2026年了，低成本、冷門賽道的類型片還有可能拿到高票房嗎？一部美國(guó)驚悚片給出了肯定的答案。

這部叫作《家弒服務(wù)》（The Housemaid）的電影由阿曼達(dá)·塞弗里德與西德妮·斯威尼主演，2025年12月19日在北美、歐洲等地上映，并于2026年2月登陸流媒體平臺(tái)，引發(fā)更為廣泛的關(guān)注與討論。據(jù)索尼影業(yè)之前的報(bào)道，這部新片上映近兩個(gè)月后，全球預(yù)估票房達(dá)到3.83億美元。

乍一看，這個(gè)票房數(shù)據(jù)與超級(jí)大片相比并不高，但這部電影勝在成本足夠低。根據(jù)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站The Numbers的統(tǒng)計(jì)，《家弒服務(wù)》的制作成本僅為3500萬(wàn)美元，而2025年收獲全球3.69億美元票房的同類電影《罪人》的制作預(yù)算則高達(dá)9000萬(wàn)美元，是前者的2.5倍有余。

低成本，高票房的《家弒服務(wù)》究竟講了什么樣的故事，又做對(duì)了什么？

（以下內(nèi)容可能涉及劇透）

離開那個(gè)“瘋女人”

故事的主角是生活窘迫的年輕女子米莉，鏡頭隨著她來(lái)到一所郊外豪宅，面試一份家政服務(wù)的工作。

按照女主人妮娜的說(shuō)法，因?yàn)樽约簯延猩碓�，所以需要有一個(gè)人幫她打理家庭。這份工作主要是整理家務(wù)，打掃衛(wèi)生，偶爾做一點(diǎn)家常便飯，照看女兒茜茜。面試過(guò)程中，妮娜對(duì)米莉表現(xiàn)得極為滿意和耐心，沒(méi)什么富人的架子，向她展示了她日后獨(dú)立使用的閣樓臥室，還表示米莉也是這個(gè)家的一分子。

（圖/《家弒服務(wù)》）

米莉原本以為自己毫無(wú)希望——實(shí)際上，她并不是簡(jiǎn)歷中所寫的大學(xué)生，而是一個(gè)坐牢十年、剛剛假釋的人。因此，在接到妮娜錄取她的電話時(shí)，米莉有些詫異，但隨即主動(dòng)地表示下午就可以開始工作。

然而，從踏進(jìn)這個(gè)家門開始，米莉的生活便走偏了。

第二天清晨，米莉被樓下的摔打、叫罵聲吵醒。米莉下樓查看情況，卻被發(fā)狂的妮娜抓住質(zhì)問(wèn)，為什么要把她下午的演講手稿丟掉。好在男主人安德魯及時(shí)出現(xiàn)，安撫了妮娜的同時(shí)，也悄悄地向米莉表示了歉意，并說(shuō)明了妮娜的情緒并不穩(wěn)定的事實(shí)。就連妮娜所說(shuō)自己懷有身孕，也是她的妄想。

（圖/《家弒服務(wù)》）

米莉多少有些疑惑：前一天還親切地送她手機(jī)，把她介紹給家人的妮娜，為何第二天就變成了一個(gè)行為極端、污蔑他人的偏執(zhí)狂和妄想癥患者？

之后一段時(shí)間，衛(wèi)生間里的精神藥物、妮娜的刻意陷害、安德魯和其他鄰居話里話外的暗示，都讓觀眾跟隨著米莉的視角，逐漸在心中勾勒出妮娜“瘋女人”的形象。與之相對(duì)的，安德魯在米莉心中的形象逐漸高大、完美了起來(lái)：他會(huì)在妻子針對(duì)無(wú)辜的女傭時(shí)出頭，會(huì)帶米莉去看表演，溫柔耐心，又不失傳統(tǒng)的男子氣概。

三個(gè)人的關(guān)系終于發(fā)生了轉(zhuǎn)折。

在一個(gè)妮娜外出的周末，安德魯邀請(qǐng)米莉一起去原本應(yīng)該和妻子一起去的約會(huì)，兩人的感情和行為也正式升溫。

（圖/《家弒服務(wù)》）

妮娜回家后，戳破了丈夫和米莉的私情，用坐牢的前科威脅米莉要把她送回監(jiān)獄。此時(shí)，安德魯站出來(lái)維護(hù)米莉，將妻子妮娜趕出了家。妮娜駕車離開家，在大門門口放聲大哭大笑。

