《孤山獨(dú)影》是一款由TheGameBakers開發(fā)，以極限的攀巖運(yùn)動(dòng)為題材的生存冒險(xiǎn)游戲。制作組并非無名小組，之前也有《Furi》和《Haven》兩款特別好評(píng)的作品。

在筆者游玩前的預(yù)期是，游戲會(huì)與《Jusant退潮》類似的體驗(yàn)，然而實(shí)際上手之后才發(fā)現(xiàn)，相比起《退潮》，《孤山獨(dú)影》是一部非常擬真且硬核的攀巖游戲，整個(gè)流程玩下來更像是一部交互式的登山紀(jì)錄片，沒有《退潮》那樣的禪意，卻也讓游戲的內(nèi)容更加的落在實(shí)處，玩家看得到的豐富多彩。

游戲中玩家扮演的是一個(gè)在攀巖界內(nèi)頗負(fù)盛名的女性攀巖大師“艾瓦”，在征服了諸多山峰后，她向著世界最高峰，從未有人成功登頂過的“神之山”發(fā)起挑戰(zhàn)。本次測(cè)評(píng)將從游戲的玩法機(jī)制、敘事表達(dá)、視聽沉浸感等角度來展開。

需要說明的是，筆者在實(shí)際生活中并沒有接觸過攀巖運(yùn)動(dòng)，也就偶爾刷視頻會(huì)看到，平時(shí)也是懶狗一個(gè)，興致來了才會(huì)在跑步機(jī)動(dòng)幾下。所以是完全的圈外人，但上手這款硬核攀巖游戲完全沒問題，甚至在游玩后能理解攀巖運(yùn)動(dòng)中為了超越自我的心態(tài)。

擬真硬核的攀巖模擬

在制作組的設(shè)計(jì)下，整個(gè)攀巖的過程盡可能的貼切實(shí)際了，就筆者圈外人來看非常專業(yè)且擬真。游戲有三種難度，分別是探險(xiǎn)者、登山家和無保護(hù)，難度主要是一些生存、攀爬、存檔和一些輔助功能的區(qū)別。

首先是游戲摒棄了“自動(dòng)吸附抓握點(diǎn)”機(jī)制，而是要輪番的控制角色的四肢行動(dòng)來攀爬。攀巖中，玩家要自主觀察落腳點(diǎn)與著力點(diǎn)，有可能是嶙峋巖壁的突起、山體擠壓的裂縫、冰紋巖川的疊嶂等等，判斷和嘗試這些點(diǎn)位是否穩(wěn)固，且足夠支撐角色的向上爬行的發(fā)力。

游戲有自動(dòng)和手動(dòng)兩種肢體選擇的設(shè)定，默認(rèn)是自動(dòng)，根據(jù)角色當(dāng)前姿勢(shì)、四肢的位置和所承受的壓力來選擇適合的，或者純手動(dòng)來選擇。但筆者不得不說，游戲的自動(dòng)選擇加上玩家想大跨步的攀爬，很多時(shí)候動(dòng)作都很抽象啊，那扭出來的姿勢(shì)不像一個(gè)人類能做到的，更別說還是攀巖的時(shí)候。

基于上一點(diǎn)的攀爬細(xì)節(jié)，本作也不像傳統(tǒng)攀爬游戲那樣有著預(yù)設(shè)路線，而是讓玩家自主觀察山體的情況，墻面的復(fù)雜程度、落腳點(diǎn)與著力點(diǎn)的分布等等要素來勘探路線，選擇適合自己的。

游戲有著單獨(dú)的勘探按鍵，讓玩家能從上下左右、近看遠(yuǎn)觀來較直觀的查看山體。雖然在游戲的前中期，玩家能在一些地方找到一些前人所留下的路線地圖，能做個(gè)參考。

但大部分的適合都需要玩家自行判斷，很多時(shí)候會(huì)有爬著爬著發(fā)現(xiàn)中途出現(xiàn)一片光滑的墻體阻斷了原定的路線，此時(shí)就要重新規(guī)劃和轉(zhuǎn)路線。游戲在這方面絕對(duì)的自由，所有的墻體玩家都可以嘗試攀爬，有的路線較短但難度更高，而有的路線雖然攀爬距離更長卻更加容易，讓玩家做抉擇了。

