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前言：

碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。——王實甫

彼時，《西廂記》里那個秋天的早晨，天高云淡，金菊怒放，楓林如醉，色彩斑斕，美不勝收。

可如此良辰美景，卻因南飛的歸雁和餞別的淚水，就連那颯颯西風，都被染上了凄切的底色。

黯然傷神唯別而已，當落木蕭蕭與長亭古道相遇，眼前再美的秋色也會變得黯然失色。

“正屬黃花發(fā)，愁聞有別離”，同樣是黃菊綻放的深秋，同樣的離愁別緒，也曾在南宋詩人翁卷的心頭縈繞。

非惟篇翰奇，吏道更深知。
山水六朝地，登臨三考時。
泥沙多舊物，風日少全碑。
正屬黃花發(fā)，愁聞有別離?！?翁卷《送趙紫芝為江東從事》

簡譯：

你不僅在詩文創(chuàng)作上才華橫溢、辭采奇妙，對為官之道和治理政務也非常精通和熟悉。

你即將奔赴那歷經(jīng)六朝興衰的江東之地，在三年任職期間，可以遍覽古跡，憑吊往昔。

只是，令人惋惜的是，那里的遺物多已埋沒于泥沙，殘存的古碑也在風雨中斑駁不全。

此刻正是菊花盛放的深秋，我心都是離愁，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看，不忍聽你告別遠去。

賞析：

趙紫芝即趙師秀，號靈秀，是“永嘉四靈”中的領袖人物，亦是宋太祖八世孫。

他少年早慧，二十歲便中進士，卻始終沉淪下僚，僅擔任過主簿、推官等微職。

慶元三年（1197年）秋，趙師秀出任江東安撫使司幕僚（從事），翁卷以此詩相贈。

“非惟篇翰奇，吏道更深知”，首聯(lián)是翁卷對摯友的極高贊譽，即精通詩文，也深諳為官之道。

趙師秀反對江西詩派的生硬用典，主張回歸晚唐，煉字精嚴，自稱“一篇幸止有四十字，更增一字，吾末如之何矣?！?/strong>

但他并非只會吟風弄月的書生，“吏道更深知”表明他在公文處理、司法錢糧等實務上同樣干練。

“從事”是知府、知州、安撫使等地方主官的僚屬，負責處理文書、司法、錢糧等具體事務，雖職位不高，但需兼顧詩才與吏治。

“篇翰”原指文章、詩篇和筆墨辭采，此聯(lián)即是對朋友才華和能力的肯定，也隱含對其“才高位卑”的惋惜。

”山水六朝地，登臨三考時”，頷聯(lián)首句交代友人任職的地方，次句想象友人上任后考核政績的情景。

“江東”是南宋時期的江南東路，治所在建康府（今南京），那里是歷史悠久的六朝古都，文化底蘊深厚，趙師秀即在此地任從事。

但這類官職品級較低，通常在從八品至從七品之間，屬于“選人”階層，擔任從事往往是仕途的起點，需經(jīng)考核（如“三考”）才能晉升為京官或州縣長官。

“泥沙多舊物，風日少全碑”，頸聯(lián)承上啟下，不僅是對江東實地景色的描寫，更是對歷史的憑吊。

趙紫芝去的“江東”（今南京、鎮(zhèn)江一帶）是六朝古都所在地，本應是人文薈萃、碑刻林立的文化勝地。

但翁卷筆下卻是一派荒涼的景象，歷史的輝煌早已被泥沙掩埋，曾經(jīng)記載功業(yè)的石碑也因歲月風雨而殘缺不全。

這兩句詩營造了一種蒼涼、蕭瑟、懷古傷今的氛圍，為尾聯(lián)“愁聞有別離”增添了厚重的歷史滄桑感。

自古多情傷離別，雖然友人此去是仕途的轉折，可面對離別，詩人還是不舍，故有對歷史變遷的感慨和心生荒涼之意。

“正屬黃花發(fā)，愁聞有別離”，尾聯(lián)首句寫送別的時令，次句寫內(nèi)心的愁緒，將歷史的滄桑感拉回到當下的離別之痛中。

“良辰美景奈何天”，在菊花滿地的深秋時節(jié)，兩位知己不得不各奔東西，前路茫茫，唯有滿地黃花見證這份愁緒。

詩人用深秋的美景反襯離人的愁腸，這是此詩情感的落腳點，表達了翁卷對摯友趙師秀的深深不舍與對未來的擔憂。

“正值”是正趕上，“黃花”即菊花，古代文人常以菊花喻高潔，也代表深秋季節(jié)，“愁聞”是“害怕聽到”或“聽到后感到憂愁”的意思。

后記：

翁卷，字續(xù)古，一字靈舒，南宋詩人，永嘉(今浙江溫州）人氏，因名字中都有“靈”字，故與趙師秀、徐照、徐璣并稱為“永嘉四靈”。

翁卷布衣終生，為了詩歌游走四方，后隱居江西撫州，依山傍水結廬而居，也種了幾畝薄田，安心自閑地寫詩自娛。

“相見即相親，吟壇得幾人”，他與趙師秀、徐照、徐璣交往密切，常一起寄情山水，吟詠賦詩，與趙師秀關系更是非同一般。

他們不僅是詩友，更是精神上的知己。這首《送趙紫芝為江東從事》，既有對友人仕途轉折的期許，也有對其才華被埋沒的不平，更有對聚散無常的無奈。

參考文獻：

《西巖集》