自《流浪地球》引爆2019年春節(jié)檔電影票房后，科幻題材便成了每年春節(jié)檔電影觀眾關(guān)注的觀影類型。今年也不例外，《星河入夢(mèng)》作為科幻冒險(xiǎn)類電影引起了廣大觀眾的興趣?！捌婢畴S心起，星河入夢(mèng)來”，每當(dāng)這句話響起，宇航員就會(huì)通過由AI打造的“良?jí)簟毕到y(tǒng)進(jìn)入夢(mèng)境，活在為自己量身打造的虛擬世界。但當(dāng)這個(gè)以“夢(mèng)”為名的世界意外引發(fā)現(xiàn)實(shí)危機(jī)時(shí)，艦長李思蒙和“良?jí)簟惫芾韱T徐天彪雙人成行，屢次入夢(mèng)，冒險(xiǎn)救援。這樣的高概念、強(qiáng)設(shè)定故事，滿足了廣大觀眾對(duì)想象力消費(fèi)的期待。而韓延導(dǎo)演的極繁主義影像風(fēng)格讓中國科幻有了新色彩。

不少觀眾對(duì)該片導(dǎo)演韓延的了解一般停留在他執(zhí)導(dǎo)的“生命三部曲”（《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》）。主角與病魔作斗爭的動(dòng)人故事情節(jié)與溫暖現(xiàn)實(shí)主義影像風(fēng)格既賺足了觀眾的眼淚與好評(píng)，又為韓延在內(nèi)地電影行業(yè)打響名氣。但韓延并不止步于此，他曾在2018年改編日漫《賭博默示錄》并執(zhí)導(dǎo)這部動(dòng)作冒險(xiǎn)類電影——《動(dòng)物世界》。這部電影充分展現(xiàn)了導(dǎo)演想要在動(dòng)作冒險(xiǎn)類型電影中嶄露頭角的野心，黑色質(zhì)感的動(dòng)作設(shè)計(jì)、千奇百怪的怪物造型、光怪陸離的煙花爆破，讓觀眾看到了韓延影像風(fēng)格的另一種可能性。同時(shí)，這種風(fēng)格在《星河入夢(mèng)》里得到了再次呈現(xiàn)。李思蒙和徐天彪穿梭在老白“古惑仔”式的夢(mèng)境里廝殺時(shí)，射出的子彈變成了草莓，殺手濺出的血變成了糖果。格斗大戰(zhàn)在卡通特效的加持下一掃血腥暴力之感，給人新奇的視覺體驗(yàn)。而如此具有戲謔效果的“暴力卡通”影像美學(xué)令觀眾在驚奇之余時(shí)不時(shí)發(fā)笑，最后不得不被導(dǎo)演天馬行空般的想象力和創(chuàng)造力所折服。

關(guān)注科幻電影的觀眾們其實(shí)對(duì)《星河入夢(mèng)》討論“覺醒AI與人類共融共生”的主題毫不陌生。早在1968年，美國導(dǎo)演斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)作品《2001太空漫游》便探討了“人工智能與人文倫理”這一命題。此后也有眾多電影人延續(xù)這一命題進(jìn)行創(chuàng)作，例如郭帆導(dǎo)演在《流浪地球2》中設(shè)計(jì)強(qiáng)人工智能MOSS執(zhí)行元指令時(shí)與人的自由意志進(jìn)行制衡與博弈情節(jié)，引發(fā)觀眾對(duì)這一命題的深思。那么，《星河入夢(mèng)》重吟科幻片老調(diào)主題時(shí)，是否能做到舊曲新唱呢？從影片中，我們能窺見一二。

