山東
齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智
2026年開年，文學(xué)IP影視改編賽道格局漸明。央視攜茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品深化長劇“經(jīng)典化”改編；豆瓣閱讀憑借“輕量化”優(yōu)勢成為短劇內(nèi)容新供方；晉江文學(xué)押注全球發(fā)行；閱文實(shí)現(xiàn)IP產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營的破圈突圍。告別粗放的“跑馬圈地”，進(jìn)入精耕細(xì)作的“價(jià)值深加工時(shí)代”，這股文學(xué)與影視的合力將如何重塑內(nèi)容行業(yè)的未來？
經(jīng)典長劇
嚴(yán)肅文學(xué)一向是長劇市場的“定盤星”。中央廣播電視總臺(tái)日前發(fā)布的2026年電視劇片單中，二十多部劇集改編自文學(xué)作品，《千里江山圖》《主角》《風(fēng)禾盡起張居正》《戰(zhàn)爭和人》四部大劇均改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說。
傳統(tǒng)文學(xué)的價(jià)值內(nèi)核，并非單一的“故事好看”，而是在思想深刻性、人物立體性、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性上具備整體優(yōu)勢，能從根源上解決電視劇改編的方向問題。以孫甘露的《千里江山圖》為例，這部被譽(yù)為“極難改編”的小說，以1933年臘月十五的上海為背景，講述中共地下黨員的絕密任務(wù)。根據(jù)這部小說改編的劇集由汪俊執(zhí)導(dǎo)、王倦編劇，張若昀、王陽領(lǐng)銜主演，陳道明監(jiān)制，豪華主創(chuàng)陣容本身就是對原著文學(xué)價(jià)值的深度認(rèn)可。
《主角》改編自陳彥同名小說，講述秦腔名伶憶秦娥半個(gè)世紀(jì)的人生故事，以及傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，由張藝謀監(jiān)制，張嘉益、劉浩存主演?！讹L(fēng)禾盡起張居正》根植于熊召政長篇?dú)v史小說《張居正》，講述張居正推行萬歷改革、提升國力的故事，胡歌飾演張居正，陳道明擔(dān)任監(jiān)制?！稇?zhàn)爭和人》改編自王火同名小說，由張挺編劇并執(zhí)導(dǎo)。
多部嚴(yán)肅文學(xué)改編作品同樣備受期待。郭靖宇擔(dān)任編劇的《我的山與?！?，根據(jù)梁曉聲小說《我和我的命》改編；王偉執(zhí)導(dǎo)的《高興》，源自賈平凹同名小說；胡歌主演的《人間有味》，改編自常小琥原著《收山》；趙寶剛、劉心剛執(zhí)導(dǎo)的《醒來》，根據(jù)海飛同名小說改編；集結(jié)趙麗穎、黃曉明等實(shí)力派的《小城大事》，源于朱曉軍報(bào)告文學(xué)《中國農(nóng)民城》，該劇已經(jīng)播出并受到好評；還有改編自羅新非虛構(gòu)作品的《漫長的余生》等。
這些改編作品的出現(xiàn)，折射出長劇市場對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的深度渴求。在影視市場競爭日益激烈的當(dāng)下，觀眾對劇集品質(zhì)的要求持續(xù)走高，嚴(yán)肅文學(xué)的影視化改編，恰好可以滿足市場對思想深度與人文內(nèi)涵的期待，為長劇注入文學(xué)養(yǎng)分。
輕量化短劇
不同平臺(tái)在文學(xué)IP影視化進(jìn)程中各展所長。豆瓣閱讀憑借天然“輕量化”優(yōu)勢，在短劇賽道迅速崛起，精準(zhǔn)契合了當(dāng)下觀眾碎片化的娛樂消費(fèi)需求。
公開數(shù)據(jù)顯示，2026年至今兩個(gè)多月的時(shí)間里，豆瓣閱讀已累計(jì)售出14部作品的影視版權(quán)，其中短劇占據(jù)10部，包括《唇槍》《他先愛上她的》等。
豆瓣閱讀作品天然具備短篇幅、快節(jié)奏的特點(diǎn)，與短劇高度適配。近期售出的《他先愛上她的》全文不足28萬字，《那個(gè)愛了很久的朋友》僅22萬字。這種短小精悍的敘事，大幅降低了劇本開發(fā)的拆解成本，與中短劇所需的敘事效率高度適配。在長劇市場整體收縮的背景下，向短劇、中劇市場開源，已成為豆瓣閱讀的必然路徑。
在故事層面，這批IP精準(zhǔn)擊中了短劇觀眾的偏好。極致的情感博弈是它們的共同底色?！端葠凵纤摹分?，女主角于菀重逢不告而別的前任何川北，與此同時(shí)，何川北的好友陳訴也闖入她的生活。多年前的一次邂逅讓陳訴始終念念不忘，此番他決定與好友奪愛，強(qiáng)勢姿態(tài)令于菀手足無措，也讓她的情感天平逐漸傾斜?！洞綐尅穭t將情感置于道德禁區(qū)，女主角林清淼因死刑犯父親失去保研機(jī)會(huì)，赴港深造時(shí)與周靳不期而遇。她認(rèn)出周靳正是父親殺害之人的兒子，懷著愧疚化名接近，兩人漸生情愫，卻因橫亙的殺母之仇日夜難安，最終選擇不辭而別。一年后職場重逢，褪去偽裝的彼此反而更加坦誠。
全球發(fā)行
短劇同樣是晉江文學(xué)城重點(diǎn)布局的賽道。數(shù)據(jù)顯示，晉江文學(xué)城2025全年累計(jì)播出劇集數(shù)量達(dá)30余部，同比2024年新增超30%，每月都有晉江小說改編的劇集上線，月上新最高達(dá)5部同期共映。
