每年三月，全國(guó)兩會(huì)就像一面鏡子，映照著各個(gè)行業(yè)的痛點(diǎn)與期待。今年，影視領(lǐng)域的建言格外密集、切中肯綮，既精準(zhǔn)指出了行業(yè)當(dāng)下的痛點(diǎn)，也為未來發(fā)展提供了切實(shí)可行的思路，無疑為影視行業(yè)的健康發(fā)展注入了新的思考。

這些量身定制的“對(duì)癥藥方”，如何真正落地生根、發(fā)揮長(zhǎng)效？提案背后，影視行業(yè)還藏著哪些亟待破解的深層難題？不妨跟著兩會(huì)聲音，一起解鎖影視圈的破局之路。

院線新構(gòu)想

“科學(xué)院線”搭橋梁，退票權(quán)治“差片”

一邊是200多家科教場(chǎng)館影院設(shè)備閑置、內(nèi)容更新滯后，優(yōu)質(zhì)資源難以發(fā)揮價(jià)值；一邊是全國(guó)9萬塊商業(yè)銀幕對(duì)科學(xué)電影排片吝嗇，多數(shù)科學(xué)電影上線后“一日游”便匆匆下檔，難以觸達(dá)更廣泛的觀眾。傅若清委員敏銳觀察了兩邊的資源不對(duì)等，提出“組建科學(xué)院線”建議，就是給科學(xué)電影修了一條“專屬通道”，讓閑置的設(shè)備活起來，也讓優(yōu)質(zhì)的科學(xué)內(nèi)容能真正走進(jìn)咱們普通人的視野。

近年來有不少科學(xué)電影憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收，為行業(yè)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。比如2025年上映的中國(guó)首部太空實(shí)拍電影《窗外是藍(lán)星》，其以震撼的太空實(shí)景、真摯的情感內(nèi)核，斬獲超5000萬元票房，累計(jì)觀影人次突破130萬，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6分，穩(wěn)居當(dāng)年國(guó)產(chǎn)院線紀(jì)錄電影口碑榜首，更亮相全球超35個(gè)國(guó)家和地區(qū)，成功向世界展示了中國(guó)航天成就與科學(xué)魅力。

科學(xué)院線是“橋”，但好內(nèi)容才是“通行證”。當(dāng)前，部分科學(xué)電影仍未跳出“科教片”的思維定式，知識(shí)點(diǎn)堆砌密集、敘事節(jié)奏拖沓、人物形象扁平，難以引發(fā)普通觀眾的情感共鳴，即便有了科學(xué)院線的支撐，也難以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效傳播。反觀《流浪地球》系列，沒有刻意喊“科普”的口號(hào)，而是以宏大的敘事、鮮活的人物、真摯的情感為載體，將科學(xué)內(nèi)核自然融入故事之中，讓觀眾在感受故事魅力的同時(shí)，潛移默化地接受科學(xué)啟蒙。

除此之外，今年兩會(huì)還有一個(gè)讓觀眾拍手叫好的聲音——全國(guó)政協(xié)委員趙長(zhǎng)龍建議，電影難看20分鐘內(nèi)可退票！其實(shí)今年3月，杭州影院試行了這項(xiàng)政策，開場(chǎng)20分鐘內(nèi)覺得不好看，不用多解釋就能退40%的票價(jià)，相當(dāng)于給了我們觀眾“觀影后悔權(quán)”，再也不用為爛片硬扛整場(chǎng)了。

趙長(zhǎng)龍委員說，這個(gè)機(jī)制是希望倒逼片方好好做內(nèi)容，而不是僅靠營(yíng)銷，以及流量明星收割票房。當(dāng)然，在賦予觀眾試看選擇權(quán)的同時(shí)，也必須警惕并防范“黑粉”或競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，故意搶票、惡意集中退票擾亂市場(chǎng)的行為。

兩則建言擺在一起看——一個(gè)在“入口”處為科學(xué)電影開辟專屬通道，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有路可行；一個(gè)在“出口”處為爛片設(shè)置退票閘機(jī)，讓劣質(zhì)作品無處遁形。一條向前鋪路，一條向后倒逼，前者做加法，后者做減法，恰好切中院線變革的兩個(gè)命門：既需要足夠多的好作品滿足觀眾期待，也需要足夠硬的機(jī)制淘汰市場(chǎng)劣幣。

