廣東
《河邊的錯誤》被很多人當(dāng)作一部“氣氛型電影”來看。
陰冷的影像、遲緩的節(jié)奏、不斷回避答案的敘事方式，讓它看起來像是在拒絕意義。
但問題是：
拒絕給出結(jié)論，是否等于擁有深度？
一、模糊被當(dāng)成了態(tài)度，而不是手段
電影刻意削弱因果，淡化破案邏輯，甚至連“真相”本身都被處理成一種無關(guān)緊要的存在。
這種做法本可以指向人性的混沌，但最終卻更像一種姿態(tài)表演。
當(dāng)所有角色都被困在同一種迷惘里，
模糊不再制造張力，只是在拖延判斷。
電影似乎在不斷暗示：
世界本來就沒有答案。
但它從未解釋——為什么“沒有答案”是值得被觀看的。
二、冷感敘事遮蔽了責(zé)任
主角的遲鈍、旁觀、回避，被包裹進(jìn)一種“時代氛圍”之中。
個人選擇被稀釋為環(huán)境結(jié)果，
判斷被推遲為歷史必然。
于是你會發(fā)現(xiàn)，
電影里的殘酷并非來自具體行為，而是一種無法指認(rèn)的陰影。
當(dāng)一切都“可以理解”，也就沒有什么需要被承擔(dān)。
三、觀眾被邀請進(jìn)入迷霧，卻沒有被允許走出來
影片結(jié)束時，你或許會感到壓抑、空洞，甚至隱約覺得“好像很厲害”。
但當(dāng)你試圖復(fù)盤，它留下的多半只是感覺，而不是問題。
懸疑成為一種情緒體驗(yàn)，而非思考機(jī)制。
結(jié)語：曖昧不是深刻的同義詞
《河邊的錯誤》選擇了一條看似危險、實(shí)則穩(wěn)妥的路線。
它拒絕解釋，卻也拒絕承擔(dān)。
當(dāng)“不確定性”被過度消費(fèi)，它本身就會變成另一種安全區(qū)。
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