書刀刻，冷兵器碰撞的粗糲質(zhì)感，與朝堂暗涌的寂靜張力，昭示著主創(chuàng)對“歷史劇”三個(gè)字的敬畏。

到最后，劇集不僅是一場視覺盛宴，更是一次對中國古典美學(xué)和文明氣度的深情致敬。

說白了，《太平年》是一部需要你細(xì)嚼慢咽的大劇。

它不單單是要講一個(gè)故事。

更要給觀眾和人物悉心構(gòu)建出一個(gè)群體，一個(gè)環(huán)境，甚至一個(gè)朝代。

這才有古味。

03、演員演技純熟，三場戲立住三個(gè)人物，三個(gè)細(xì)節(jié)簡直神了

歷史劇，演員是最重要的。

和古代人物氣質(zhì)相符的演員，能為劇本身注入真實(shí)感和厚重感。

在選角上，《太平年》遵從著歷史劇選戲骨的規(guī)律，集結(jié)了很多實(shí)力派演員。

雖然前四集 ，包括白宇在內(nèi)的許多演員都還未出場，但三位演員，已經(jīng)用三個(gè)演技名場面，

證明了這部演技大劇的實(shí)力。

第一，朱亞文的眼

前四集一個(gè)讓我難以忘懷的鏡頭，是開場朱亞文演的的趙匡胤，怒視全場的一個(gè)眼神。

此時(shí)的趙匡胤，還不是日后的北宋開國皇帝。而是父親旗下的一名后晉兵營行伍。

可只這一場戲，所有觀眾都能感到，金鱗豈是池中物，一遇風(fēng)云便化龍。

重點(diǎn)，便是表情里的細(xì)節(jié)。

千里奪營，趙匡胤出手快如閃電，迅速壓制全場。

用劍壓制對方帶頭軍官后，他先是環(huán)視全場，接著說出要求，最后怒目而視。

一個(gè)眼神，力破千軍。

朱亞文的演繹，不多不少，蓄勢而發(fā)，可圈可點(diǎn)。

第二個(gè)，倪大紅的淡

倪大紅飾演的吳越權(quán)臣胡進(jìn)思，是吳越三代權(quán)臣，樹大根深、干預(yù)朝政。

光是開場，倪大紅就用演技完成了降維打擊。

一個(gè)字，淡。

將士對送糧草給石敬瑭不滿，胡進(jìn)思趕來彈壓，只對起哄將領(lǐng)說了一句，你是個(gè)忠心的，自然不會讓主上為難。

說罷就是淡淡一句，將周平剝?nèi)ヒ录?，拖出去，斬了?/p>

倪大紅說這些從頭到尾平淡如水，仿佛生死只是小事，這一下，就把重臣的狠辣壓迫感，演得入木三分。

也為日后成為吳越“納土歸宋”的內(nèi)部最大阻力，埋下伏筆。

細(xì)節(jié)三：董勇的問

《北平無戰(zhàn)事》中演技令人驚艷的董勇，演的是五代十國傳奇宰相，歷經(jīng)多朝不倒，也是劇中權(quán)謀線關(guān)鍵人物的馮道。

他前四集最好的一場戲，便是只身護(hù)送帝王遺孤出宮。

面對準(zhǔn)備拔刀出鞘的趙匡胤父子等宮廷侍衛(wèi)，他只問了一句：爾等，要拿我嗎?

只一句，霸氣側(cè)漏，令壯士收刀。

不露崢嶸的表演，靠的不只是臺詞。更需要足夠的情感蓄勢、演技鋪墊。

董勇這一問，就把馮道這個(gè)人物的“忍”與“狠”刻進(jìn)肌理，入木三分。

除了這三位演員，還有梅婷演的黃龍島島主俞大娘子，又酷又颯，妥妥古代大女主。

尤勇智演的錢元瓘，海一天演的石敬瑭，都有種壯士暮年的悲苦。

白宇雖第五集才出場，不過少年錢弘俶被演的灑脫不羈又智勇雙全。

讓人更期待接下來出場的白宇，以及俞灝明詮釋的悲憫堅(jiān)毅、壯志未酬的郭榮。

04、歷史正劇像《太平年》這么拍，就對味了

近些年，一些打著“正劇”旗號，行“架空”之實(shí)的歷史劇層出不窮。

但看這部《太平年》的氣質(zhì)，卻仿佛回到了20年前的歷史劇質(zhì)感。

一個(gè)字，真。

首先，是服化道真。

制作上注重時(shí)代氛圍的營造，從兵器甲胄到建筑街景，都力求貼近歷史真實(shí)。

38000平方米場景、8000多套服裝、40多斤重的盔甲、一套戰(zhàn)甲2800片甲片，數(shù)字背后是《太平年》的制作用心。

能看出全劇建筑、服飾、妝發(fā)、紋樣與色彩均最大程度還原時(shí)代風(fēng)貌，歷史細(xì)節(jié)感滿滿。

這一切，都為觀眾構(gòu)筑了一個(gè)可信可感的過往世界，值得細(xì)細(xì)品味。

其次，是人物真。

五代十國政權(quán)更迭如走馬燈，劇集要在變幻中捕捉歷史發(fā)展的內(nèi)在邏輯，關(guān)鍵就是塑造一系列鮮活的歷史人物。

故事開場就將錢弘俶、趙匡胤、郭榮、馮道、胡進(jìn)思等置身歷史洪流中。

而一個(gè)個(gè)角色的所作所為，真實(shí)歷史中都能尋到脈絡(luò)，有據(jù)可考，這才是《太平年》最接歷史地氣的地方。

最后，是方向正。

《太平年》絕不是一部打著歷史旗號撒狗血的爽劇。

它不一味追求連續(xù)的緊張和反轉(zhuǎn)，更沒有加入古偶戀愛等流行古裝元素。也不同于以往聚焦宮廷權(quán)謀與戰(zhàn)爭殺伐的歷史劇。

而是聚焦“納土歸宋”的歷史抉擇背后，發(fā)生了什么。

這讓故事跳出了傳統(tǒng)歷史劇“成王敗寇”的征伐套路，將目光聚焦于“太平”，不講權(quán)謀廝殺，而講亂世之中“利在天下必謀之”的的堅(jiān)守與抉擇，這讓這部劇自帶厚重的史詩感。

歷史，是歷史的來時(shí)路，亦是眾人向往的太平年。

“歷史劇”三個(gè)字，意味著真實(shí)而不是刻奇，意味著大氣而不是魔改，從目前放出的劇集看，《太平年》符合歷史正劇的要求，更具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

但這也意味著，《太平年》追求的不是爽劇的爽感。

而是一種由精密的布局、綿延的情感共同編織出的余味與回甘。

被《太平年》前四集缺乏短劇式反轉(zhuǎn)勸退？大可不必。

不如試一試放慢你的腳步。