新興增長(zhǎng)極

微短劇、AI漫劇要規(guī)范，影視+文旅持續(xù)發(fā)力

2026年全國(guó)兩會(huì)，微短劇和AI漫劇成了熱門話題——在碎片化時(shí)代，外賣小哥、流水線工人、深夜加班的年輕人、帶娃累癱的寶媽等群體，沒有充足時(shí)間沉浸于傳統(tǒng)影視劇，他們需要的是十分鐘、十五分鐘就能獲得的情緒滿足，而微短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、高爽感，恰恰填補(bǔ)了這一需求空白。

根據(jù)行業(yè)數(shù)據(jù)，2025年中國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)6.62億，市場(chǎng)規(guī)模突破千億元，獨(dú)立應(yīng)用的人均單日使用時(shí)長(zhǎng)已追平即時(shí)通信；而AI漫劇在技術(shù)賦能下發(fā)展更為迅猛，有機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)2026年其市場(chǎng)規(guī)模有望突破240億元，頭部企業(yè)甚至能實(shí)現(xiàn)“日更千部”，成為影視行業(yè)的新增長(zhǎng)極。

兩會(huì)聲音中，周源委員關(guān)注AI漫劇的版權(quán)問題，趙冬苓委員呼吁微短劇別再“粗制濫造”，呂紅兵委員提醒要保護(hù)好未成年人，這三個(gè)建議，每一個(gè)都戳中了行業(yè)亂象。比如AI漫劇創(chuàng)作，成本低、能批量生產(chǎn)，還有不少“洗稿”抄襲原創(chuàng)、中小創(chuàng)作者維權(quán)困難的問題；微短劇行業(yè)雖發(fā)展迅猛，但仍處于野蠻生長(zhǎng)的探索期，80%以上的內(nèi)容偏向下沉市場(chǎng)，部分作品深陷劇情套路化、內(nèi)容低俗化的泥潭，被網(wǎng)友戲稱為“電子辣條”，既難以滿足觀眾日益提升的審美需求，也可能對(duì)未成年人的價(jià)值觀產(chǎn)生不良影響，亟須規(guī)范引導(dǎo)。

除了這些新業(yè)態(tài)，今年兩會(huì)還有一個(gè)亮點(diǎn)——全國(guó)人大代表李楚結(jié)合桂林文旅出圈的實(shí)踐，為影視文旅融合支了四招：政策扶持讓劇組愿意來拍；深挖IP讓游客跟著劇情走；短視頻放大熱度讓劇帶火城；多部門協(xié)同讓影視和文旅真正綁在一起。核心邏輯就一句話：讓“看劇”變成“打卡”，再變成“消費(fèi)”，把影視流量轉(zhuǎn)化為真金白銀。他表示，在桂林拍攝的《陣地》就是活樣本。這部抗戰(zhàn)題材劇播出一個(gè)月話題播放量破20億，直接帶火取景地，國(guó)慶期間八路軍桂林辦事處紀(jì)念館游客量漲了34%。

這套模式正好踩在“2026年電影經(jīng)濟(jì)促進(jìn)年”的節(jié)點(diǎn)上。今年擴(kuò)內(nèi)需是主線，中宣部和文旅部聯(lián)合啟動(dòng)“跟著電影去旅游”，多地已經(jīng)跑通：舟山一部劇拉動(dòng)春節(jié)游客漲四成，橫店用古裝IP搞沉浸式打卡……從桂林到全國(guó)，“影視+文旅”正在成為撬動(dòng)消費(fèi)的新支點(diǎn)——銀幕上的故事落進(jìn)現(xiàn)實(shí)，就是實(shí)打?qū)嵉穆糜问杖搿?/p>

微短劇滿足當(dāng)下，文旅融合留住長(zhǎng)遠(yuǎn)。恰好勾勒出當(dāng)下影視行業(yè)的兩股拉力：一邊是“短”，微短劇和AI漫劇用極致的快節(jié)奏填滿碎片時(shí)間，滿足的是即時(shí)情緒；一邊是“長(zhǎng)”，影視文旅融合把一部劇的生命線拉長(zhǎng)，讓故事從屏幕里走出來，變成可以抵達(dá)的風(fēng)景、可以體驗(yàn)的消費(fèi)。