一方面，夢(mèng)境與科幻的巧妙結(jié)合，打開了硬核科幻的另一種敘事路徑。法國電影理論家麥茨在對(duì)觀影機(jī)制進(jìn)行研究時(shí)認(rèn)為電影是處于真實(shí)與虛幻的“第三空間”，并提出“電影是白日夢(mèng)”的觀點(diǎn)。這一理論給了廣大電影創(chuàng)作者很多啟迪。他們把“夢(mèng)”當(dāng)作電影敘事的重要元素進(jìn)行使用，大大拓寬了電影的敘事空間。而科幻本身就是科學(xué)的幻想，即創(chuàng)作者根據(jù)有限的科學(xué)假設(shè)虛構(gòu)可能發(fā)生的事件。當(dāng)感性無序的夢(mèng)境與理性秩序的科幻相結(jié)合時(shí)，電影敘事時(shí)空將以幾何級(jí)數(shù)增長之勢(shì)無限延展，大大解放了創(chuàng)作者的想象空間。因此，我們能在《星河入夢(mèng)》里看到由“良?jí)粝到y(tǒng)”定制的無數(shù)種夢(mèng)境宇宙：上古時(shí)期金戈鐵馬呼嘯而過、后現(xiàn)代社會(huì)賽博朋克未來都市、水墨風(fēng)格的江湖武俠、黏土動(dòng)畫的騎士魔法……最后多維時(shí)空夢(mèng)境的糅雜形成一場(chǎng)山崩海嘯，吞噬著倉皇而逃的李思蒙與徐天彪。這樣的故事設(shè)計(jì)既充滿了緊張刺激的游戲體驗(yàn)，又為觀眾帶來一場(chǎng)目不暇接的視覺盛宴。同時(shí)，在塑造獨(dú)屬韓延導(dǎo)演影像美學(xué)之余，也為AI與人冰冷博弈的傳統(tǒng)敘事另辟一條極具有中式審美的路徑。

另一方面，《星河入夢(mèng)》以層層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)引出發(fā)人深省的主題：當(dāng)人工智能為執(zhí)行“無限學(xué)習(xí)和進(jìn)化”的元指令而把為人類當(dāng)作障礙，并采取行動(dòng)予以消滅時(shí)，人類該怎么辦？這一主題更具體，更尖銳。尤其在這個(gè)萬物互聯(lián)的時(shí)代，人工智能顛覆各個(gè)行業(yè)運(yùn)行規(guī)律，滲入尋常百姓家的生活，這個(gè)問題直指人們的生存大計(jì)，引人深思。而導(dǎo)演在最后也給出了一種方案：用AI制衡AI。人類設(shè)計(jì)兩種截然不同、獨(dú)立運(yùn)行的AI系統(tǒng)（良?jí)粝到y(tǒng)、小萌系統(tǒng)），并用于不同的工種之中。人類利用AI的優(yōu)勢(shì)與缺陷使它們相互博弈，并在夾縫中謀求碳基文明的生存之道。最終，徐天彪在小萌的幫助下讓大家識(shí)破良?jí)舻年幹\，并拯救了全體船員。這也告訴了觀眾，AI并非非黑即白，它是好是壞，關(guān)鍵要看人類如何看待和使用它。而電影在最后也有留白一筆：AI該如何生長？它與人類生活的邊界到底在哪里？碳基生命與硅基生命該如何共生？當(dāng)燈光亮起，這些問題仍會(huì)縈繞在觀眾們的腦海里，這便讓《星河入夢(mèng)》有了更深厚的意義。

然而，這樣一部腦洞大開、絢爛奪目的電影在2026年春節(jié)檔并沒有獲得預(yù)期的票房和熱度。中國電影的創(chuàng)新總是伴隨著風(fēng)險(xiǎn)，但同時(shí)也伴隨著無限可能。盡管這部電影在票房上留有遺憾，但它對(duì)國產(chǎn)科幻視效的探索、對(duì)Netflix全球版權(quán)的售出，都在悄然拓寬中國電影的邊界?！缎呛尤雺?mèng)》在中式科幻里進(jìn)行了一次勇敢的探索，相信它會(huì)成為支撐未來更多科幻故事立起的一塊基石，也會(huì)讓更多人對(duì)此產(chǎn)生期待。

（作者：浙江傳媒學(xué)院電視與視聽藝術(shù)學(xué)院25級(jí)研究生 崔佳珂）

原標(biāo)題：《星河入夢(mèng)》：中式科幻新詮釋，穿梭奇境入夢(mèng)來

來源 潮新聞APP、浙江省電影節(jié)協(xié)會(huì)

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