當(dāng)國內(nèi)市場競爭白熱化，“向外看”正成為新的增長點(diǎn)。2月初，《晉江文學(xué)城IP影視化2025年度報(bào)告》提到，為了進(jìn)一步擴(kuò)大晉江IP的國際影響力，挖掘更深層次的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，“多部作品新增‘全球發(fā)行’授權(quán)以滿足晉江文學(xué)城作品進(jìn)一步拓展海外市場的需求，有機(jī)會(huì)反哺網(wǎng)文小說，形成良性循環(huán)，提供包括但不限于多語種實(shí)體書出版、海外地區(qū)影視改編拍攝版權(quán)、廣播劇、動(dòng)漫改編等多種版權(quán)改編機(jī)會(huì)?！?/p>
這種海外授權(quán)的模式，為晉江文學(xué)城的作品開辟了新的增量空間。2025年底上線的都市愛情劇《狙擊蝴蝶》改編自晉江作者七寶酥同名小說，一經(jīng)播出便獲得了觀眾的認(rèn)可和追捧，收視率高漲。該劇同步發(fā)行海外多個(gè)國家和地區(qū)，覆蓋北美、拉丁美洲、東南亞等地，登陸WeTV、Rakuten Viki等平臺(tái)，并進(jìn)入Netflix熱度榜單，馬來西亞WETV觀看量暴漲至371萬，開播24小時(shí)播放量達(dá)5億，反響同樣熱烈。
從2026年公布的版權(quán)出售情況來看，晉江文學(xué)城已有三部作品實(shí)現(xiàn)海外授權(quán)。墨書白的《劍尋千山》和團(tuán)子來襲的《逐玉》分別在2021年和2023年便已售出版權(quán)，如今與晉江重新簽約，多了一個(gè)“全球發(fā)行”的權(quán)利?！吨鹩瘛穼⒂?月6日開播，由張凌赫、田曦薇主演。電競文《AWM[絕地求生]》則將故事背景設(shè)置為全球知名的網(wǎng)絡(luò)游戲，天然具備海外發(fā)行的優(yōu)勢。
晉江的海外布局不止于此。據(jù)悉，溫州日前啟動(dòng)了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全球化傳播網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，晉江文學(xué)城已與“中國（溫州）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)交流中心”簽訂合作意向書，“網(wǎng)文出?！闭趶囊环N文化交流演變?yōu)槿騾⑴c的文化共創(chuàng)。
深耕生態(tài)
從規(guī)?；a(chǎn)出到跨界破圈，再到構(gòu)建完整的開發(fā)生態(tài)，實(shí)現(xiàn)“一魚多吃”，擁有起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)等多家知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的閱文集團(tuán)，展現(xiàn)出了文學(xué)IP影視化運(yùn)營的另一種可能。
短劇板塊，閱文的《南城待月歸》上線首日熱度達(dá)7150萬，36小時(shí)抖音播放量破億；男頻IP《極品家丁》平臺(tái)熱度突破5300萬，第二部預(yù)約量已突破50萬；歷史題材《終宋》續(xù)作預(yù)約人數(shù)突破37萬。閱文短劇年產(chǎn)122部的產(chǎn)能，正在形成“爆款矩陣”。
自2025年全面布局漫劇以來，閱文已落地千部作品，其中《詭異命紋》《大明賢婿》等十部播放量破億、超百部破千萬。與醬油動(dòng)漫合作的《魅魔叛主，我反手養(yǎng)成八翼熾天使》在抖音播放超1.5億次，成為現(xiàn)象級(jí)作品。技術(shù)層面，閱文漫劇助手深度接入Vidu、可靈等主流AI視頻平臺(tái)，讓更多中腰部IP獲得被看見的機(jī)會(huì)。
更深遠(yuǎn)的變化發(fā)生在“跨界破圈”維度。《道詭異仙》成為首個(gè)登陸新加坡環(huán)球影城的中國網(wǎng)文IP，與奈飛《怪奇物語》等國際頭部作品同臺(tái)亮相，將中國網(wǎng)文的想象力帶入國際頂級(jí)主題公園。而《全職高手》則攜手瑞士國家旅游局，打造“IP+文旅”出海樣本。在衍生品領(lǐng)域，閱文同樣進(jìn)展迅猛，2025年上半年IP衍生品GMV達(dá)4.8億元，與《王者榮耀》《靈籠》等第三方IP的合作，讓文學(xué)IP的價(jià)值邊界不斷延展。
2026年的文學(xué)IP影視化浪潮奔涌向前，但各平臺(tái)在各自賽道上也迎來了新的考驗(yàn)。嚴(yán)肅文學(xué)的長劇改編，如何在保留原著肌理與視聽呈現(xiàn)之間尋得平衡？豆瓣閱讀的輕巧轉(zhuǎn)身，又能否在密集的爽感配方中跑出差異化敘事？當(dāng)晉江文學(xué)將目光投向海外，如何跨越文化的無形高墻讓中國故事真正落地？而手握全產(chǎn)業(yè)鏈的閱文，能否讓IP在漫劇、短劇、衍生品與文旅的跨界中實(shí)現(xiàn)真正的協(xié)同共振，而非各自為戰(zhàn)？這些命題，或許才是這場“精加工時(shí)代”真正的試金石。
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