新鮮風(fēng)氣

向“番位之爭(zhēng)”說不，功夫精神要走向世界

多年來，“番位之爭(zhēng)”不斷擾亂影視行業(yè)：演員為爭(zhēng)排位互不相讓，粉絲為護(hù)偶像控評(píng)、互撕，甚至倒逼片方修改劇本、調(diào)整戲份，不僅擾亂了正常的創(chuàng)作秩序，拉低了作品質(zhì)量，更傳遞了浮躁功利的行業(yè)風(fēng)氣，損害了影視行業(yè)的整體形象。今年兩會(huì)張凱麗、劉家成等委員，在兩會(huì)期間再次針對(duì)影視圈“番位之爭(zhēng)”建言，呼吁按戲份多少?zèng)Q定演員署名、出臺(tái)專項(xiàng)管理辦法，堅(jiān)決遏制粉絲互撕亂象。

影視創(chuàng)作的核心從來都是作品本身，而不是演員的排位高低；演員的價(jià)值，在于對(duì)角色的精準(zhǔn)詮釋、對(duì)演技的潛心打磨，而不是番位的虛名。馮遠(yuǎn)征委員提到北京人藝復(fù)刻版《駱駝祥子》由“90后”演員挑大梁，沒有頂流明星加持，卻憑借精湛的演技、扎實(shí)的創(chuàng)作、真摯的表達(dá)，收獲了票房與口碑的雙豐收，用實(shí)力詮釋了“作品為王”的真諦——觀眾真正在意的，從來不是演員的排位，而是作品的質(zhì)量。

除了遏制“番位之爭(zhēng)”，今年兩會(huì)，甄子丹委員也帶來了關(guān)于功夫電影的提案，重點(diǎn)關(guān)注武術(shù)電影人才培養(yǎng)和國(guó)際傳播，希望讓中國(guó)功夫電影真正走向世界、打動(dòng)世界。他說，功夫電影不只是打打殺殺，里面藏著中國(guó)的東方哲學(xué)和價(jià)值觀，就像《葉問》里，葉問有強(qiáng)大的力量，卻從不恃強(qiáng)凌弱，講究“平衡”“共存”，這種精神，正是全世界觀眾都能共情的東西。

他希望通過提案，培養(yǎng)更多既懂武術(shù)又懂電影的人才，讓功夫電影不僅能守住傳統(tǒng)，還能創(chuàng)新，借助中國(guó)電影的影響力，把中華文化的魅力傳遞到全世界，同時(shí)也能應(yīng)對(duì)AI技術(shù)對(duì)行業(yè)的沖擊——畢竟AI能生成動(dòng)作，但藏在功夫里的情感和精神，還是需要人來傳遞的。

這兩方面的建言，一個(gè)是向內(nèi)“祛火”，把無意義的攀比放下；一個(gè)是向外“出海”，把真正有價(jià)值的東西端出去。向“番位之爭(zhēng)”說不，本質(zhì)上是呼吁行業(yè)摒棄流量至上的浮躁功利心態(tài)，回歸創(chuàng)作本心。就像功夫從來不止于拳腳較量，其承載的東方哲學(xué)與人文精神，才是打動(dòng)世界的核心力量——守住創(chuàng)作初心、堅(jiān)定文化自信正是影視圈積極向上的好風(fēng)氣！

今年兩會(huì)影視圈聲音，鮮有空洞的口號(hào)，而是一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的解決方案，從科學(xué)電影、微短劇，到影視文旅、行業(yè)風(fēng)氣，每一個(gè)痛點(diǎn)都被精準(zhǔn)拿捏，每一劑“藥方”都對(duì)癥。當(dāng)然，影視行業(yè)要變好，不是靠一個(gè)提案、一個(gè)委員就能實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)下，中國(guó)有全球最多的銀幕、最大的票房市場(chǎng)，也有最活躍的創(chuàng)作者，但行業(yè)生態(tài)不完善等問題還需要慢慢解決。期待在政策引導(dǎo)與行業(yè)共同努力下，中國(guó)影視穩(wěn)步提質(zhì)，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。