本文轉(zhuǎn)自：人民日報

全國政協(xié)委員、全國政協(xié)京昆室副主任 劉 侗

　　不論歷史上還是當(dāng)代，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化都是文化原創(chuàng)的重要源泉。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程雄辯地證明了：任何一個時代的戲曲藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)，都離不開對歷史文化積淀的充分借鑒吸收，在保護(hù)中傳承，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中揚棄，在揚棄中發(fā)展。

　　中華戲曲藝術(shù)大家庭348個劇種，沒有一個劇種的存在不依存于先輩創(chuàng)造的歷史成果。譬如京劇，以1860年前后“同光十三絕”為主體的京劇表演藝術(shù)家群體涌現(xiàn)為一大標(biāo)志，迄今形成不足200年。但京劇的出現(xiàn)并非一蹴而就，它成長的基礎(chǔ)是1790年“徽班進(jìn)京”和此后“徽漢合流”，來自安徽的徽班藝人和湖北藝人，他們飽蘸著西皮二黃等多種藝術(shù)營養(yǎng)，薈萃京城，又與京城活躍著的昆腔、秦腔、梆子腔藝人進(jìn)行了長期交流融合，才海納百川熔鑄成“皮黃”藝術(shù)，即我們今天所稱的“京劇”。

　　爾后百多年，京劇藝術(shù)沒有停下探索的腳步，在既有基礎(chǔ)上，幾代勇于創(chuàng)新的藝術(shù)家又進(jìn)行了大刀闊斧的創(chuàng)作創(chuàng)造，其中代表人物就是梅蘭芳。我曾經(jīng)主持創(chuàng)排新編京劇作品《齊白石》，戲中兩位主角都是五四運動時期文化改革創(chuàng)新的偉大藝術(shù)家：一個是人民藝術(shù)家、國畫大師齊白石，在嫻熟掌握了中國畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一場自我革命——以“紅花墨葉”大寫意風(fēng)格引領(lǐng)中國畫邁向國際；一個是京劇大師梅蘭芳，在積累了大量的傳統(tǒng)劇目和表演經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身藝術(shù)特點，勇于舞臺創(chuàng)新實踐，大膽革新旦角表演體系、第一個創(chuàng)立京劇旦角流派并推動京劇國際傳播。兩位大師的藝術(shù)成就，都充分說明了文化原創(chuàng)力的重要意義，也都充分說明了文化的原創(chuàng)能力，離不開積淀著中華民族最深層精神追求與根本文化基因的深厚傳統(tǒng)底蘊。

　　在中華戲曲的歷史長河中，京劇雖是后起之秀，但以其高度的美學(xué)建樹和規(guī)范的人才培養(yǎng)體系而成為國粹，產(chǎn)生巨大的國際影響力。京劇的誕生發(fā)展及標(biāo)志性成就地位，突顯了中華文化特別是戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的重要規(guī)律：一是對傳統(tǒng)的尊重、保護(hù)與繼承，是戲曲藝術(shù)綿延不斷、賡續(xù)發(fā)展的基因保障；二是中華民族的各個民族、各門類藝術(shù)間的互鑒融合，是促成以綜合性為顯著特征的戲曲藝術(shù)繁榮錦繡的重要基礎(chǔ)；三是重視美育教化與人才培養(yǎng)，是戲曲藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵和根本。

　　今年初，中宣部等5部門聯(lián)合發(fā)布《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》，旨在進(jìn)一步推動新時代戲劇事業(yè)傳承發(fā)展，特別要求推動戲劇創(chuàng)新創(chuàng)造活力不斷增強(qiáng)和加強(qiáng)人才培養(yǎng)。唯有廣大的戲曲工作者積極行動起來，將戲曲藝術(shù)的保護(hù)傳承創(chuàng)新發(fā)展與人民大眾的社會文化生活需求深入結(jié)合、與新大眾文藝業(yè)態(tài)建設(shè)深入結(jié)合，充分發(fā)揮新時代政策與制度優(yōu)勢、科技賦能優(yōu)勢、文化生態(tài)優(yōu)勢，方能不斷培養(yǎng)出高質(zhì)量戲曲人才，催動原創(chuàng)能力的提升，促進(jìn)戲曲藝術(shù)實現(xiàn)繁榮發(fā)展。

　　《 人民日報 》（ 2026年03月12日 20 版）