臨近過年，

一部溫情的家庭電影悄然上映，

鎖定許多人心中的“年度十佳”。

導演是88年的卞灼，有一次回老家，

他從哭著的母親手里接過外公的日記本，

意外發(fā)現(xiàn)里面記著的故事，

恰是中國家庭三代人的情感流轉(zhuǎn)，

他由此拍攝出自己的第一部長片《翠湖》，

一舉拿下上海國際電影節(jié)亞新單元最佳影片。

網(wǎng)友感嘆，影片中的親情與愛意

動人到“丁克考慮生孩子的程度”。

卞灼家的合照：父親、卞灼、外公、外婆、母親

《翠湖》劇照

卞灼是云南人，

畢業(yè)回國后從沒上過班，

一直跑劇組接活。

有儲蓄，不買房，不規(guī)劃未來，

過得很瀟灑。

為了拍這部“自己的作品”，

他幾乎花光了積蓄，

也因壓力患上嚴重的焦慮癥，

并在整個過程中學會了和焦慮癥相處。

一條與卞灼對談

一條在上海和卞灼對談，

他說這個影片有一個很重要的功能，

就是補全了自己和家庭的一些遺憾：

外公從未來得及說出口的話，

東亞家庭隱匿的親子問題，

和流動在三代人之間的愛意——

這些表達，

讓卞灼的家人和影院的觀眾，

都得到了一次情感的釋放。

自述：卞 灼

編輯：阮思喆

責編：陳子文

外公的日記本，以及外公外婆最后一張合照

“元勤，我好想你?！?/p>

毫無防備地，卞灼看到了外公對外婆的告白。

那時他正因股骨頸骨折，躺在昆明的老房子里休養(yǎng)。被傷病困住的日子，他翻出外公去世后留下的日記本，上面的字跡潦草不清，需要一行一行辨認。

說是日記本，實際用的是卞灼小學作文比賽時的獎品練習冊，上面赫然貼著一顆金色五角星。

元勤，是外婆的名字。十幾年前，卞灼參加高中會考的早晨，外婆突然發(fā)病離世。趕到醫(yī)院時，外公一個人蜷在角落里。外公一直是沉默的，那天，他指間夾著一支沒點燃的煙，抬眼看了看外孫，點頭示意病房的方向。

外婆走后，家里的人各自交換著思念。只有外公，一如既往地安靜。似乎沒有人會去找他傾訴什么，至于外公自己的情緒，更是小輩從未思索過的東西。

外公常在日記中思念外婆

直到藏著心事的日記本被翻開：

“元勤，不久，我必將與你長眠于地下?！?/p>

“睡覺時感覺牽到你的手了，你是不是回來看我？”

“在她身側(cè)有我半邊之地，墓碑上我與她依靠在一起。”

飄搖，是卞灼對外公這十幾年的概括。三個女兒孝順，孫輩圍繞身旁，看似圓滿的家庭結(jié)構(gòu)，卻無法填補失去伴侶后的空洞。他一面感激家庭的完整，另一面卻越來越想去陪伴元勤。

家庭聚餐過后，外公在日記中分析外孫出國的利弊

這是他在家里從不會說的

日記本成了他和元勤對話的窗口，他在里面寫思念，也寫生活。飯桌上，女兒、女婿們討論孩子出國的事，回到房間后，外公寫下他的看法：先要考慮經(jīng)濟問題，夠不夠負擔四年學費；還有胖胖（卞灼）本就體弱，如果出去不適應新環(huán)境怎么辦……

家族的日常，被一篇一篇記錄下來。而這是第一次，以外公——這個從未出現(xiàn)在家族意識中心的老人的目光，去看待這一大家子。

《翠湖》劇照

合上日記，卞灼萌生了創(chuàng)作《翠湖》的想法。他把外公的日記改編成劇本，把真實的家庭結(jié)構(gòu)直接搬進銀幕，甚至保留了部分真實的名字，外婆叫元勤，自己仍叫胖胖。

影片以一位喪偶老人為核心，妻子離世后，他第一次動了再談戀愛、并與女友相互養(yǎng)老的念頭，卻遭到三個女兒一致反對。于是，他繼續(xù)在三個女兒家輪流居住，像許多中國家庭中的老人一樣，被“平均分配”。

不同屋檐下，他靜靜觀察著三個家庭的運轉(zhuǎn)。搖搖欲墜卻相互依靠的中年婚姻，或看似自由卻悄悄為整個家承擔壓力的年輕小孩。老人試圖在生命的最后階段，成為三個家庭之間的黏合劑。

以下為卞灼的自述：

外公外婆（最左兩位）年輕時，與家人的合影

外公的父親是云南人，一家人輾轉(zhuǎn)去到了上海，外公就出生在黃浦江邊上，所以叫“生浦”。當時家里開了個毛巾廠，生意還不錯，但后來日本人打過來，他們不得已就回到了云南大后方。

