一翻開書本就犯困，劇本更是束之高閣，采訪環(huán)節(jié)則常常陷入尷尬冷場(chǎng)。

可就是這樣一批連基礎(chǔ)讀寫都吃力的從業(yè)者，靠著精心設(shè)計(jì)的形象與營銷策略迅速走紅，輕松攫取普通人終其一生難以企及的財(cái)富。

盡管央視多次公開點(diǎn)名批評(píng)此類現(xiàn)象，現(xiàn)實(shí)中卻依舊屢禁不止、愈演愈烈。

正因如此，馮遠(yuǎn)征在兩會(huì)期間鄭重呼吁：演員必須持續(xù)精進(jìn)學(xué)識(shí)。當(dāng)AI以指數(shù)級(jí)速度進(jìn)化，唯有具備深厚文化根基的表演者，才能守住職業(yè)尊嚴(yán)與生存空間。

試問，這些缺乏基本功底的所謂“明星”，又能閃耀多久？

早些年，表演被視作一門需要世代傳承的“真功夫”。

要駕馭這門行當(dāng)，既要有對(duì)藝術(shù)的虔誠敬意，也得有扎實(shí)的功底支撐。

反觀當(dāng)下部分藝人，徒有外表，內(nèi)里空乏！一個(gè)常用漢字寫錯(cuò)筆畫、漏掉偏旁，自己渾然不覺，旁人看了直搖頭。

當(dāng)紅小花周也曾在直播中反復(fù)將“懺悔”誤讀為“歉悔”，前后四次出錯(cuò)，身旁搭檔接連提示仍未能及時(shí)糾正。

網(wǎng)友紛紛留言：“這識(shí)字量恐怕還沒小學(xué)三年級(jí)穩(wěn)當(dāng)。”

文字關(guān)尚且過不了，本職的表演工作更顯潦草應(yīng)付。

如今不少流量導(dǎo)向型藝人拍戲時(shí)幾乎不研讀劇本，臺(tái)詞全靠現(xiàn)場(chǎng)照本宣科，甚至直接念“一二三四五”，被觀眾戲稱為“數(shù)字符號(hào)派”代表人物。

他們依賴導(dǎo)演全程牽引——指令一到，立刻擠淚；一聲令下，馬上咧嘴。整場(chǎng)拍攝如同操控提線木偶，毫無自主表達(dá)與情緒延展。

張頌文曾坦言，有些青年演員連角色行為動(dòng)機(jī)都理不清楚，卻貿(mào)然接演厚重歷史題材，最終呈現(xiàn)的效果干癟蒼白、形同紙片，完全缺失人物應(yīng)有的呼吸感與生命質(zhì)感。

最令人唏噓的，莫過于公開采訪中的表現(xiàn)：語無倫次、答非所問已成標(biāo)配。

王一博在某部電影路演中被問及角色內(nèi)核，竟脫口而出“沒想過”“這問題本身就不成立”。

楊洋聲稱自己偏好“奇數(shù)”，舉例時(shí)卻列舉了10、30、50等明顯屬于偶數(shù)的數(shù)字。

秦霄賢在一檔熱門綜藝中連“畫龍點(diǎn)睛”都接不上后半句，心算加減更是頻頻失誤，引發(fā)全場(chǎng)哄笑。

面對(duì)這般亂象，央視用“絕望的文盲”四個(gè)字一錘定音，精準(zhǔn)擊中公眾長(zhǎng)久以來積壓的焦慮與失望。

我們并不要求每位演員都是學(xué)術(shù)精英，但連最起碼的文化常識(shí)與職業(yè)敬畏都付之闕如，實(shí)在難言合格。

郝蕾曾尖銳指出，當(dāng)下演藝行業(yè)的準(zhǔn)入門檻已被拉低至荒誕程度——有人連劇本段落都無法通順朗讀，卻敢簽下各類復(fù)雜角色合約，對(duì)表演藝術(shù)毫無敬畏之心。

這類藝人無需背誦臺(tái)詞，自有提詞器實(shí)時(shí)滾動(dòng)；不必打磨演技，靠美顏濾鏡即可過關(guān)；不用積累學(xué)養(yǎng)，背后有專業(yè)包裝團(tuán)隊(duì)代勞。只需一張臉、一點(diǎn)熱度、幾波炒作，就能一夜爆紅。

走紅之后，行程排得密不透風(fēng)：趕通告、錄綜藝、拍廣告、簽代言……全年無休只為變現(xiàn)，哪還有片刻余裕靜心讀書？更遑論系統(tǒng)性地沉淀藝術(shù)修養(yǎng)與人生體悟。

身為北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)的馮遠(yuǎn)征，對(duì)此感觸尤為深切。

他在今年全國兩會(huì)期間坦言，北人藝招生過程堪稱“煎熬”，許多考生剛開口說話便暴露出氣息控制、語音語調(diào)、邏輯斷句等基本功嚴(yán)重缺失，“四年未練聲、未排戲”的情況并非個(gè)例。

更令他憂心的是，大量報(bào)考者并非出于對(duì)戲劇藝術(shù)的熱愛與追求，而是把表演當(dāng)成一條捷徑——幻想借身份光環(huán)快速成名、收割紅利，根本不愿沉潛下來鉆研文本、錘煉技藝、涵養(yǎng)心性。