攀爬的過程中角色有著體力的設(shè)定，如果玩家攀爬不穩(wěn)，落腳和支撐不好的時(shí)候會(huì)消耗體力，耗盡了就會(huì)從墻上跌落。體力雖然不直接的顯示，但玩家能從角色的喘息，四肢的晃動(dòng)（“兩股戰(zhàn)戰(zhàn)”很直觀）、手柄遞進(jìn)的震動(dòng)來感覺到。

此時(shí)玩家可以選擇緩一下來甩動(dòng)手腳或者是在墻面打上巖釘來休息，巖釘也是一種安全繩，讓玩家在不遠(yuǎn)處墜落時(shí)不至于死亡。隨著流程的推進(jìn)，玩家與角色相互間更加的信任，相信角色的體能情況，也相信自己路線的選擇。

攀巖中的生存之道

想要登頂“神之山”，絕不是一兩天的事，而攀巖也并非純粹的技術(shù)考驗(yàn)。游戲在攀爬相關(guān)之外的方面，還加入資源管理與生存的玩法。

角色有飽食度、口渴值、體溫值以及一個(gè)生命值（有的時(shí)候也能理解成心脈、心跳之類的）。隨著時(shí)間流逝角色會(huì)感到饑餓與口渴，此時(shí)就需要食用背包里所攜帶的食物、水。而在后面的流程，玩家能在有水流、瀑布的地方補(bǔ)充水資源，也會(huì)在地上拾取草藥、在防熊箱和冷卻罐中得到一些食物、在前人死亡丟棄的背包中找到一些資源。

有的食物可以直接食用，有的則需要烹飪加熱。寒冷值會(huì)在攀爬、露天睡覺、以及后期登頂階段比較有存在感。生命值在游戲里是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，雖然跌落摔倒時(shí)會(huì)扣血，但玩家操控角色快走、助跑以及攀爬不穩(wěn)時(shí)也會(huì)降低，所以筆者有的時(shí)候也理解成心脈之類的。

在攀爬的過程中，玩家能在一些平地、山洞、冰窟的地方進(jìn)行扎營，支起小帳篷來休息，在帳篷內(nèi)玩家就可以進(jìn)行烹飪了。烹飪食物只需要一種液體加上一種固定就可以成啦，比如清水加草藥就能得到藥水、加小米就能變成米飯；牛奶加鯽魚就能得到魚湯等等。

組合成的食物也有固體和液體的區(qū)別，然后又可以進(jìn)一步組合。游戲在探索的過程中能得到一些食譜，當(dāng)然不看食譜亂燉也很快樂。游戲中的食物、藥品等并不只有恢復(fù)的效用，烹飪而成的食物還會(huì)有一些BUFF的增益。

比如專注力、抓握力、保溫度、韌性、精神等，有的時(shí)候瘋狂的烹飪組合再組合，就能得到一個(gè)加很多BUFF的超級(jí)食物（有一個(gè)相關(guān)成就在這）。游戲的烹飪系統(tǒng)雖然很簡(jiǎn)單，但筆者卻非常喜歡這種在野外自己煮食的過程。

資源管理方面，游戲中角色自帶有一個(gè)背包，背包的空間是有限的，而玩家在攀爬過程得到的一切食物、藥品、物品、甚至是任務(wù)道具都會(huì)存放進(jìn)背包內(nèi)，如果背包滿了再想撿東西就得回收背包現(xiàn)有物品來騰空間。

這個(gè)設(shè)定雖然也是為了貼合現(xiàn)實(shí)，但讓屯屯鼠的玩家非常難受，有些東西（比如煙花）短時(shí)間內(nèi)很可能用不上，但你不能扔啊，扔了下次到互動(dòng)點(diǎn)就沒法互動(dòng)了，放著又巨占空間，然后還有很多道具、物品也被迫放棄。明明輔助里有很多更夸張的設(shè)定，偏偏沒有讓玩家不用再做這個(gè)物品選擇的輔助。

