「在文字中證道?！茰I」

唱功是什么？

說(shuō)來(lái)有趣，絕大多數(shù)人都是把天生好嗓子當(dāng)唱功。

但實(shí)際上，唱功并不等于唱歌，天生好嗓子，也僅僅是唱功的一環(huán)，聲線(xiàn)、咬字、發(fā)聲、共鳴、磁性、氣息、尺度、情感、情緒、風(fēng)格、變化等林林總總，都在其內(nèi)。

絕大多數(shù)歌手，都是一副腔調(diào)唱一輩子。

漫說(shuō)風(fēng)格多變，就連情緒、情感，都幾乎一成不變。

郭富城恰是“反面之證”。

從咬字、發(fā)聲、尺度和氣息的功底打磨，到聲線(xiàn)的蛻變、共鳴與磁性的砥礪，情感的深入和情緒的多變，再到風(fēng)格的求變和探索，都“給得太多”。

實(shí)在是巔峰之選。

一開(kāi)始的郭富城，沒(méi)有任何技巧。

他本身沒(méi)有普通話(huà)基礎(chǔ)，而出道首發(fā)的就是普通話(huà)專(zhuān)輯，這令他在咬字、發(fā)聲上，困難重重，再加上一個(gè)概念，唱跳。

對(duì)一個(gè)新人來(lái)講，這簡(jiǎn)直就是地獄難度。

這個(gè)時(shí)期的郭富城，除了普通話(huà)咬字不準(zhǔn)之外，唱歌以平直來(lái)去為主，也經(jīng)常拖長(zhǎng)聲音，去跟隨旋律的步伐，不過(guò)他好在聲音清澈，加上有舞者的天生動(dòng)感，所以一曲《對(duì)你愛(ài)不完》，奠定了唱跳歌手的根基。

也就拿這首《對(duì)你愛(ài)不完》來(lái)說(shuō)，任何人都唱不出郭富城那種動(dòng)感與無(wú)憂(yōu)。

郭富城也進(jìn)步極快。

經(jīng)《對(duì)你愛(ài)不完》、《我是不是該安靜地走開(kāi)》和《到底有誰(shuí)能夠告訴我》，僅短短一年時(shí)間和三張專(zhuān)輯，你就可以聽(tīng)得出，一個(gè)新人歌手在咬字、發(fā)聲、氣息和尺度掌控上的飛速進(jìn)步。

而這個(gè)時(shí)期的《傷心的話(huà)留到明天再說(shuō)》、《我想偷偷對(duì)你說(shuō)我愛(ài)你》、《午夜的吻別》、《tell me why》和《you and me》等作品，迄今仍是大量歌迷的心頭好。

那么，他初期唱功究竟如何？

1992年，郭富城回到香港樂(lè)壇。

當(dāng)年首發(fā)普通話(huà)歌曲精選集《請(qǐng)把我的情感帶回家》和粵語(yǔ)專(zhuān)輯《跳不完·愛(ài)不完·唱不完》，就成為了香港樂(lè)壇最令人驚喜的發(fā)現(xiàn)，二者雙雙突破三十萬(wàn)張銷(xiāo)量，創(chuàng)下迄今未被打破的紀(jì)錄。

也在當(dāng)年，他以同專(zhuān)輯的兩首本土原創(chuàng)歌曲《第四晚心情》和《我為何讓你走》，分別闖入十大勁歌金曲和十大中文金曲。

這是香港樂(lè)壇的又一個(gè)紀(jì)錄。

此時(shí)的郭富城現(xiàn)場(chǎng)，咬字仍尚有稚嫩的韻味，氣息也還不夠強(qiáng)大。

但如果想要衡量其唱功，可以去翻看一下僅一年之隔的《1993蓮城一線(xiàn)勁歌SHOW》，他的現(xiàn)場(chǎng)唱跳，竟能近乎完美地復(fù)刻錄音室音質(zhì)。

而又從他連續(xù)唱跳多首歌曲之后，能聽(tīng)出來(lái)略微的疲態(tài)，可以推及其唱跳整場(chǎng)的演唱會(huì)，體能消耗究竟有多驚人，那么，以舞立身的郭富城，也通常一定會(huì)犧牲唱的部分，來(lái)完成激烈度驚人的舞臺(tái)表演。