就在一些藝人仍在為“文化短板”頻頻翻車之際，人工智能已在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域悄然完成多輪躍遷，對(duì)傳統(tǒng)演藝生態(tài)發(fā)起實(shí)質(zhì)性挑戰(zhàn)。

當(dāng)前AI生成的微短劇不僅制作周期極短、成本低廉，其輸出的情感表達(dá)、微表情管理、肢體語言節(jié)奏，均已達(dá)到高度自然流暢水準(zhǔn)。評(píng)論區(qū)高頻出現(xiàn)“比某些真人演員還像人”“建議演員早點(diǎn)轉(zhuǎn)行”的調(diào)侃式感慨。

與此同時(shí)，主流平臺(tái)加速布局AI內(nèi)容賽道：央視上線專屬AI頻道，并推出全流程由AI驅(qū)動(dòng)的古風(fēng)短劇《中國神話》，涵蓋美術(shù)設(shè)定、分鏡腳本、配音演繹、背景配樂等全部環(huán)節(jié)，將《山海經(jīng)》《淮南子》等典籍故事演繹得鮮活靈動(dòng)、引人入勝。

《AI看典籍》系列同樣廣受好評(píng)，借助智能算法深度解析傳統(tǒng)文化內(nèi)核，視覺呈現(xiàn)幾可亂真，充分展現(xiàn)AI在人文內(nèi)容再創(chuàng)作方面的驚人潛力。

這類作品無需支付天價(jià)片酬，不會(huì)臨時(shí)罷演，不會(huì)輿情失控，更不會(huì)因個(gè)人情緒影響拍攝進(jìn)度，對(duì)資本而言無疑是極具吸引力的高效替代方案。

面對(duì)這場(chǎng)技術(shù)浪潮，馮遠(yuǎn)征于3月4日兩會(huì)答記者問時(shí)給出明確判斷：“真正優(yōu)秀的演員，AI永遠(yuǎn)無法取代�！�

他進(jìn)一步闡釋：AI模擬的眼淚是代碼渲染的結(jié)果，而人類演員滾燙的淚水，是從生命經(jīng)驗(yàn)中自然涌出的真實(shí)反應(yīng)，帶著體溫、咸澀與不可復(fù)制的情緒重量。

AI或許能生成格式工整的劇本、復(fù)刻標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作模板，但它寫不出浸潤(rùn)生活肌理的臺(tái)詞金句，也無法演繹出人性深處那些幽微曲折、矛盾交織的情感層次。

這句話道出了本質(zhì)：在AI時(shí)代，決定演員不可替代性的，不再是鏡頭前的五官比例或熱搜榜上的曝光頻次，而是長(zhǎng)期積淀的文化厚度與真實(shí)經(jīng)歷的生活密度。

陳道明為詮釋帝王氣度，提前半年研讀二十四史與宮廷儀軌；馮遠(yuǎn)征為貼近農(nóng)民形象，深入華北農(nóng)村同吃同住同勞作數(shù)十日；張頌文為塑造市井人物，常年混跡菜市場(chǎng)、修車鋪、舊貨攤，默默觀察記錄凡俗百態(tài)。

這些用時(shí)間澆灌、以生命體驗(yàn)為養(yǎng)分沉淀下來的素養(yǎng)，正是AI無論如何迭代也無法習(xí)得的核心能力，也是演員能否穿越周期、屹立不倒的根本支點(diǎn)。

大眾常將“明星”與“演員”混為一談，誤以為只要擁有高關(guān)注度與商業(yè)價(jià)值，便是稱職的表演工作者。

實(shí)則二者之間橫亙著一道清晰的專業(yè)鴻溝：明星靠運(yùn)營與曝光維系熱度，拼的是短期流量；演員靠理解力與表現(xiàn)力構(gòu)筑作品，靠的是可持續(xù)的藝術(shù)生命力。

一個(gè)人的文化底蘊(yùn)，從來不在簡(jiǎn)歷上，而在舉手投足間。提筆即錯(cuò)、出口即怯、解構(gòu)角色流于表面，歸根結(jié)底，皆是文化根基淺薄的外在映射。

當(dāng)AI技術(shù)日益成熟，那些拒絕學(xué)習(xí)、抗拒成長(zhǎng)、僅憑皮相與話題度行走江湖的從業(yè)者，注定被行業(yè)加速淘汰。

即便沒有AI沖擊，觀眾的認(rèn)知水平也在持續(xù)提升，早已不再為浮夸表演與知識(shí)硬傷買單。

演戲之前先學(xué)做人，做人之前必先讀書。作為具有廣泛社會(huì)影響力的公眾人物，演員不僅要演好每一個(gè)角色，更要成為值得信賴的價(jià)值示范者。

央視的嚴(yán)正發(fā)聲不是吹毛求疵，馮遠(yuǎn)征的懇切建言亦非苛責(zé)刁難，而是希望整個(gè)行業(yè)重拾初心、回歸本位。

畢竟，能在演藝長(zhǎng)河中留下姓名的，永遠(yuǎn)是那些甘坐冷板凳、深耕厚植、敬畏舞臺(tái)、尊重觀眾的實(shí)干者。

至于那些被冠以“絕望的文盲”之名的速成偶像，縱使此刻萬眾矚目，終究難逃被時(shí)代洪流裹挾而去的命運(yùn)。

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