文/幸福娃

三百年的行書天花板，這字美得無可挑剔，啟功也自嘲僅學(xué)得皮毛

提起書法，我們總會(huì)想到王羲之的飄逸，顏真卿的雄強(qiáng)，趙孟頫的華美。

但有一個(gè)人，他的行書，被譽(yù)為“三百年來天花板”，美得讓后人只能仰望。他就是梁詩(shī)正。

連啟功先生都曾自嘲：“我學(xué)梁詩(shī)正，僅僅學(xué)到了一點(diǎn)皮毛而已?！?/p>

這話聽起來是自謙，但細(xì)細(xì)品味，卻讓人心驚——能讓一代書法大家如此推崇，梁詩(shī)正的行書，究竟美在哪里？

一、被歷史遺忘的大家

梁詩(shī)正是誰(shuí)？

如果你不是專業(yè)研究書法的，可能對(duì)這個(gè)名字并不熟悉。在書法史上，他確實(shí)不如那些開宗立派的大師們耀眼，但正是這樣一位“低調(diào)”的書法家，卻把行書寫到了一個(gè)難以企及的高度。

他是清代乾隆年間的重臣，官至東閣大學(xué)士，更重要的身份是——乾隆皇帝的“御用書法家”。我們現(xiàn)在看到的《三希堂法帖》，就是由梁詩(shī)正奉敕編修的。

但梁詩(shī)正的價(jià)值，絕不僅僅在于他服務(wù)過皇帝。

翻開他的代表作《駱賓王帝京篇》，你會(huì)被那種撲面而來的美感擊中。那不是張揚(yáng)的炫技，而是一種內(nèi)斂的華貴，一種骨子里的優(yōu)雅。

每一個(gè)字，都像是精心雕琢的玉器，溫潤(rùn)而有光澤；每一筆，都恰到好處，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短。

二、為什么是“天花板”？

有人說，評(píng)價(jià)一個(gè)人的書法，要看三點(diǎn)：筆法、結(jié)構(gòu)、氣韻。

梁詩(shī)正的行書，在這三點(diǎn)上都達(dá)到了極致。

筆法上，他繼承了趙孟頫的圓潤(rùn)，又融入了董其昌的清雅，更難得的是，他把這兩種看似矛盾的美學(xué)完美地統(tǒng)一在了一起。

他的線條，既有趙字的豐滿，又有董字的骨感，像極了江南的女子，看似柔弱，實(shí)則筋骨內(nèi)斂。

結(jié)構(gòu)上，他的字有一種“黃金分割”般的美感。每一個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)，都像是經(jīng)過精密計(jì)算，卻又不著痕跡。

你看《駱賓王帝京篇》中的“秦”字，上緊下松，左收右放，穩(wěn)重中透著靈動(dòng)，嚴(yán)謹(jǐn)中藏著灑脫。

氣韻上，梁詩(shī)正的字有一種“書卷氣”。這不是簡(jiǎn)單的技法能夠達(dá)到的，而是一個(gè)飽讀詩(shī)書的文人，在筆墨間自然流露的氣質(zhì)。

他的字，不急不躁，不卑不亢，像極了古代士大夫的風(fēng)骨——溫文爾雅，卻自有傲骨。

難怪啟功先生會(huì)說那樣的話。面對(duì)這樣的高度，任何后學(xué)者都會(huì)感到敬畏。

三、啟功的“皮毛”之嘆

說到啟功先生，大家都知道他是現(xiàn)代書法的泰斗，他的“啟功體”影響了幾代人。

但鮮為人知的是，啟功先生一生都在研習(xí)梁詩(shī)正。