作者|吳曉宇

一切的冒險結束，熊大、熊二、光頭強跟著年獸年年打敗了煞。時間來到了農(nóng)歷大年初一，年城主似乎是一次守護了年關城，守護了渝城、深城和沈城的人們，換來的是人們舞龍、唱大戲和跳英歌舞的熱鬧場景。

這是《熊出沒·年年有熊》（以下簡稱《年年有熊》）的高光時刻。自2014年開始，《熊出沒》系列動畫已經(jīng)連續(xù)十二年在春節(jié)期間上映，悄然陪伴了上億中國家庭。一個完整的生肖輪回，見證了多少孩童從稚嫩走向青春，又承載了多少家庭一年一度的影院團聚。春節(jié)看熊出沒，早已成為許多小朋友和大朋友的春節(jié)習慣。

《熊出沒·年年有熊》劇照

不過，今年的《熊出沒》大電影和以往有所不同。科幻五部曲已經(jīng)在去年完結，華強方特需要拿出新的內(nèi)容帶給所有觀眾。于是，他們把目光投向底蘊深厚的中國傳統(tǒng)文化寶庫，奉獻了一場新中式奇幻盛宴。《年年有熊》正是一次充滿勇氣的嘗試。

中式奇幻的主題之上，《年年有熊》對系列角色和傳統(tǒng)民俗設定進行了大規(guī)模的顛覆，故事主題也更深地扎根于家庭、團聚與成長等普世情感。制作層面，《年年有熊》實現(xiàn)了另起爐灶，大量的動畫資產(chǎn)是這部動畫專屬的，實現(xiàn)了一次從內(nèi)核到外表的系統(tǒng)性升級。

今年的春節(jié)檔競爭尤為激烈，《年年有熊》或許是其中最有年味、最無觀看門檻的一部作品，精準地契合了春節(jié)期間全家出動、其樂融融的觀影剛需。

在電影市場類型逐漸細分的當下，一部優(yōu)質的合家歡電影，反而顯得尤為珍貴。因此，每年春節(jié)與家人一同走進影院，領略狗熊嶺的喜怒哀樂，已然成為千萬家庭不可或缺的春節(jié)儀式感。

解構年獸形象，民間習俗凸顯春節(jié)氛圍

《年年有熊》是今年春節(jié)檔里年味最濃的一部，體現(xiàn)在全片的各個角落。

本片講述了熊大熊二和光頭強三人在春節(jié)前一個月的時候，意外獲得了年獸的力量，而被帶到了年關城。年獸的使命是打敗煞，維護世間安寧。經(jīng)歷了一切誤會與冒險，主角團四人組成功地守護了這個春節(jié)。

電影有兩條主軸，一條主軸是熊大在獲得年獸之力后，能力遜于熊二和光頭強，它要如何面對這個無法守護伙伴的自己；另一條主軸則是影片帶著所有的觀眾探尋春節(jié)的習俗和年獸的傳說，究竟是怎樣的。

相比以往各類有關春節(jié)的故事，《年年有熊》成功地解構了年獸的形象。年獸不再是那個害怕紅色、害怕春聯(lián)、害怕爆竹的惡獸，而是借助人類的幸福感、滿足感和正能量來守護人類的瑞獸。年獸年年身上有著人類的各種特質，也恰恰是這些特質幫助了他們最終打破了心魔，成功戰(zhàn)勝了煞。

影片通過多組人物關系向觀眾解釋了什么是年味。年味就是毛豆拼了命也要和爸爸媽媽團聚，年味是爸爸和鬧脾氣的女兒實現(xiàn)的和解，年味是丈夫向妻子誠摯地道歉。這幾組關系的背后，和解和團聚都是年味所迸發(fā)出的正能量。

