終于等到官方出手，短劇的春天馬上就要結(jié)束了！

短劇曾經(jīng)處于很尷尬的位置，技術(shù)方面慘遭長劇碾壓，傳播度又不及網(wǎng)紅博主拍的段子，沒有行業(yè)前景可言。

為了與網(wǎng)紅博主拍的段子區(qū)別開，短劇提升了制作水平，還抓住長劇進(jìn)入疲軟期的空隙，一舉擊敗了長劇。

沒想到時移勢易，觀眾生活節(jié)奏越來越快，偏偏長劇變得又臭又長，能“下飯”的長劇越來越少，這對短劇而言，是千載難逢的機(jī)會。

而長劇在這次斗爭中，逐漸落敗，甚至毫無還手之力，恰好體現(xiàn)了“死于安樂”四個字。

隨著觀眾越來越上頭，短劇迎來了一次井噴時期，大部分短劇都火了。

就像直播剛興起的時候，有點顏值和才藝的博主都乘勢而起，成了大網(wǎng)紅。

在此過程中，創(chuàng)作短劇的編劇，迅速發(fā)現(xiàn)了套路，只要反轉(zhuǎn)夠多、劇情夠炸裂，就有觀眾樂意付費(fèi)。

短劇演員也琢磨了一套“炸裂表演法”，靠著吸人眼球的夸張演繹，留住了觀眾。

隨著短劇越來越火，長期存在的問題又沒有及時解決，整個行業(yè)的風(fēng)氣逐漸敗壞起來。

張凱麗也表示，短劇市場井噴這幾年，當(dāng)然出現(xiàn)了優(yōu)秀的短劇作品，但也涌現(xiàn)了大量低質(zhì)作品。

還提醒觀眾，一定要觀看優(yōu)質(zhì)短劇，不要迷上爛劇。

短劇演員上綜藝，表現(xiàn)也遠(yuǎn)不如長劇演員，因為他們拍了太多低質(zhì)短劇，表演模式固化，根本沒有拍長劇的能力，更不必說拍電影了。

可靳東和張凱麗的表達(dá)，已經(jīng)很小心了，還是免不了挨罵。

因為長期追短劇的觀眾認(rèn)為，這些長劇演員就是自己的利益受損了，才想盡辦法打壓短劇。

反倒是像劉曉慶這種，愿意放下身段去演短劇，甚至揚(yáng)言一年要拍十部短劇的老戲骨，深得短劇觀眾歡心。

可是，劉曉慶也不會拍低質(zhì)量短劇，她若是遇到粗制濫造的作品，一樣嗤之以鼻。

客觀來說，短劇現(xiàn)階段的發(fā)展趨勢，的確呈“病態(tài)化”，此次被官方點名批評，正是因為短劇行業(yè)，走上了一條極端道路。

很多短劇編劇一心想留住觀眾，根本不考慮劇情的合理性，也不把握劇情尺度，導(dǎo)致短劇里出現(xiàn)了大量暴力、炫富，甚至有悖人倫的情節(jié)。

事實上，如今的長短劇之爭，八年前就上演過了。

當(dāng)年，《延禧攻略》與《如懿傳》打擂臺，結(jié)果引發(fā)巨大爭議，波及所有清宮戲。

有的觀眾認(rèn)為前者是快餐電視劇，靠著快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)吸引觀眾，但是觀眾看完就會忘記。

也有觀眾覺得后者又臭又長，制作成本再高，也遮不住質(zhì)量差、主創(chuàng)態(tài)度傲慢的事實，早晚會翻車。

如今看來，《延禧攻略》就是以短劇思路打造的長劇，但是劇本扎實，演員的表現(xiàn)也不錯。

反觀號稱長尾劇的《如懿傳》，當(dāng)年被捧上天，如今跌下神壇，淪為群嘲的目標(biāo)。

究其原因，不過是《延禧攻略》抓住了短劇的精髓，《如懿傳》卻犯了長劇的忌諱。

劇情不合理之處太多，而且篇幅過長，最重要的是，主創(chuàng)態(tài)度傲慢，才引發(fā)眾怒。

如今，長劇和短劇都存在不少的問題。

若是長此以往，給觀眾留下了糟糕的印象，影響的是整個短劇行業(yè)。

當(dāng)然了，短劇改革必須慢慢來，不能有一步登天的想法，否則只會從一個極端走向另一個極端。

最后，長劇和短劇從來不是死敵，只要是制作精良、劇情有邏輯、演技在線的影視劇，都能得到觀眾支持。

只有在競爭過程中，不斷取長補(bǔ)短，才能達(dá)成共贏的局面。