他其實內(nèi)心非常強烈地認可自己是一個上海人，一旦遇到一個上海來的游客，他就會抓著人家說說說、一直說、狂說。而且他出門要特別板正，梳個油頭，然后特別喜歡穿那種夾克馬甲、西褲皮鞋。

有過一些歷史問題發(fā)生，外婆救了他兩次命，所以他們兩個一定要在一起。外婆家是回族，他們談戀愛的時候，外婆家特別反對，最后被逼得實在沒辦法，就讓我外公一定要先入教，才和外婆結(jié)的婚。

2005年春節(jié)，外公外婆在全家團聚的年夜餐桌上

過去的經(jīng)歷對外公傷害蠻大的。雖然他在世的時候，是在警官學院里教法律和英文，意味著他其實挺能說，但印象里外公是一個沉默寡言的人。

但我外婆給我的感受是截然不同的，如果用顏色來表示，我外公可能是褐色的；我外婆就是鮮紅色的，非常活潑的小老太。每天早上起來，都是最開心的時候，她會從房間里跳著跳著出來，問我要不要吃早點，她給我煮個面。

包括她走的那天，也是這樣。但那天我要去考試，我說我吃不了了。剛說完這句話，正要走，她就開始發(fā)作了。

影片中，外公和他的新女友

這是我第一次經(jīng)歷親人的離世，突然覺得，有很多事情沒有來得及去做。但起初，我并不覺得外婆的離世對外公造成了無可挽回的打擊，因為他后來也去找過一些女朋友，我以為對他來說，是人生另一個階段的開始。

直到2019年，我看到了外公的日記本我才知道，外婆的離世對他產(chǎn)生了那么大的打擊。

卞灼小時候與外公外婆的合影

現(xiàn)在想起來，他們其實就是一體的。小時候每天晚上放學回去，就會看到外婆坐在沙發(fā)的同一個地方打毛線，電視開著，我外公在打瞌睡。這是我對他們兩個人最深刻的印象，像左手右手一樣。以至于后來，沙發(fā)上外婆經(jīng)常坐的那個地方，都坐出一個印子來。

外公外婆，和他們的三個女兒

外婆離世之后，在一起的那五、六十年的靜止的回憶，壓在了尚留在世的那個人身上。那段時間，對我外公來說，他在尋求在一個沒有外婆生活的世界里，他該如何再生存下去。

他在日記里常寫，睡覺的時候，感覺自己還牽著外婆的手，這說明他們50年來，每次睡覺手都牽在一起。我其實本來拍了這個片段，但后來我覺得這個細節(jié)里，有太多無法被看見的情感，如果轉(zhuǎn)換成影視語言，放在《翠湖》清淡的表達里，就有點不到位。

影片中，卞灼用了許多鏡中影像

以模仿過世的外婆視角，凝望著一家人

影片里，我讓我的攝影機扮演了去世的外婆，我希望用她的眼光來看待這一家子，也能夠一直陪著他們。

這部電影，它有一個很重要的功能，就是補全我的一些遺憾。

最大的遺憾，當然就是我外公來不及說的話。他在日記里寫了很多他對于女兒們、和我們小輩的關照。

老了之后，其他家庭成員會以愛之名跟他說：“你年紀大了，你好好休息，好好去玩，這些事情不需要你操心了?！睗撘颇?，家族里的老人逐漸變成了家族的旁觀者。

外公和年幼的卞灼、卞灼的表哥

對于作為獨生子的卞灼來說，表哥是兒時最好的玩伴

其實那個時候，外公他看出了我和我表哥、表姐三個人藏得比較深的情緒。有一句話，寫得非常非常戳我，他說他看到了胖胖心里的苦悶，他會想一些辦法，但是不知道該怎么樣跟我說。那段時間，我特別迷茫，覺得沒有人理解我，但其實是有的，只不過我們都不知道該怎樣去交流。

中年那一代人，真的會遇到很多問題。

他們對于婚姻的道德枷鎖要重一些，可能結(jié)一個婚，基本就不太愿意再去考慮離婚這件事，因為代價很大。于是欲墜不墜，想變又不敢變。

人到中年，面對的經(jīng)濟壓力是最大的。在那之前，如果沒有積累到足以自由的財富，可能會面臨到失業(yè)、房貸、養(yǎng)老的問題，所有東西一股腦地沖過來，變成某種情緒的發(fā)泄，被帶回到家里面。

甚至如果家里有小孩，他們或許會打著為小孩好的名義，去做自身不如意的逃避。這可能也是我們現(xiàn)在遇到的，所謂“原生家庭帶來的傷痛”的其中一方面。

我印象很深刻的一件事，小的時候，我在蹲馬桶，我媽會突然把門打開說，“我給你切了點水果，你要不要吃點？”這其實是個非?？植赖膱鼍?。直到現(xiàn)在，我這把年紀了，我媽還經(jīng)常叫我小狗兒、小寶貝，這個昵稱出現(xiàn)在大庭廣眾之下，常常讓我恨不得找個洞鉆下去。

