隨著《夜王》票房的穩(wěn)步累積，現(xiàn)在不知是否還有人記得，當(dāng)初未上映的前期宣傳，最開始是片方特地拍攝了幾位小姐的應(yīng)征片段（并非后來的正片），初期的大部分留言，都不看好這部片，有說題材陳舊，也有說組合不新鮮，還說片花不好笑�！罢l還會想看一個夜總會故事？”我敢打賭，寫這些留言的網(wǎng)友還沒來得及刪光。他們認(rèn)為黃子華和鄭秀文領(lǐng)銜的拯救瀕死夜總會的故事，實在沒有吸引力。

如今《夜王》如無意外定會過億，市面上的聲音也變了大多是夸贊，偶爾有些談?wù)摕o傷大雅的瑕疵，也大半是以一種疑似自身客觀形象建設(shè)的角度去講，和和氣氣。

另一個觀眾可能不知道的細(xì)節(jié)，《破·地獄》導(dǎo)演陳茂賢有一次受訪還是對談分享談到，這部電影很大一部分票房，來自年長和資深觀眾�！镀啤さ鬲z》在長輩較多的早場表現(xiàn)優(yōu)異，甚至有不少民間自發(fā)包場，結(jié)合再看《尋秦記》電影版的大賣，同樣源自大部分八九十后的集體記憶。于是《夜王》的大賣變相再加碼，電影市場的受眾確實在增齡了。

受眾增齡，一邊解釋了這些電影為何這樣賣座，另一邊解釋了這些電影為何要這樣拍。《破·地獄》利用了女兒的形象，表面上好像在寫這個職業(yè)女性，實際整部電影的視角并不是從她的角度，而是兩個父叔輩與如何與后輩達(dá)成和解。

《夜王》同樣也利用了舞小姐這些形象。她們看似各自有戲，但也都是與男主角歡哥千絲萬縷，被他所驅(qū)動的。如果沒有他，這部片九成女性角色都失去了角色動機(jī)，她們看似在自發(fā)地愛，自發(fā)返工，也都只是口頭上的。她們的角色弧線，還是被牽在男性身上�？ㄋ九泼嫔虾忘S子華平起平坐的鄭秀文，實際也只是女角里的“頂配”，戲最重的女配角。 廖子妤看似戲份夠多，說到底，她是黃子華身邊的一個癡情人，也是無法脫離男主角存在的角色。

鄭秀文 飾 V姐 黃子華 飾 歡哥

這些看似符合新世代標(biāo)準(zhǔn)的寫法，都是老梗轉(zhuǎn)化。黃子華在這部電影里的角色核心，也一如既往，依然是“小男人有大義”和“猥瑣男有真心”。在這一切加持下，《夜王》也就順理成章走向一個變奏版的救風(fēng)塵故事。廣東話有俗語，“聽古莫駁古”，大意是說別對故事太較真。所以我們也就先不深究號稱仔細(xì)田野調(diào)查過后反應(yīng)出的夜總會生活是不是真實。

但救風(fēng)塵，可不可以是對女性友好的敘事？有人會用強(qiáng)盜邏輯推理——“夜總會故事還能怎么樣？”在中國傳統(tǒng)故事里面，煙花子女最重情，仗義每多屠狗輩是很經(jīng)典的一種格式。它有否幫助改善邊緣群體被歧視和刻板對待？

在創(chuàng)作中描繪某些形象的時候，要么是為了糾正某些處于弱勢的歧視點，要么是為了自己不受公平多元觀點批評，某些群體的角色會被“正面描寫”。葵芳裝瘋賣傻，原來是要幫父親治病。這種就看似增加道德光環(huán)的動機(jī)，實際就是對這種職業(yè)的刻板。

這種正面，可能是矯枉過正，可能是一種道德上的刻意清潔，最后呈現(xiàn)出來的是一種符號化的所謂正面�？贪逵∠蟛⒎顷P(guān)于所謂價值上的好或者壞，而且它在制造單一化的抽象的刻畫，消弭真實個性，消弭差異化、消弭立體。它是不會對弱勢群體有真實幫助的。

幾年前有部美國電影叫《舞女大盜》（Hustlers），它有它做得好的地方。它講述的完全是從女性視角看和敘述角色的主動性，它們有好有壞（道德和公平意義上多重的），有浪漫關(guān)系的，有職業(yè)職場的，有友誼的，有在社會關(guān)系交雜的狀況下發(fā)生的行動和心理變化（當(dāng)然它也有爭議，可能它將拉丁裔的性感形象有加強(qiáng)）。

她們的形象不是僅僅被某個男性角色所關(guān)聯(lián)在一起的，也有各自獨立的角色弧線。在敘述一個故事的時候，為什么女性角色的立體程度，和她們的視角是被犧牲的？某種“顧全大局”“學(xué)會看場合”，所以僅僅讓她們在功能上具備正面和討好。這并不是立體，也并不是真的合理創(chuàng)作。

《夜王》劇照

說到底，也還是利用這些棋子，讓當(dāng)初對夜總會榮耀緬懷的人，如何與現(xiàn)狀和解，如何與新興的女性對自己的期許結(jié)合，把已經(jīng)千帆過盡的人輕輕放下。否則，也無法解釋為什么這部號稱舞小姐角色都很正面的電影里，也還是要使用嘲笑女性外表這種笑料，力挺本片女性很立體的那些人，倒似乎并不在意。他們?yōu)楹螌@種舊時代配方毫無疑義，大約本來也就根植在血液里。大家還在希望舊時代別過去。

為什么《夜王》不可以一開始就是從女性角度出發(fā)，真正以女性視角為主去寫呢？到底，為了票房和大量的男性觀眾，角色的可能性還是被放棄了。

也正因為是那個時代的滯留產(chǎn)生了這些電影，它們最后必然要在看淡的市場狀況里找一個不切實際也不痛不癢的舒適，找一個萬人唾罵的對頭，讓他莫名其妙的輸。美其名曰電影就是要給觀眾積極的情緒，但在過去我們從來不會這么敘述它。

當(dāng)觀眾拼命從《夜王》挖掘積極意義，世界也一如既往，從容地對成功者表達(dá)著友善。我毫不懷疑，這種對資深觀眾情感按摩的書寫公式，會很快被打磨得更精致，但估計也不會在觀眾被養(yǎng)出惰性之前風(fēng)光多久。有時候我總覺得這種電影是在飲鴆止渴。不只是電影工業(yè)在灌自己毒藥，觀眾也在灌自己雞湯。

美好的舊世界仿佛還是掌握著最感人的道德規(guī)范。它給了鴕鳥們一大片沙地，但我總覺得有些窒息。

來源：張書瑋