和好的夫妻倆

當然，年味之于中國人也包括眾多節(jié)日習俗?！赌昴暧行堋分芯瓦€原了踩高蹺、舞龍和英歌舞等非遺民俗。其中，英歌舞給小娛留下了最深刻的印象。

英歌舞起源于潮汕地區(qū)，融合了南派武術和戲劇等地方藝術。今天的英歌舞里，《水滸傳》是最主要的題材之一。每年春節(jié)和元宵節(jié)，潮州地區(qū)往往都會上演英歌戲，彰顯陽剛英武之氣和蓬勃向上的生命力?！赌昴暧行堋愤€原了一大段英歌舞的橋段，令人大呼過癮。

值得一提的是，《年年有熊》所體現(xiàn)的年味，也是對《熊出沒》大電影系列的一種呼應。12年前，華強方特推出了《熊出沒》系列的首部電視長片《熊出沒之過年》，講述的正是光頭強回家過年的故事。今天，《熊出沒》大電影掀開了新篇章，講述的還是春節(jié)的故事，算是與觀眾相守12年的溫暖約定。

新篇章帶來新變化，熊大拒絕自我內(nèi)耗

變化是這幾年《熊出沒》系列的一個關鍵詞。每一年的大電影，都能讓一些觀眾驚呼：這是《熊出沒》嗎？今年的《年年有熊》也不例外。主角人設、故事內(nèi)核和制作精度都讓我們看到了《熊出沒》系列大電影的進化和升級。

《年年有熊》最大的變化自然是三位主角的外觀。熊二和年獸簽訂契約的過程中，意外波及了熊大和光頭強。屬性之力交換完成后，三人都在外貌上出現(xiàn)了一些變化。熊大的身上長出了新的花紋，只是都被衣服所掩蓋。熊二的頭上長出了犄角，好像梅花鹿一般。變化最大的要數(shù)光頭強，一頭濃密的黑發(fā)讓他成為片中最靚的仔。

長了頭發(fā)的光頭強

春節(jié)之前，華強方特給電影鋪設的第一個爆點就是“光頭強長頭發(fā)”。通過各種宣傳視頻和線上直播，一批粉絲已經(jīng)提前知道了這個驚喜。不過，這不妨礙粉絲們到電影院親自見證長發(fā)光頭強。一些粉絲甚至表示，光頭強都長頭發(fā)了，但我還在不停掉頭發(fā)。

三人組的角色定位同樣發(fā)生了重大變化。以往三人組里最可依賴的實力擔當熊大在新的故事里，能力上變成了隊伍中的吊車尾。熊二的土屬性能力和光頭強的電屬性能力都能實打實地輸出傷害，而熊大的靈屬性能力只能時間回溯，無法造成真實傷害。這也是為什么它在練功的時候被小朋友痛扁。

面對能力減弱的自己，熊大的內(nèi)心既有無法保護伙伴的擔憂，又有一絲小妒忌。這樣復雜的情緒透過反派王安全和熊大自己兩次說出。

年獸年年的心態(tài)又何嘗不是如此。無法真正地與煞戰(zhàn)斗，讓她從年關城逃離。把責任都留給了另一位年獸歲歲，導致歲歲早衰而亡。當年年與三人組經(jīng)歷了全片的冒險并參透了年獸傳說真正的意義，她能夠坦然面對一切，打敗了吞噬王安全的煞。

年年的真身

熊大和年年心緒上的轉變交織在一起，最終引出了本片的故事內(nèi)核：不必追求完美無缺，不必自我內(nèi)耗，接納不完美的自己，開開心心過大年。

看著《熊出沒》長大的00后即將成年，有些人已經(jīng)邁入社會。在這個全新的人生階段里，如何重新對自己進行定位是很多人的焦慮。顯然，《年年有熊》的故事內(nèi)核與《熊出沒》主力觀影人群的內(nèi)心狀態(tài)不謀而合。

