近期，趙又廷、張子楓主演的《秋雪漫過的冬天》，憑借溫暖治愈的內(nèi)核、后勁十足的情感張力、電影級(jí)的精良質(zhì)感，收獲了觀眾的一致好評(píng)。

沒有跌宕起伏的劇情，沒有狗血淋頭的沖突，只是用細(xì)膩的筆觸，描繪著兩個(gè)普通人的生活點(diǎn)滴與情感變遷。男主姜家齊，是在職場(chǎng)傾軋與家庭瑣碎中無聲磨損的體面高管；女主周遇安，是在生存重壓下把自己活成一座孤島的負(fù)債少女。

為什么這樣一部敢于直面生活粗糲底色的劇，反而能帶給觀眾更深沉的撫慰？我們和該劇的總制片人敦淇聊了聊，試圖找到答案。

01.

始于陰謀的相遇，兩個(gè)孤獨(dú)靈魂相互救贖

市面上各種高概念、強(qiáng)情節(jié)的情感劇爭(zhēng)奇斗艷，怎么還敢做這么一部深度情感課題探討的情感劇？敦淇開門見山，2019年，他和團(tuán)隊(duì)就萌生了一個(gè)念頭，在充斥著各種情感“套路”的市場(chǎng)里，做一部“反類型”的情感戲，反壁咚、反拉絲、反戲劇化的情感拉扯。

在他看來，后疫情時(shí)代社會(huì)負(fù)壓感重，影視作品的核心是與觀眾產(chǎn)生共情，而市面上“霸道總裁”類作品已讓人審美疲勞。他想要做的，是更純粹、更極致的內(nèi)容，“填補(bǔ)情感劇的空白”。

選擇趙又廷，是因?yàn)樗陨砟欠N“隱忍”的氣質(zhì)，與姜家齊這位在家庭、工作、情感多重困境中沉默堅(jiān)守體面的中年管理者完全契合。

選擇張子楓，則是看中她在00后演員中獨(dú)一份的眼神力量，能精準(zhǔn)演繹周遇安這個(gè)因過往創(chuàng)傷而將自己封閉起來、帶著“狠勁”求生的底層少女。

敦淇篤定，只有他們能演好這種剝離了所有外露激情、完全依靠?jī)?nèi)心戲與微妙反應(yīng)來推進(jìn)的高級(jí)情感關(guān)系。

不同于常規(guī)情感劇中的浪漫邂逅，劇中姜家齊與周遇安的關(guān)系，始于公司內(nèi)部權(quán)力斗爭(zhēng)設(shè)下的冰冷陷阱。

身負(fù)重債、為癱瘓奶奶的醫(yī)藥費(fèi)苦苦掙扎的外包員工周遇安，在首席執(zhí)行官顧辰的金錢利誘與脅迫下，被迫接近姜家齊、制造桃色丑聞并搜集其職場(chǎng)“把柄”。

在敦淇的構(gòu)思中，這種極不浪漫甚至充滿功利的開端，恰恰是刻意為之的“反套路”設(shè)計(jì)。

他解釋道：“我們想做的是看見與被看見。這種情感跳脫了常規(guī)，會(huì)更高級(jí)。人與人之間不只有愛情，還有比愛情更高級(jí)的東西，就是揭開傷疤后成為懂彼此的人。”

因此，這場(chǎng)始于陰謀的監(jiān)視，沒有走向更激烈的戲劇沖突，反而在敦淇與團(tuán)隊(duì)的設(shè)定中，成了兩個(gè)孤獨(dú)靈魂彼此窺見、并最終相互懂得的意外橋梁。

周遇安通過耳機(jī)聽到了姜家齊不為人知的疲憊、善良與堅(jiān)持，聽到他背負(fù)著家庭重?fù)?dān)的無奈，也聽到他面對(duì)職場(chǎng)打壓卻絕不妥協(xié)的堅(jiān)守。

而姜家齊也早已察覺這個(gè)女孩的異樣，卻在發(fā)現(xiàn)她寒冬里沒穿襪子、在超市連創(chuàng)可貼都買不起的窘迫后心生不忍，仍對(duì)這個(gè)沉默的女孩報(bào)以各種善意，在工作上提點(diǎn)她，在生活中默默關(guān)照她。

敦淇將這種關(guān)系定義為“發(fā)乎情止乎禮”的中國(guó)傳統(tǒng)式情感羈絆，是一次關(guān)于情感美學(xué)的主動(dòng)挑戰(zhàn)。他希望觀眾接受的，不是荷爾蒙的刺激，而是靈魂的共振。

02.