再就是一個(gè)磨石粉和軋帶是攀爬過程的日常消耗，磨石粉由小機(jī)器人將物品回收后產(chǎn)出，效果就是能讓玩家抓握能力更強(qiáng)，軋帶則是另一種纏在手上的東西，也是提升抓握能力，需要簡(jiǎn)單的進(jìn)行資源管理。

登頂是能力，也是信念

本作的標(biāo)題著重突出孤獨(dú)，但實(shí)際上主角在游戲里是有一個(gè)高智能的攀登形小機(jī)器人作伴的，小機(jī)器人提供了很多攀登方面的輔助，并且能播放主角的電話留言，玩家能從幾個(gè)階段朋友關(guān)心與瑣事的訴說、經(jīng)紀(jì)人著急的催促等話語，了解到主角在塵世的一些經(jīng)歷，還有厭倦社交與心態(tài)上的掙扎。游戲有多個(gè)結(jié)局，僅受終章的一兩個(gè)選擇所影響。不做過多劇透，筆者只能說游戲刻畫下角色的性格有點(diǎn)問題，但也符合登頂?shù)膱?zhí)念。

講講角色攀登“神之山”所遇到的人與物。

在海拔不高的區(qū)域頗受攀登愛好者的喜歡，人們?cè)谶@里練習(xí)攀登技巧，交流心得體會(huì)，還有志愿小隊(duì)號(hào)召保護(hù)山體的環(huán)境與動(dòng)植物。

隨著探索，主角還會(huì)發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的人們還在一塊懸崖邊的平地搭設(shè)了避風(fēng)港和餐吧，餐吧下甚至還舉辦過洞穴的狂歡活動(dòng)，玩家靠近洞穴就能聽到還在播放的搖滾樂。官方還開設(shè)了纜車來輸送游客。雖然餐吧與洞穴都已荒廢，但是過往的證明。

在中海拔的區(qū)域，玩家能在探索中發(fā)現(xiàn)，有著一批被稱為“穴居人”的人群曾經(jīng)在此居住組成村落并誕生了“穴居”文化。他們?cè)谏缴祥_設(shè)農(nóng)田進(jìn)行耕作、攀上絕壁采取鳥蛋、在洞穴的池塘里養(yǎng)殖魚類等來實(shí)現(xiàn)自給自足。

他們也會(huì)開設(shè)課堂來傳授孩童知識(shí)與攀巖技巧，打造圣所與雕塑供村民朝拜，設(shè)置考驗(yàn)來讓兒童進(jìn)行成年儀式，建造墓室來放置族人的遺體等等。他們?cè)谶@里生活，也看著攀登者有的向上爬，有的活著退了下來，而沒見到的那些可能都將遺體獻(xiàn)給了山谷。

高海拔區(qū)域涉及劇透就不講了。

在攀登的過程中，主角會(huì)遇到其他的攀登者，與之交談與互動(dòng)；還會(huì)遇到留在山上常駐了的牧羊女；在墓室盜取礦石的獵金者；無法成功卻也不愿放棄的攀登老前輩等等活著的人。而更多的是曾經(jīng)的攀登客他們?cè)谶^程中留下的痕跡、物品、信件、背包與尸體。游戲的孤獨(dú)更體現(xiàn)在心靈的方面，玩家一個(gè)人來探索這些過往。

沉浸于獨(dú)處的視聽氛圍之中

游戲采用了獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)，將原本枯燥的石質(zhì)山體變得極具美感。山體的每一塊巖石、每一段裂縫都被刻畫得細(xì)膩而真實(shí)。沒有過多的特效渲染，但游戲中時(shí)間與天氣的變化，遠(yuǎn)處的風(fēng)景、山頂?shù)脑旗F、腳下的懸崖等依然讓玩家產(chǎn)生對(duì)大自然的敬畏感。

