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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號

最近見作者和業(yè)內(nèi)人比較多，發(fā)現(xiàn)人與人之間的對比因此更明顯。有些積極上進(jìn)，有些死氣沉沉，差別很大，而這種情況自然會反映在結(jié)果上。

而且，很多行業(yè)的情況其實(shí)和公眾、新人想象有很大的不同。

很多人覺得現(xiàn)在沒人看小說了，大家只看網(wǎng)文，好像整個行業(yè)一片哀嚎，甚至覺得只要寫文學(xué)小說就是為愛發(fā)電。

但其實(shí)，你認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)，只是你所看到的世界。

這個世界上有很多你因?yàn)榄h(huán)境、工作、資源、身份、地位和人脈關(guān)系而看不到的東西。

就像大家說的大多數(shù)網(wǎng)紅，其實(shí)并沒有那么多流量，也沒有那么賺錢，能被看到的基本上也算是頂流。而小說家也不全是大家想象中那么窮的，也不是全都仙風(fēng)鶴骨，畢竟很多公知、藝人也不總是像屏幕前那樣，有時候他們甚至比大廠的員工還要“牛馬”，比普通人更“普通”。

這些天就順便也和幾個朋友圈的作家聚著嘮嘮，不少人是去年因?yàn)樽髌范邪偃f以上收入的。

按他們的說法，他們也不能算頂流，頂多是腰部作者，而我知道他們大多不是網(wǎng)文作家，也不是單純投期刊的作者。

當(dāng)然吃飯時的閑聊也不能全信，交流過程中，我也是根據(jù)熟悉度進(jìn)行了一番判斷和考證，最后根據(jù)我的交流所得和觀察，總結(jié)出一些有趣的點(diǎn)：

01 天賦怪X大力神

不得不說，這些作者基本上除了吃飯、協(xié)同營銷簽售，就是在寫作。這些百萬級的作者全職寫作前基本也是這樣，無論工作幾點(diǎn)下班，早起寫，下班后寫。反正就一個字寫。

反觀我認(rèn)識有些新入行的作者，每天寫1個小時就已經(jīng)開始哀嚎了，而這些作者（有些曾經(jīng)還是996大廠人），每天還能寫2-3個小時，周末更是全心全力撲在創(chuàng)作上。

我個人不太喜歡強(qiáng)調(diào)努力的敘事，因?yàn)檫x擇永遠(yuǎn)大于努力，方向比勤奮重要太多了。

可關(guān)鍵是，這些朋友本身就是天賦怪了，然后還參與各種作家圈子的內(nèi)部培訓(xùn)、采風(fēng)交流，還進(jìn)一步投入大量時間、精力去寫作。

真應(yīng)了“比你優(yōu)秀的人比你還努力”這句話。

見到這些寫作者的狀態(tài)時，你就知道他們必然能成。

越是行業(yè)內(nèi)職業(yè)化、社會化程度高的寫作者，在投入這個層面的覺悟越高，因此這些人投入那么多時間，回報(bào)也高，匯總下來效率便高出別人很多倍。

我比較相信一句話，如果你真的想做什么事，比如說認(rèn)真寫小說，接下來一年就果斷投入，那么就必然有結(jié)果。

很多人說不對，自己寫了好幾年都沒結(jié)果，那大概率是因?yàn)楸旧韺懙镁偷鮾豪僧?dāng)，可能每天晃悠半小時，就當(dāng)作在寫作了，這樣的寫作寫十年都不一定有結(jié)果。

名作家可以隱藏自己的投入，將其偽裝成天賦，而素人那么干，那除非天賦很高，不然必然成混子。我個人經(jīng)驗(yàn)告訴我，后者的概率應(yīng)該是99.9%。

02 觀察力MAX

還有，這些作者的創(chuàng)作態(tài)度還體現(xiàn)在他們的日常之中，你會發(fā)現(xiàn)他們永遠(yuǎn)都在思考寫作。

很多人會說，他在生活中、甚至先前在職場上班的時候，可能就會在想：如果身邊這些人，在我小說里會是什么樣子？

前幾天我和幾個俱樂部文友1v1的時候，也有這樣的反饋，我就說，那這個感覺就對了。

當(dāng)你的角色已然變成生活里的人物時，他們必然會比那些為情節(jié)而設(shè)計(jì)出來的人更鮮活，更生動，更具質(zhì)感。

活人和紙人，你更喜歡哪個？

顯然從人物這個層面這些作者就已經(jīng)贏了。

現(xiàn)實(shí)中確實(shí)也有沒天賦、鈍感力十足的人。寫出來像流水賬，人物呆板沒有情感，有時候這并不一定是寫作能力的問題。

因?yàn)橛行┳髡呓佑|的人少，思考力比較弱，所以寫出來的人物就假。

關(guān)鍵是越是這種情況，就越容易沒感覺，越是沒感覺寫出來的人就越假，如此惡性循環(huán)。

而且，有能力的作家本身觀察力還體現(xiàn)在細(xì)節(jié)層面。有些對話，他們可能用兩三句話就能展現(xiàn)出這個人物的暴虐，或者這個人物的冷酷。

