文案|一十三

編輯|蘇打水

近幾年提到港劇，很難不感到惋惜。

經(jīng)典IP延續(xù)至今口碑不復(fù)當(dāng)年，人盡皆知的爆款也已經(jīng)成為過去，老牌港星依舊活躍，卻也是在消耗情懷。

只有《新聞女王》橫空出世，以一己之力扛起了港劇的大旗，熱度與口碑齊飛，也讓TVB實現(xiàn)了扭虧為盈。

而這次《新聞女王》的制片人聯(lián)手佘詩曼，又帶來了一部新劇——《正義女神》。

首波口碑出爐，收獲了一眾高分好評：有早前TVB經(jīng)典港劇那味了。

看完網(wǎng)友的評價，連刷4集，迅速入坑，我想說，這才是港劇該有的樣子！

01未成年犯罪，案件尺度驚人

《正義女神》講述了高等法院法官言惠知（佘詩曼飾）調(diào)查一宗14歲少年涉嫌導(dǎo)致8歲男童墜亡卻因年齡未被追責(zé)的案件后，主動降職成為少年法庭裁判官，引導(dǎo)教育未成年人重塑價值觀的故事。

快節(jié)奏、強沖突，是港劇一貫的敘事風(fēng)格。在不少長劇走向短劇化的當(dāng)下，港劇可以不犧牲細(xì)節(jié)和邏輯，依舊抓人眼球。

劇情開場，蘇麗慈（文頌嫻飾）目睹8歲兒子墜下天臺，兇手是只有14歲的少年高成彬。

可高成彬卻因為年齡不足、證據(jù)不夠脫罪。

緊接著，又是一樁屋苑刀砍姊妹案，男孩聲稱自己患上了精神疾病，砍死了姐姐和妹妹。

連續(xù)兩樁命案，已經(jīng)拔高了觀眾的閾值，接著拋出的“離島三害”案，依舊觸目驚心，三位少年殺人未遂，將重傷嫁禍給已經(jīng)失蹤的另一位同學(xué)。

短短四集，三樁案件，而這些案件無一例外，都有反轉(zhuǎn)，這里不過多劇透。

劇情緊扣“未成年人犯罪”的主題，沒有冗余的煽情，也沒有趕客的感情線，讓人的應(yīng)接不暇的案件，以及案件本身的尺度與反轉(zhuǎn)，就足以抓住觀眾的心。

但是，如果只停留在法庭博弈、案件調(diào)查，那么也只是普通的懸疑犯罪劇，而這部劇又向前一步，反思了對“未成年犯罪”的懲戒與教育。

高成彬在法庭上痛哭流涕，但卻直截了當(dāng)?shù)母嬖V受害者的母親“我是故意的”，對方被刺激后持刀行兇，被擊斃。

毀壞名人墓碑的少年，在社交平臺上公開發(fā)布視頻，得意的說自己年齡不夠，不用坐牢。

在成年人的視角來看，孩子總是純真、善良的，但這些無論受罰與否的“問題少年”，他們展露出的態(tài)度都是毫無悔改之意。

懲罰可以讓他們?yōu)樽约旱膼盒懈冻龃鷥r，然后呢？窮兇極惡不能概括所有的未成年犯罪，堅守正義的審判必不可少，但對他們的引導(dǎo)、教育，也同樣重要。

劇中對原生家庭、生活環(huán)境，以及少年人對犯罪邊界的模糊認(rèn)知，都直擊未成年犯罪案件中的痛點。

02佘詩曼演繹正義律師，老牌港星再添演技質(zhì)感

這部劇的故事相當(dāng)扎實，極具現(xiàn)實感容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，但演員在其中起到的作用，同樣不可或缺。

首先是，佘詩曼。

同樣是演繹職場女性，佘詩曼在新劇中飾演的言惠知，與文慧心有著不同的風(fēng)格。

如果說文慧心是野心中帶著正直與激情，那么言惠知則是將對正義的堅定放在了超出個人發(fā)展的位置。

她一身法官袍，戴著眼鏡，但背后的一雙眼睛在庭審現(xiàn)場卻銳利、堅定的讓人不敢直視，仿佛只要稍有猶疑就會被她洞察心思。

佘詩曼演繹的言惠知雷厲風(fēng)行，實際上卻面冷心熱，她會在卸掉理性的工作狀態(tài)后，流露出對受害者家屬的擔(dān)憂與同情。

佘詩曼這次“去精英化”的角色塑造，讓言惠知不是站在道德制高點的審視，而是普通人對正義的執(zhí)著，角色更有信服力。

其次是，許紹雄。

這是他最后一次出現(xiàn)在港劇中，許紹雄飾演的洪思義是女主的新同事，老戲骨演繹這種表面不動聲色，實則心思細(xì)膩的角色相當(dāng)有說服力。

無論是對工作上冷若冰霜的女主，還是法庭上的控辯雙方，他都是溫和、從容的態(tài)度，以柔克剛平息矛盾，和藹的笑容充滿感染力。

這個角色是女主在處理未成年犯罪案件中的引路人，戲內(nèi)與戲外的傳承，也不免讓人感慨。

最后是，文頌嫻。

作為第一案也是貫穿全劇案件中，被害人的母親，蘇麗慈這個角色相當(dāng)重要。雖然第4集她已經(jīng)下線，但還是貢獻了讓人淚目的表演。

在法庭上被辯方律師指責(zé)，她崩潰的流下淚水，充滿了對自己離開兒子的悔恨。

被刺激后劫持真兇時的歇斯底里，瘋狂背后只能看到一位被絕望逼下深淵的母親。

文頌嫻的表演讓人深深的共情，也將這一案的慘痛推上了新高度。

劇中還有譚耀文、陳煒等演員，全員演技派，在這部充滿戲劇張力的律政劇中共同呈現(xiàn)了鮮活的群像。

03結(jié)語

《正義女神》之所以讓人耳目一新，是在維持?jǐn)⑹嘛L(fēng)格的優(yōu)勢上，突破了類型化的模式。

劇情以幾乎一集一案的速度推進，庭審過程與案件回溯交織，串聯(lián)起前因后果，既保留了懸念，還保證了節(jié)奏。

而“少年法庭”的題材，也填補了同類題材中相對空白的部分，拍出尺度、深度、溫度，兼顧了專業(yè)屬性與人文關(guān)懷，卻不刻板。

這部劇以律政為殼、救贖為核，掀起了對現(xiàn)實問題的思考，相信它也能成為港劇破局之路中的新標(biāo)桿。