而緊接著的鏡頭，是妮娜在某個(gè)酒店房間里喝酒狂歡，對(duì)著窗外怒罵“安德魯，去你的！”

此時(shí)，觀眾才隱約察覺(jué)，妮娜并不一定全然是那個(gè)善妒的、妄想的女主人，事情并非那么簡(jiǎn)單。

（圖/《家弒服務(wù)》）

假雌競(jìng)、真互助的反轉(zhuǎn)爽片

直到女主人妮娜從這座豪宅里離開，她的故事才開始真正被講述。

多年前，在一次工作場(chǎng)景的困窘時(shí)刻，單身母親妮娜意外結(jié)識(shí)了安德魯。和米莉所經(jīng)歷的一樣，安德魯當(dāng)時(shí)同樣是以拯救者的形象出現(xiàn)的。兩人戀愛(ài)、結(jié)婚，妮娜順理成章地成為外人羨慕的豪門夫人。

直到某一天，安德魯責(zé)怪妮娜沒(méi)有及時(shí)補(bǔ)染發(fā)根以維護(hù)好自己和他的形象，便把她囚禁在閣樓里。不僅如此，安德魯還給妮娜下藥，設(shè)計(jì)讓她恰巧在女兒茜茜泡在浴缸時(shí)醒來(lái)，并算準(zhǔn)時(shí)間叫來(lái)警察，坐實(shí)了妮娜瘋癲的說(shuō)法。

（圖/《家弒服務(wù)》）

直到此時(shí)，妮娜才開始看清安德魯?shù)恼鎸?shí)面目：看似溫柔體貼，實(shí)則對(duì)身邊的人有著極強(qiáng)的控制欲，需要時(shí)刻確認(rèn)自己的主導(dǎo)地位。

真正的瘋子，并不是外界所傳的閣樓上的“瘋女人”，而是把女人關(guān)進(jìn)閣樓的男人。

（圖/《家弒服務(wù)》）

妮娜意識(shí)到，直接帶著女兒逃走困難重重，只有尋找到一個(gè)安德魯?shù)男芦C物，并且制造沖突，自己才能順?biāo)浦鄣仉x開安德魯身邊。

于是，她把目光瞄準(zhǔn)那些符合安德魯審美的年輕女性身上。從工作申請(qǐng)時(shí)，妮娜就是有所預(yù)謀的。米莉留有案底的過(guò)去，妮娜一開始就知道——正因?yàn)槊桌蛴刑幱诩籴尩睦Ь�，她才不�?huì)輕易提出離職。

（圖/《家弒服務(wù)》）

妮娜走后，米莉似乎取代了她的位置，和安德魯兩人在家中過(guò)上了如膠似漆的日子。這種虛假的平靜在一天清晨被徹底打破。米莉因無(wú)意打碎了安德魯媽媽傳家的瓷器碗碟，遭遇了和妮娜一樣的事情。和隱忍后再爆發(fā)的妮娜不同，米莉當(dāng)即便在安德魯進(jìn)門查看她情況時(shí)假意屈服，隨即用藏起來(lái)的刀片刺向他的脖子，最后將他反鎖在門內(nèi)。

故事的結(jié)尾也走向了爽文的結(jié)局：妮娜良心發(fā)現(xiàn)，意識(shí)到不能把米莉一個(gè)人留在家里，選擇回家解救米莉，卻意外地將安德魯從閣樓放出。最后，兩人一明一暗，聯(lián)手讓安德魯從樓梯高處摔下身亡。

（圖/《家弒服務(wù)》）

先前“兩女爭(zhēng)一男”的假雌競(jìng)戲份到此為止。當(dāng)意識(shí)到共同的敵人只有安德魯一人后，妮娜和米莉就走向了女性互助的道路。電影里“girl helps girl”的部分，甚至讓這起命案躲過(guò)了警方和法醫(yī)的檢查，秘密隨著安德魯?shù)氖w一同下葬：來(lái)現(xiàn)場(chǎng)檢查命案的警察恰好是安德魯前任的妹妹，她敲定了所有不合理外傷都是由摔傷導(dǎo)致。

諸如此類的許多經(jīng)不起仔細(xì)推敲的邏輯，共同造就了這場(chǎng)反轉(zhuǎn)的爽文結(jié)尾。

討好男女觀眾，哪邊都不落下

不談?wù)搫∏榈目b密程度和人物塑造，僅從商業(yè)角度來(lái)看，《家弒服務(wù)》顯然是一部成功的商業(yè)電影，其中一個(gè)重要原因便在于，它幾乎做到了同時(shí)討好了男性和女性兩種觀眾。

