2026年3月13日上午，我接到了上海大學(xué)出版社原常務(wù)副總編傅玉芳的電話，她邀請我為社慶30周年紀(jì)念文集寫一篇關(guān)于圖書策劃的隨想。我現(xiàn)已退休，離開出版行業(yè)也有一段時(shí)間了，本不想?yún)⑴c撰稿，但受老朋友之邀，只能勉為其難，在此談?wù)劗?dāng)年我策劃原生藝術(shù)圖書的一些情況。

“原生藝術(shù)”（Art Brut）這一概念由法國藝術(shù)家讓·杜布菲（Jean Dubuffet）提出，他實(shí)際上是按照創(chuàng)作群體來劃分這個(gè)概念所指的。原生藝術(shù)包括各種類型的作品，比如素描、彩畫、刺繡、手塑品、小雕像等等。作品顯現(xiàn)出自發(fā)與強(qiáng)烈創(chuàng)造性的特征，盡可能少地依賴傳統(tǒng)藝術(shù)與文化的陳詞濫調(diào)，而且作者都是些默默無聞的、與職業(yè)藝術(shù)圈沒有關(guān)系的人。主要作品有部分精神病人的藝術(shù)表現(xiàn)、通靈者的繪畫、具有高度顛覆性與邊緣傾向的自學(xué)藝術(shù)者的創(chuàng)作。早在2000年，中國臺灣地區(qū)的作者洪米貞所著《原生藝術(shù)的故事》在臺北的藝術(shù)家出版社出版；2004年，河北教育出版社將此書引入中國大陸地區(qū)。這是中國人編寫的第一本原生藝術(shù)圖書，它標(biāo)志著原生藝術(shù)理念進(jìn)入中國大陸。我也是在這本書中了解到了原生藝術(shù)。

2009年，我在上海市莫干山路上的新波畫廊策劃了中國第一個(gè)原生藝術(shù)家個(gè)展。2012年，我作為中國原生藝術(shù)的主要推廣人，與南京的曾麗華女士一同前往法國里昂參加“中韓原生藝術(shù)展”。在法國，我近距離見到了那些視覺沖擊力極強(qiáng)、濃烈情感迸射出畫面的原生藝術(shù)原作，尤其在考察了瑞士洛桑原生藝術(shù)博物館之后，其展出作品更讓我感受到心靈的極度震撼，激動不已。我當(dāng)即下定決心，一定要在中國大力推廣這種藝術(shù)理念。

我決意推廣原生藝術(shù)，另外還有一個(gè)原因：我作為上海大學(xué)出版社的時(shí)任副社長，必須考慮出版社如何長期發(fā)展，而出版社要立足于不敗之地，必須擁有自己的圖書品牌、要出版具有思想深度的圖書。上大社當(dāng)時(shí)已設(shè)立由我分管的藝術(shù)出版中心，過去出版了大量實(shí)用圖案類圖書、繪畫技法類圖書，還有部分當(dāng)代藝術(shù)類圖書。一方面，這些圖書面向大眾類讀者，很難形成高端品牌，我作為策劃編輯、分管領(lǐng)導(dǎo)有責(zé)任擔(dān)起“塑造品牌”這副擔(dān)子；另一方面，中國自改革開放以來當(dāng)代藝術(shù)已成藝術(shù)界主流，但國內(nèi)藝術(shù)群體對于最有潛力突破藝術(shù)界瓶頸的原生藝術(shù)知之甚少，原生藝術(shù)追求激發(fā)藝術(shù)家的潛意識和本能，它不關(guān)注時(shí)下的社會政治問題，這對于國內(nèi)出版人來說少了些專業(yè)之外的干擾。深思熟慮后，我先找到上大社社長郭純生談了我的想法，他非常支持，于是我開始物色作者人選。

《原生藝術(shù)手冊》圖書首發(fā)式

南京的郭海平特別關(guān)注原生藝術(shù)，我主動聯(lián)系他并與他探討出版“原生藝術(shù)叢書”計(jì)劃。經(jīng)過商議，我們決定啟用在歐洲原生藝術(shù)領(lǐng)域頗具影響力的學(xué)者約翰?梅澤爾斯（John Maizels）作為這套叢書的第一位作者。我擔(dān)任該套叢書的策劃，郭海平擔(dān)任主編，我們二人分別為此書寫了序言。經(jīng)過出版社的大力推進(jìn)，在譯者、設(shè)計(jì)師、編輯的多方合作下，《原生藝術(shù)手冊》終于在2013年1月與讀者見面，隨即在中國的藝術(shù)圈內(nèi)引發(fā)了強(qiáng)烈的反響。2014年，我又策劃了郭海平著的《中國原生藝術(shù)手記》，這是中國大陸編寫的第一本原生藝術(shù)圖書。2015年，我策劃引進(jìn)了時(shí)任洛桑原生藝術(shù)博物館館長露西安娜·佩瑞（Lucienne Peiry）著的《原生藝術(shù)：界外者藝術(shù)起源》一書。該書的首發(fā)式上，瑞士駐華大使戴尚賢（Jean-Jacques de Dardel）攜一眾瑞士外交官員親臨現(xiàn)場，上海新聞出版局副局長彭衛(wèi)國、瑞中友好協(xié)會副會長白鵠、上海大學(xué)出版社社長郭純生、上海當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人李山、露西安娜·佩瑞等也到場致辭。首發(fā)式結(jié)束后，戴尚賢特意為此書在中國的發(fā)行舉辦了酒會，邀請我和郭純生參會。首發(fā)式第二天，露西安娜·佩瑞及國內(nèi)一些重要的藝術(shù)家和理論家齊聚千藝園召開國內(nèi)首次“原生藝術(shù)高峰論壇”。該書的出版被列為瑞中建交65周年重要活動之一，獲得上海市圖書獎二等獎。該書出版后，上海市委宣傳部副部長、新聞出版局局長徐炯也為此書的宣傳做出了貢獻(xiàn)。

1徐炯，左2本文作者

張?zhí)熘局鞒衷囆g(shù)高峰論壇

我在策劃“原生藝術(shù)叢書”的同時(shí)也積極策劃一套“原生藝術(shù)輯刊”。這套輯刊由我擔(dān)任主編，共出版了4輯，第一輯于2014年10月出版，藝術(shù)顧問為羅亨（法）、李山，設(shè)計(jì)總監(jiān)為姜明。該套輯刊獲得了上海市圖書設(shè)計(jì)獎一等獎、華東地區(qū)圖書設(shè)計(jì)獎一等獎。它為藝術(shù)圈打開了一扇全新的窗口，顛覆了原有的藝術(shù)觀念，影響巨大，并將許多處于邊緣地帶的藝術(shù)家推向舞臺中央，使之成為聚光燈下的主角。這十余年里，我在上海大學(xué)出版社共策劃了7本原生藝術(shù)圖書，獲得了社會上藝術(shù)家的熱烈共鳴以及國家和上海的新聞出版部門的大力支持。一切的成果都是由出版社團(tuán)隊(duì)共同努力成就的，感謝相關(guān)編輯、設(shè)計(jì)、出版、發(fā)行人員，沒有他們的敬業(yè)、專業(yè)的工作，一切都是空談。

后續(xù)上大社也出版了一些與原生藝術(shù)密切相關(guān)的界外藝術(shù)書籍，這里就不再贅言了。感謝傅玉芳總編，給了我一個(gè)落筆的機(jī)會，留下了這些往事的印跡。

市場始終在前，只要思想永不疲軟！

祝愿上海大學(xué)出版社把握住發(fā)展的機(jī)遇，借勢騰飛！

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2026年3月16日