白天，能看到山上煥發(fā)著生機(jī)，墻體的每一個(gè)裂縫都清晰可見；夜晚，滿目的星辰垂落在頭頂，懸崖往外看能見到連綿的山峰與山地喧囂城市的微弱燈光；黎明和黃昏，旭日東升與日薄西山之間是主角的堅(jiān)持與信念。

而在音樂音效方面，游戲的原聲非常好聽，不那么激昂與熱烈，卻符合獨(dú)自攀登的情景。背景樂低沉且悠揚(yáng)，只在一些CG動(dòng)畫中響起。在攀爬過程中更多的則是大自然的環(huán)境音，在高海拔地區(qū)的狂風(fēng)的呼嘯聲、雨水的滴落聲、巖壁打入巖釘?shù)哪Σ谅暋㈡€子釘鞋深深插入冰塊的碰撞聲等等，沉浸感十足。

滿足玩家所有的期待

最讓筆者滿意的一點(diǎn)，就是制作組在考慮游戲的探索方面，不讓玩家失望與掃興。

游戲并非孤零零的一座山讓你從山腳往上爬就完事了，而是成群的山脈，翻過這座去往那片。此類游戲一個(gè)非常重要的游戲爽點(diǎn)就在于可探索到的內(nèi)容、彩蛋與收集品。而攀登路線的自由性，實(shí)際玩家的規(guī)劃也完全不統(tǒng)一，意味著制作組設(shè)計(jì)的內(nèi)容需要布滿玩家可能停留的每一個(gè)角落。

就比如筆者個(gè)人來說，筆者會(huì)在攀爬的過程中觀察視野所及的所有地方，預(yù)想這個(gè)咯吱角落可能會(huì)有前人留下的東西，那個(gè)洞穴可能會(huì)有穴居文明的線索，又或者前進(jìn)路線之外的這個(gè)建筑那個(gè)小山會(huì)有彩蛋的存在，然后開始爬，饒遠(yuǎn)路去往那個(gè)角落。等你去到了，制作組就會(huì)跟你說“不白來哈，哥們。你想到的我也想到了”。

所有你覺得會(huì)有互動(dòng)，也應(yīng)該要有互動(dòng)的地方，制作組都滿足你的期待。它可能就是前人所駐扎的一個(gè)痕跡、過往攀登客留下的信件與物品、可供收集的道具、穴居文明存在的證據(jù)、甚至是小山包上留下的瑪尼堆等等等等，但這些也許就是微不足道的內(nèi)容，卻讓筆者產(chǎn)生“不白來”的驚喜，而不是“啥也沒有啊，白爬了”的失望。

總結(jié)

英國登山家喬治·馬洛里在被問及為何要攀登珠穆朗瑪峰時(shí)，留下了“因?yàn)樯骄驮谀抢铩钡拿?。而游戲中遇到的登山客也問了這個(gè)問題，而主角給出了不一樣的回答。

游戲一周目的流程在十個(gè)小時(shí)左右。筆者不會(huì)向所有玩家推薦這款游戲，因?yàn)樗}材的小眾、節(jié)奏的緩慢與獨(dú)特的游戲樂趣注定了受眾不會(huì)廣，但這不是游戲的缺點(diǎn)。而筆者向喜歡慢節(jié)奏、有耐心的玩家推薦這款游戲，游戲中的心靈雞湯勵(lì)志話語也很常見，說心靈洗滌有點(diǎn)爛大街了，但攀登的意義、征服山巔的信念、挫敗與振作的交替值得玩家體驗(yàn)。

評(píng)分：9/10

優(yōu)點(diǎn)：

1、擬真的攀登模擬，自由選擇路線和硬核攀爬動(dòng)作。

2、生存策略的博弈。

3、絕佳的視聽沉浸感。

4、情感深度的探討。

缺點(diǎn)：

1、攀爬時(shí)肢體的姿勢(shì)很多時(shí)候違背常理了。

2、背包空間的局限性。

3、偶有的一些穿模和平地感應(yīng)處理不夠。

4、一些場(chǎng)景的優(yōu)化不夠好。