對(duì)于男性觀眾來(lái)說(shuō)，面對(duì)女性的情色鏡頭無(wú)疑是討巧的。在米莉與安德魯約會(huì)的橋段里，電影明明可以用關(guān)上門、第二天清晨從床上醒來(lái)等鏡頭，來(lái)暗示兩人發(fā)生了關(guān)系，可它偏偏選擇花了幾分鐘對(duì)準(zhǔn)兩人的身體，通過(guò)裸露畫面呈現(xiàn)親密過(guò)程。

并且，就連惡人安德魯?shù)倪^(guò)去，電影也給他安排了童年創(chuàng)傷的設(shè)定來(lái)解釋。電影暗示，正是由于安德魯母親高強(qiáng)度的控制欲，才形成了安德魯扭曲的性格。

（圖/《家弒服務(wù)》）

而從女性視角出發(fā)，電影又包括了女性友誼和女性互助的情節(jié)橋段。

米莉和妮娜并非全然是相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，她們共同面對(duì)著一個(gè)男性敵人。那個(gè)敵人傷害她們的身體，試圖控制她們的精神。最后，也是兩人一同合力才共同戰(zhàn)勝了安德魯。事后，妮娜甚至表示讓米莉離開這個(gè)是非之地，告訴她，她不應(yīng)承受這一切，而米莉也并沒(méi)有拋下妮娜遠(yuǎn)走高飛。

對(duì)女性觀眾而言，她們看到的是一種警示：一個(gè)外表多金、體貼的成功男人可能是PUA妻子的NPD（自戀型人格障礙）患者，會(huì)讓人墮入有毒關(guān)系的深淵，男性角色成為了靶子。

而對(duì)男性觀眾而言，做出種種惡行的安德魯，何嘗不是因?yàn)殚L(zhǎng)期處于母親極端的控制之下，心理變態(tài)才產(chǎn)生的后果？從他們的角度看，男性角色的問(wèn)題，同樣可以從女性角色的身上找到直接或間接的原因。

（圖/《家弒服務(wù)》）

它不像《婦女參政論者》《泳者之心》那樣平實(shí)、沉靜地講述女性的故事，也不像一些“男味”過(guò)重的電影僅僅把女性角色塑造成空洞漂亮的花瓶。電影里的女性角色先是和歐美白男談上了戀愛(ài)，又在后期爆發(fā)覺(jué)醒，反抗被壓迫的命運(yùn)，成為了爽文中的復(fù)仇大女主。

和討好男女觀眾群體一樣，傳統(tǒng)和覺(jué)醒兩邊都占一點(diǎn)，兩邊都不落下。

有白人男女的戀愛(ài)橋段，也有女性反殺的戲碼。（圖/《家弒服務(wù)》）

再加上抓住人性中共通的對(duì)反轉(zhuǎn)故事的好奇和癡迷，《家弒服務(wù)》讓觀眾在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)，享受了一次不必動(dòng)腦的快樂(lè)。豪宅背后的丑聞、權(quán)力秘事總是抓人眼球。人人都批判娛樂(lè)小報(bào)沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)和內(nèi)涵，但還是會(huì)樂(lè)此不疲地窺探和議論他人的生活。

截至目前，《家弒服務(wù)》在爛番茄網(wǎng)站的新鮮度為74%，在豆瓣上的評(píng)分為7.1分，分?jǐn)?shù)不高不低，卻有著許多高分電影都無(wú)法達(dá)到的票房。它似乎用商業(yè)上的亮眼表現(xiàn)告訴市場(chǎng)：能在院線殺出重圍的，往往不是什么富有哲思的深度電影，而是討好、冒犯了觀眾，又恰到好處地點(diǎn)到為止的電影產(chǎn)品。

畢竟，對(duì)于制作者來(lái)說(shuō)，即便有多少著名演員和導(dǎo)演加持，投入巨大的鴻篇巨制還是有入不敷出的可能。但只要抓住觀眾愛(ài)看八卦、熱衷反轉(zhuǎn)的心理，再迎合一些刻板印象，縫合一些流行思潮，票房總不會(huì)太難看。

題圖 | 《家弒服務(wù)》

校對(duì) | 遇見

排版 | 梅珍里

運(yùn)營(yíng) | 沈筱霽