細(xì)節(jié)里的真實(shí)，從重慶煙火到光影美學(xué)

光有想法不夠，怎么讓觀眾相信這種靜水流深的情感？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇，用電影級(jí)的“慢工細(xì)活”，去打磨極致的真實(shí)。

首先從取景地的選擇開始。為了找到能完美適配劇情內(nèi)核的空間載體，劇組曾考察包括青島在內(nèi)的多個(gè)備選城市，最終選定重慶的主要原因，是它獨(dú)一無二的立體地貌與層次分明的城市氣質(zhì)。

正如敦淇在采訪中所點(diǎn)明的：“解放碑往上有山、往下有江”，這種“爬坡上坎”的物理格局，與人物的命運(yùn)起伏構(gòu)成了隱秘的空間呼應(yīng)；而城市中拐彎即換景的“8D魔幻”特質(zhì)，不僅帶來了視覺新鮮感，更隱喻著人生境遇的意外轉(zhuǎn)折。
與此同時(shí)，彌漫于重慶街頭巷尾的濃烈生活氣息，與周遇安、姜家魯、姚東山等底層小人物的生存底色緊密貼合，提供了扎實(shí)的敘事土壤。而劇中森安藥業(yè)職場(chǎng)的暗流涌動(dòng)與風(fēng)雨飄搖，亦能在山城時(shí)常云山霧罩的氤氳氛圍中找到視覺與情緒上的共鳴。

敦淇強(qiáng)調(diào)，環(huán)境的絕對(duì)真實(shí)，是讓演員沉浸、讓觀眾信服的第一步，唯有如此，后續(xù)人物情感的真實(shí)與靈魂的共振才得以成立。重慶，毋庸置疑為這個(gè)故事提供了一個(gè)既具象可感又充滿象征意味的舞臺(tái)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還提前規(guī)劃了貫穿全劇的影調(diào)變化。敦淇坦言，色調(diào)設(shè)計(jì)是開機(jī)前就和攝影、美術(shù)、服化道等部門協(xié)同敲定的，靈感正來源于《甄嬛傳》中人物命運(yùn)與服化影調(diào)的綁定。

劇集前半部分，冷調(diào)的藍(lán)灰色鋪滿畫面，呼應(yīng)著姜家齊與周遇安各自孤立的“孤島狀態(tài)”；從第18集兩人互相懂得開始，影調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向溫暖的橘黃，如同冬天里的微光慢慢彌漫；到最終兩人見面時(shí)，畫面已是全然的明亮向上，用鏡頭語言把人物內(nèi)在的蛻變具象化。

真實(shí)感更藏在最容易被忽略的細(xì)節(jié)里，妝造上的“毛邊感”設(shè)計(jì)堪稱點(diǎn)睛之筆。

姜家齊的毛衣會(huì)特意做上起毛球的處理，作為高管卻不整天西裝革履，還原普通職場(chǎng)人的日常；姚東山兄弟的服裝，是從真實(shí)快遞小哥身上拿來改造的；周遇安幾乎一整部劇都穿著同一件舊帽衫，就像一只把自己裹緊的小刺猬，完美契合她負(fù)債求生、自我封閉的狀態(tài)。

“貧苦而不失體面”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)拿捏著真實(shí)質(zhì)感與視覺美感的平衡，不讓觀眾看出刻意設(shè)計(jì)的痕跡。