都是“為了你好”，這個就是獨生子所要承受的壓力，父母和小孩之間沒有邊界感。但唯一能夠傾注所有的愛的血肉之軀只有一個，你怎么辦？

我實際花了很多時間跟這種狀態(tài)去做對抗，你可以把自己重新養(yǎng)一遍，但是要完全脫離，我覺得很難，只能想辦法伴隨著它成長，然后讓自己逐漸脫離出這樣的敘事語境。

三代人的共同點是，都不太會表達愛。我們中國人很多時候表達愛，會用一種冒犯對方的方式。特別流行的一句話，如果你們是一對夫妻，從來沒吵過架的話，說明你們之間的關系是有問題的。

這也是我對家的其中一個定義，在家的時候你可以發(fā)瘋，可以做一些情緒輸出的舉動，家它天生就可以包容你。愛意可能無法被看見，但它變成了生活的一部分。

但因為是以一種沖突的方式來表達，而沖突的時候，我們是口不擇言的，所以肯定是有傷害的。很難去界定，哪個好哪個不好。只是我覺得，如果家是一個容器，而我們習慣性地把負面情緒傾瀉到這個容器里，那它會變得極度冰冷，我們可能很難再去里面尋找一種溫暖的感覺了。

所以這部影片也補全了我自己身上的遺憾。每個小輩的角色，都傾注了我在現(xiàn)實生活里不太會去表達的東西，比如對于家庭階級性的控訴，對母親的控制欲的反抗。而小胖這樣一個角色，他是一個表達比較自如，也比較善良真誠的小孩，我也希望通過這個方式，讓他們知道，我小的時候其實不是那么討厭你們。

卞灼在美國讀書時，學習電影制作

初回國時，卞灼到處跑劇組，做攝影師

我從來沒有上過班，一回國我就在跑劇組，有活來我就拍一拍，從來沒有拿過死工資，也不知道那是什么感覺。拍《翠湖》之前，我有存款，沒有買房，所以過得挺瀟灑的，想去哪玩也就可以去哪玩，除了不能買豪宅、不能買豪車以外，生活方面我還是挺開心的。

我是一個很少考慮未來的人，但口罩期后，很多之前定的組，后來都開不了了，挺沮喪的，未來好像有一條路徑逐漸變得明晰了起來，就是變成流浪漢的路徑。我說那就算了，變成流浪漢之前，先拍個自己想做的東西。

拍這部片子花了200多萬，全靠自己的錢和家里人的支持，反正就是把我這些年的積蓄給花得差不多了。刷爆一張卡，儲蓄卡，算是有底線的冒險，最差不要欠錢。

剪輯這個影片的時候，我患了很嚴重的焦慮癥，直接到軀體化。我一度不知道為什么會這樣，以為是自己心臟出了問題，可能立馬要猝死了。發(fā)生了兩三次之后，我去醫(yī)院看了看。

醫(yī)生說你去精神科看一下，后來就知道了，是焦慮癥，還知道這個癥狀它不會讓你死亡，只不過突然襲來的時候，你要特別痛苦地去忍受這一切。癥狀過去之后，我會在心里默念個一兩千遍“你不會死”，用這種心理暗示來做一種消解。

上影節(jié)獲獎，卞灼從里側(cè)坐席走出來

和路過的每個團隊成員擁抱

我沒有吃藥，就這么扛著，結(jié)果上影節(jié)拿獎的時候，癥狀神奇地消失了。

上臺領獎的時候，身體自動跳了起來。我原本是坐在最外面的，結(jié)果團隊小伙伴說你要挪到最里面去，我說為什么，這樣子不是出來很不方便？他們說就是要你出來不方便，這樣如果拿獎的話，攝影機在你身上會多停留一會兒。我說這些人真的是有經(jīng)驗，我就挪進去了，最后確實是走了好一會兒才走到臺上。

直到我開始要促進影片上映，焦慮癥的癥狀它又回來了。但它再次回來的時候，沒有以前那么洶涌，反正我現(xiàn)在已經(jīng)學會如何和它相處，也不會為此感到很困擾。

卞灼小時候和父母的合照

因為寫劇本的時候，我把腿摔斷了躺在家里，需要我爸我媽照顧，所以他們就知道我在搗鼓些什么東西。跟我說的第一句話就是：不要把我們寫得很壞；第二句話是：不要暴露家族秘密。

第一句話我能理解，第二句話我就很不理解，什么叫家族秘密？難道我們家是億萬富翁，但是你們一直不讓我知道嗎？

卞灼和父母

后來我堅決不讓他們干涉我的創(chuàng)作，剪輯的時候，其實也沒有讓他們看，直到在上影節(jié)首映，才把他們拉過去。看到之后又哭又笑的，挺好的我覺得。

我印象最深的，是我大姨媽跑過來說，“我沒有里面那么兇嘛”。她是笑著和我說的，我知道她沒有在怪我。然后她說，我大姨夫本來以為自己沒什么感覺，但是出片尾的時候，音樂響起來，他突然開始號啕大哭，其實是讓我深感安慰的。從某種程度上來說，我應該真的是替他們做了一次情感的釋放。