另外，《年年有熊》還在影片的制作層面全面升級。本片幾乎推翻了《熊出沒》系列大電影過往制作的所有資產(chǎn)。片中出場角色數(shù)量突破500個，場景達200余個，植被粒子數(shù)億個，這樣的體量在《熊出沒》系列里是史無前例的。

片中的主場景之一“渝城” ，深度參考了重慶的城市景觀。開進渝城的地鐵，神似李子壩地鐵站。而渝城的主城則幾乎1:1還原了十八梯。城市布局層疊錯落，街上攤販鱗次櫛比，精準地還原了山城的煙火氣、魔幻感與人文風情。

堅持合家歡，與時俱進令熊出沒跨越長周期

《熊出沒》系列電影已經(jīng)走過了12年。每年固定在春節(jié)期間上映，《熊出沒》陪伴了一代又一代孩子成長。更重要的是，這種堅持使得華強方特能夠不斷吸引新的觀眾群體。

大年初一一早，小娛就來到了家附近的電影院，來看早場的《年年有熊》。令小娛意外的是，這早晨第一場《年年有熊》就接近滿座。影廳內(nèi)的小朋友都很有秩序，不時爆發(fā)出一陣陣笑聲。走出影院，很多小朋友都和家長交流片中的劇情，尤其是年獸的傳說。

影片的首日成績也支撐了小娛的觀察。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，《年年有熊》首日票房突破1.68億元，用11.1%的排片占比撬動了大盤13.2的票房收益。全國的上座率也高達43.8%，全家人都能看的合家歡電影，仍然是《年年有熊》最大的吸引點。

十二年間，最初在影院里為光頭強和熊大熊二歡笑鼓掌的孩童，許多已從小學步入大學，甚至初入社會。更令人感慨的是，其中最早的一批觀眾，如今可能已為人父母，正牽著下一代的小手，再次走進同一個放映廳。這種跨越代際的觀影場景，生動詮釋了陪伴成長的真正含義。

《熊出沒》IP為什么能夠跨越如此長的時間周期，持續(xù)吸引新一代觀眾？小娛認為，在連續(xù)推出12部大電影之后，華強方特在創(chuàng)作層面依舊能夠與時俱進，讓動畫作品適應今天觀眾的口味和需求。

在內(nèi)容層面，《熊出沒》系列電影從未故步自封，而是大膽地進行題材迭代與升級。從早期的公路喜劇，到構建宏大世界觀的“科幻五部曲”，再到2026年全新推出的、從中國傳統(tǒng)文化中汲取靈感的“新中式奇幻”題材，創(chuàng)作團隊始終敏銳地捕捉時代脈搏。

四人組成功守護了渝城

今年的《年年有熊》，華強方特繼續(xù)秉持著合家歡屬性，故事內(nèi)核中包裹了關于勇氣、親情、成長與自我接納的普世命題。這些嘗試和堅持使得大人和孩子都能從影片中收獲自己想要的內(nèi)容。大人和孩子都愛看，實現(xiàn)這一特質其實非常困難。所幸，《年年有熊》做到了。

每年春節(jié)檔，一部制作精良、口碑穩(wěn)定的《熊出沒》大電影，為市場帶來了數(shù)以千萬計且以家庭為單位的確定性觀影人群。尤為關鍵的是，《熊出沒》系列持續(xù)培養(yǎng)著少年兒童走進影院的習慣，這是在為整個產(chǎn)業(yè)的未來播種。其價值已遠超單個IP的成功，更具有重要的產(chǎn)業(yè)意義。

電影之內(nèi)，熊大熊二光頭強守護了渝城，讓所有普通人都度過了一個祥和團圓的春節(jié)。電影之外，華強方特持續(xù)十二年扎根春節(jié)檔，只為滿足與《熊出沒》粉絲們的約定。這份堅持，為不斷變化的電影市場提供了寶貴的確定性，也為中國動畫照亮了一條通往未來的路：唯有真誠陪伴觀眾，才能讓IP穿越時間周期，年年相約。