不過這些能力本質(zhì)上也來源于日常的觀察、每天的練習(xí)以及寫作實(shí)踐。閉門造車的話就夠嗆。

03 文化素養(yǎng)天花板

這一點(diǎn)我以為不是必備條件，因?yàn)橛行┳髡呶幕仞B(yǎng)沒有那么深厚但也能有不錯的收入，但對于要寫系統(tǒng)的作家，那就不得不如此了，不過這種學(xué)霸級作家，基本成了回報(bào)也很豐厚。

比如我有一個朋友，就和我說丹·布朗在創(chuàng)作《達(dá)·芬奇密碼》的時候，他就是研究了好多書，一直在研究藝術(shù)史、宗教符號學(xué)、密碼學(xué)，然后去逛教堂、博物館。基本上就天天泡在這些知識里，整理積累，最后寫出來又深入淺出，不掉書袋，自然成了暢銷書，因?yàn)樽x者發(fā)現(xiàn)讀他的書真的能學(xué)到知識。

用流行的話來說，有這個勁頭，基本上做任何事都能成，所以寫小說當(dāng)然能成。

04 “營業(yè)”大師

很多小說作者喜歡“裝”，“出版社有很多活動想我去，我都懶得去”，現(xiàn)實(shí)是你不是薩莉·魯尼，人家作家自帶頭部流量，你啥都沒有，還不積極，遇冷那就是求仁得仁。

很多小說家就是有這種“受虐傾向”，換句話說比較“作”，這也正常，反正之后在網(wǎng)上賣慘哭窮的也是這些作者。

我認(rèn)識的作者，你會以為人家都是百萬收入了，應(yīng)該架子很大了，其實(shí)完全不是。一旦有作品出了，他們就會盡自己最大所能，第一時間讓身邊所有人都知道，真的會拼命吆喝，而且一直吆喝，甚至運(yùn)營都還沒有動作，他們就開始主動協(xié)同活動，幫忙宣傳，還會主動去幫營銷編輯和運(yùn)營策劃并提供方案、場地和支持。要知道這些作家本身也是有社交媒體賬號的，而且粉絲量和號召力都是不小的。

對編輯來說幾乎是完美的“別人家小孩”。

你說遇到這些“搖錢樹”，運(yùn)營會不會很高興，會不會拼命幫自家作者爭資源，我覺得是人都會，因?yàn)樽髌返某煽兙褪蔷庉嫷某煽?，都是在為自己努力，一樣?/strong>。

當(dāng)然你說確實(shí)很多人寫作不是為了錢，那也沒有關(guān)系，運(yùn)營或者營銷編輯來的時候，就上點(diǎn)心，盡可能讓出版方錦上添花，作者與編輯的關(guān)系實(shí)際上就像是學(xué)生家長和老師的關(guān)系，如果作者是一副“如果要我教，去學(xué)校干啥”的態(tài)度，那老師就算再熱心，最后也會慢慢散養(yǎng)的，因?yàn)槿缃窈玫淖髡吆苌?，而一般的作者卻有一大堆，流量資源和嚴(yán)肅的讀者才是稀缺的，而這部分資源和讀者都在渠道和媒體手里。

顯然這些年入百萬級的作家心里還是很清楚的，所以說他們在寫作能力強(qiáng)的前提下，還是人精，真的就是“怪物”。

話說回來，要作品有作品，要態(tài)度有態(tài)度，寫作積極，協(xié)同給力，就算我是他們編輯，我一定也想著捧紅這些人。

而且這些作家因?yàn)橹雷约禾幵谝粋€競爭非常激烈的市場，所以非常謙虛，總是在學(xué)習(xí)，也總是在破圈接觸更多人，由此他們得到的正反饋非常強(qiáng)，而這也進(jìn)一步驅(qū)動他們保持這樣的狀態(tài)奮進(jìn)。

和他們這些“怪物”聊完之后，我其實(shí)感觸也是很大的，原來我們的思路是，只要作者的作品完整度高，我們就給機(jī)會，幫助出版、上架。

各個環(huán)節(jié)其實(shí)是很費(fèi)錢的，其中很多投入是隱形的，而且很多是作者完全不知道的，就算知道了也不會領(lǐng)情，畢竟是生意，但是對方就是會覺得書沒賣好是書店的責(zé)任。

我之前就遇到過不少這樣的作者。這些人的思路是“我都把作品授權(quán)給你們了”，竟然還只有幾個人來看。

這樣的人不會覺得是自己作品不行，反過來會覺得是出品方不給力，有時候也能理解這些作者，畢竟作品對于作者來說都是非常珍貴的。

只能說我們團(tuán)隊(duì)前期合作沒篩選好，后期就會給運(yùn)營挖坑。

所以現(xiàn)在也是，如果是咨詢的作者，沒能力可以培養(yǎng)，但是沒態(tài)度的，那真的就是不行，因?yàn)槲抑缼Р粍樱詈髮懖怀梢步^對會來怪你，這樣的消耗可比咨詢費(fèi)貴多了。

寫到最后還是一句話，如果想要憑借文字在小說圈立足，認(rèn)真寫、瘋狂寫才只是前提，還是有很多功課要修煉的。

作者：栩

編輯：Larry

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