節(jié)奏的調(diào)校同樣是營(yíng)造沉浸感的關(guān)鍵。最初的版本敘事偏慢，團(tuán)隊(duì)特意請(qǐng)來了《繁花》的剪輯指導(dǎo)錢芳老師，為劇集注入全新的敘事巧思。

參考《甄嬛傳》的剪輯思路，將前五集的內(nèi)容濃縮成兩集，讓開篇節(jié)奏更緊湊、信息量更足；同時(shí)錢芳以女性視角切入，為每一集都設(shè)計(jì)了勾住觀眾的“鉤子”，讓大家忍不住為角色的命運(yùn)揪心。

當(dāng)然，還有音樂，在那些人物沉默的關(guān)鍵時(shí)刻，音樂就是震耳欲聾的“內(nèi)心獨(dú)白”。

敦淇從開機(jī)前就強(qiáng)調(diào)音樂的重要性，金大洲老師操刀的OST，每一首都經(jīng)過了“生理反應(yīng)”的檢驗(yàn)——只有在錄音棚里聽到歌與畫面結(jié)合時(shí)讓人起雞皮疙瘩，才算達(dá)標(biāo)。

周遇安在橋上奔跑哭泣的名場(chǎng)面，姜家齊獨(dú)自倒在雪地的瞬間，沒有過多臺(tái)詞，卻在《當(dāng)蒲公英吹散遠(yuǎn)行》《輪廓》等歌曲的烘托下，把人物的委屈與崩潰精準(zhǔn)傳遞給觀眾。

03.

不販賣苦難，一部“留一口氣”的治愈之作

辦公室里被高總借打蟲子當(dāng)眾用文件扇臉，全部門同事面前敢怒不敢言，公司聚餐時(shí)又被逼迫強(qiáng)灌白酒、遭同事當(dāng)眾指責(zé)窩囊，獨(dú)自離開時(shí)狼狽滑倒，也只能咬著牙撐著起身。

這么“苦”的劇，不怕勸退觀眾嗎？這里的門道在于，人物要極致的“真”，但手法要精妙的“收”。

劇中的苦難被刻畫得具體而入微，姜家齊的困境不僅在于職場(chǎng)，工作兢兢業(yè)業(yè)，卻被迫卷入企業(yè)高層內(nèi)斗，成為無辜的犧牲品。

更在于家庭，作為長(zhǎng)子，他過早地背負(fù)起“父親”的職責(zé)，成為全家唯一的經(jīng)濟(jì)與情感支柱。

母親的房子由他購(gòu)買，弟弟十年碌碌無為的生活靠他貼補(bǔ)，舅舅惹出的各種爛攤子也需要他不斷花錢、費(fèi)力去收拾和托底。

長(zhǎng)久維系著這份重壓下的體面，已成為他深入骨髓的本能。因此，即便在發(fā)現(xiàn)妻子出軌的真相，且對(duì)象竟是顧辰時(shí)，他在經(jīng)歷極致的崩潰與屈辱后，做出的選擇也并非揭穿或報(bào)復(fù)，而是近乎“懦弱”地、主動(dòng)地替她抹去了一切證據(jù)。

對(duì)于早已習(xí)慣將一切壓力內(nèi)化、以維持表面平靜的姜家齊而言，“穩(wěn)定”本身，就是最高的人生秩序。

周遇安的掙扎則貫穿日夜，觀眾會(huì)看到她為了還債，白天作為公司食物鏈最底端的外包員工被呼來喝去，晚上在餐廳后廚刷盤子、奔忙于送外賣，甚至因拖欠醫(yī)院費(fèi)用，不得不半夜將癱瘓的奶奶“偷”回廉價(jià)的出租屋。

時(shí)不時(shí)，討債人陳任就會(huì)找上門來。他們之間“討債與討打”的扭曲互動(dòng)，與其說是為了錢，不如說是為了宣泄共同的痛苦回憶，是困在過往泥沼里的兩個(gè)人唯一熟悉的交流方式。