這從其1994年的“狂野誘惑”演唱會(huì)和1996年的“最激”演唱會(huì)，可以得到驗(yàn)證。

尤其是“最激”這十八夜，體能消耗抵達(dá)極限，面對(duì)歌迷瘋狂喊加場(chǎng)，紅館之父張耀榮說(shuō)，十八場(chǎng)就是最后的底線(xiàn)，不能再加。

1994年至1997年時(shí)期的郭富城，呈現(xiàn)某種矛盾狀態(tài)。

一方面，其錄音室音質(zhì)愈趨完美，單獨(dú)現(xiàn)場(chǎng)表演也幾近無(wú)瑕。

比如《鐵幕誘惑》、《純真?zhèn)髡f(shuō)》、《備忘錄》、《愛(ài)的呼喚》和《唱這歌》等CD，無(wú)論音色、音質(zhì)、共鳴、技巧、磁性和多種風(fēng)格駕馭，都盡顯完美。

也無(wú)論是翻唱前輩歌手歌曲諸如張國(guó)榮的《誰(shuí)令你癡心》和許冠杰的《印象》，乃及在十大勁歌和十大中文等各大頒獎(jiǎng)禮上的現(xiàn)場(chǎng)歌舞，都表現(xiàn)出來(lái)極強(qiáng)的音準(zhǔn)、氣息、穩(wěn)定度、掌控力和創(chuàng)造力。

但若單論演唱會(huì)，若僅論唱，就未至化境。

而在全開(kāi)麥的狀態(tài)下，幾乎沒(méi)有人能做到完美，放眼全球，就連邁克爾·杰克遜這樣的歌手，都大量采取墊音甚至是對(duì)口型的方式在表演。

這也是很多人并不知曉的唱跳之難。

更何況郭富城歌曲難度極高。

撇開(kāi)錄音室不談，郭富城的現(xiàn)場(chǎng)在何時(shí)抵達(dá)完美？

一九九八年的“一變傾城”演唱會(huì)，得到眾口一詞的好評(píng)，也可以被認(rèn)為是郭富城在上世紀(jì)九十年代的巔峰之唱。

認(rèn)真來(lái)說(shuō)，大略有八、九成的歌曲，郭富城的表現(xiàn)，都接近了完美。

尤其一曲《這夜心情》，現(xiàn)場(chǎng)若神。

但其真正步入化境，要在新世紀(jì)之后。

無(wú)論是自己擔(dān)任監(jiān)制的《空手道》專(zhuān)輯，還是翻唱的譚詠麟名曲《無(wú)言感激》，都昭示其歌藝步入了新境界。

而2004年的“舞臺(tái)寶典”演唱會(huì)，盡管舞步照常激烈，盡管歌曲難度仍然高企，其現(xiàn)場(chǎng)演唱能力，卻就此踏入至強(qiáng)之境，氣息穩(wěn)定如恒，高音非但游刃有余，又穩(wěn)定且漂亮，若有不信，請(qǐng)聽(tīng)一曲《唱下去》。

再無(wú)可挑剔之處。

從1990年初啼，到2004年入化境。

在音樂(lè)這條路上，在唱與跳的均衡與完美追求這條路上，郭富城花了十五年，來(lái)攀爬到無(wú)人到過(guò)的高處。

而后至今。

他一邊維系這種超卓狀態(tài)，一邊甚至還在精進(jìn)。

本輪個(gè)人巡演，從成都出發(fā)，經(jīng)重慶、西安而至北京，又有廣州、合肥、蘇州等地陸續(xù)開(kāi)啟，也非但有“鯊魚(yú)舞”現(xiàn)象級(jí)爆紅，更有九秒售罄門(mén)票的熱烈。

熱舞之余，不但完全聽(tīng)不見(jiàn)任何氣弱、虛浮、不濟(jì)，更穩(wěn)定度驚人，甚至在復(fù)雜激烈舞步和傾力放歌之余，他連提詞器都根本不需要。

香港樂(lè)壇最后的牌面。