但劇集絕不沉溺于賣慘，所有苦難的描寫都恪守著“展示”而非“渲染”的法則，點(diǎn)到為止。

呈現(xiàn)周遇安在送外賣時(shí)滑倒、在后廚打工、為取證而偷拍，目的只是讓觀眾感知她“負(fù)重前行”的狀態(tài)，而非放大狼狽的細(xì)節(jié)；刻畫姜家齊在職場(chǎng)遭遇的羞辱與打壓，也僅依靠氛圍讓觀眾共情其壓力，不會(huì)去深挖復(fù)雜的派系斗爭(zhēng)。

你的心剛跟著角色沉到谷底，鏡頭一切，可能就是姜家齊那不靠譜的小舅和弟弟，送貨路上為了點(diǎn)雞毛蒜皮的小事吵得不可開交。

通過輕松副線的調(diào)劑、冷暖影調(diào)的對(duì)沖、環(huán)境氛圍的烘托等多種藝術(shù)手段，來打破凝重的氣氛，讓你跟著角色一起，長(zhǎng)長(zhǎng)地舒出一口氣。敦淇將這種創(chuàng)作中的自覺，稱之為“永遠(yuǎn)要給觀眾留一口氣”。

他坦言，團(tuán)隊(duì)在剪輯時(shí)會(huì)反復(fù)揣摩觀眾的承受底線，一旦感覺壓抑，就會(huì)立刻介入調(diào)控，確保情緒的呼吸感。

因?yàn)闊o論經(jīng)歷多少不堪與掙扎，這部戲的終極內(nèi)核，始終是積極向上、溫暖治愈、向陽而生的。就像冬天里彌散開的微光，只為讓觀眾確信，寒冷過后，春天終會(huì)來臨。

在短視頻主導(dǎo)注意力、爽劇大行其道的今天，《秋雪漫過的冬天》的“慢”，無疑是一次冒險(xiǎn)。但播出后的口碑證明，這次冒險(xiǎn)遇到了懂得它的觀眾。

依靠扎實(shí)的“生活流”敘事與克制的情感表達(dá)，成功實(shí)現(xiàn)了熱度的逆勢(shì)攀升，在高知、成熟的受眾中引發(fā)了靜水流深式的回響。

許多觀眾通過彈幕和討論，敏銳地捕捉到了創(chuàng)作者的用心。

從重慶“8D魔幻”立體地貌對(duì)劇中階級(jí)層次的視覺對(duì)應(yīng)，到人物服裝為追求真實(shí)感而設(shè)計(jì)的“毛邊”，再到每一首OST都精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)畫面、旨在成為“叩響觀眾靈魂的告白”。劇集在美學(xué)上的高級(jí)思考，都被觀眾一一接住并深深共鳴。

敦淇對(duì)此深感欣慰，他認(rèn)為，觀眾對(duì)作品細(xì)節(jié)的深度解讀與情感的深切呼應(yīng)，印證了他一直堅(jiān)守的創(chuàng)作理念，無論環(huán)境如何變化，內(nèi)容的核心在于對(duì)“人”的尊重，在于呈現(xiàn)“真實(shí)的情感、真摯的表達(dá)、真誠(chéng)的態(tài)度”。

這何嘗不是一種雙向奔赴呢？創(chuàng)作者以最大的匠心，打磨一個(gè)關(guān)于“理解”的故事；觀眾則回饋以寶貴的耐心，在人物的境遇中照見自己，并獲得安撫。

目前，《秋雪漫過的冬天》已經(jīng)進(jìn)入了收官階段，但一部好作品的生命力，恰在于熒幕暗去后的綿長(zhǎng)余韻。

當(dāng)劇集的余溫轉(zhuǎn)化為觀眾口口相傳的誠(chéng)意推薦，當(dāng)故事內(nèi)核所引發(fā)的、關(guān)于成年人情感困境與精神救贖的深切探討，開始在更廣闊的公共空間里緩慢沉淀與擴(kuò)散，或許，才是它作為一次成功的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，其社會(huì)價(jià)值與行業(yè)啟示的真正開始。

希望這個(gè)在冬日里慢慢講完的故事，能抵達(dá)更多渴望被真誠(chéng)理解的人吧。