打開手機(jī)，刷不了幾下就會彈出一部短劇，要么是“霸總復(fù)仇”，要么是“重生逆襲”、或者“豪門金絲雀”，幾分鐘一集，爽感拉滿，成為很多人摸魚、睡前的“電子榨菜”。

可你有沒有想過，這些看似無害的短劇背后，藏著多少不堪入目的齷齪？

近日，央媒重磅發(fā)文，直接撕開了短劇行業(yè)的遮羞布，其中“陪吃陪睡換角色”，僅僅是冰山一角。

更讓人意外的是，頂流演員肖戰(zhàn)，竟也被這場亂象意外牽連，無辜躺槍。這背后到底藏著怎樣的行業(yè)黑幕？肖戰(zhàn)為何會被牽連？

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先給大家一組觸目驚心的數(shù)據(jù)，感受一下短劇行業(yè)的“瘋狂”。

根據(jù)國務(wù)院政策例行吹風(fēng)會公布的信息，2025年全年全國上線播出的微短劇達(dá)3.3萬部，國內(nèi)用戶規(guī)模近7億，市場規(guī)模一舉突破千億元大關(guān)，較2024年翻番。

也就是說，短短一年時間，短劇行業(yè)實(shí)現(xiàn)了規(guī)模翻倍，用數(shù)年時間走完了傳統(tǒng)影視數(shù)十年的發(fā)展之路，成為當(dāng)下最貼近大眾生活的文娛選擇。

巨大的流量紅利，催生出了一個野蠻生長的市場。

有人靠短劇一夜暴富，有人靠短劇實(shí)現(xiàn)“演員夢”，可更多的，是被流量裹挾的亂象與不堪。

央媒近期的發(fā)文，沒有絲毫留情，直接點(diǎn)出了短劇行業(yè)的核心問題，為了賺快錢，部分創(chuàng)作者和平臺徹底陷入“唯流量論”，無視底線、踐踏倫理，各種亂象層出不窮，將低俗當(dāng)為賣點(diǎn)。

而“陪吃陪睡”這種潛規(guī)則，不過是最表面、最容易被察覺的一種。

可能很多人覺得，“陪吃陪睡換角色”只是網(wǎng)傳的謠言，可事實(shí)上，這已經(jīng)是短劇圈公開的秘密，尤其是在那些低成本、小制作的劇組里，這種潛規(guī)則更是屢見不鮮。

有業(yè)內(nèi)人士爆料，不少新人演員為了爭取一個露臉的機(jī)會，不得不接受各種不合理的要求，陪吃、陪喝、陪玩早已成為常態(tài)，拒絕就意味著被淘汰，連基本的尊重都得不到。

更讓人寒心的是，這種潛規(guī)則并非個例.。

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如果說“陪吃陪睡”是行業(yè)的“明惡”，那片場里的壓榨與霸凌，就是更隱蔽、更傷人的“暗惡”。

央媒曝光中提到，很多短劇劇組為了壓縮成本、加快進(jìn)度，完全無視從業(yè)者的基本權(quán)益，各種壓榨行為令人發(fā)指。

有女演員爆料，拍某部復(fù)仇類短劇時，導(dǎo)演要求“假打真做”，讓男演員扇她耳光，還得扇到臉腫、嘴角出血，理由是“這樣更真實(shí)、更有看點(diǎn)”。

而借著拍戲之名行霸凌之舉的事情在短劇市場里并不算少，有男演員就假借拍戲之名，在鏡頭前狠揍戲里飾演情敵的男演員，事后輕飄飄的一句入戲太深，給一筆代過。

還有的演員爆料，在短劇劇組，拍夜戲拍到凌晨四五點(diǎn)，每天只睡三四個小時事情是常有的事情。

可即使付出這么多，但結(jié)果卻并不理想，劇組往往不是以“劇情修改”就是以“演技不行”為由，拖欠片酬，甚至直接賴賬。

底層群演的處境更是艱難。有群演爆料，自己拍八個小時，一天下來只拿到66塊錢，超時時薪才10塊錢，連一頓飯錢都不夠。

更離譜的是，很多群演連正規(guī)合同都沒有，一旦出現(xiàn)拖欠工資、受傷等情況，根本無從維權(quán)，只能自認(rèn)倒霉。

在流量與效率的裹挾下，從業(yè)者的基本權(quán)益被一步步讓渡，職業(yè)倫理被徹底踐踏，而這一切，都是為了資本的“快錢”。

比成年人被壓榨更讓人揪心的，是未成年人被卷進(jìn)這場亂象。

在“萌娃”“親子”等看似無害的標(biāo)簽掩護(hù)下，部分兒童類微短劇將孩子推向“工具化”與“成人化”的歧途，這也是央媒重點(diǎn)批評的亂象之一。

有11歲的小演員，被劇組安排飾演“被迫出嫁生子”的成人化角色，赤裸裸地觸碰兒童保護(hù)的紅線.

還有的孩子，被要求演繹“霸道總裁”“校園霸凌”等超出其年齡的劇情，臺詞露骨、互動曖昧。

更可怕的是，有些家長抱著成名要趁早，讓孩子當(dāng)童星，賺大錢的功利心，主動把孩子送進(jìn)這樣的劇組，絲毫不在意這個年紀(jì)的小孩是否能夠接觸這類東西。

以至于很多小孩，年齡臺下，入戲太深，三觀尚未成熟，受到距離人設(shè)和臺詞的影響，把劇里的狠戾臺詞、暴力行為當(dāng)成“正確示范”，拍完戲后性情大變，變得叛逆、厭學(xué)，甚至?xí)７聞≈行袨橥{同學(xué)，說出滅你全家這種話。

本該無憂無慮慢慢長大的祖國花朵，就這樣成為資本和家長功利心下的犧牲品，這也讓不少網(wǎng)友為其痛心疾首，嚴(yán)查短劇也成為了網(wǎng)友的新生。

除了這些人身權(quán)益上的踐踏，短劇內(nèi)容上的亂象，更是拉低了整個行業(yè)的底線，甚至傳遞錯誤的價值觀。央媒明確指出，部分短劇褻瀆歷史、倫理失守，為了博眼球，惡意魔改經(jīng)典、宣揚(yáng)歷史虛無主義。

比如年初上線的《云渺5:天道終局》，將一代女皇武則天塑造成依靠竊取法力登位、跪地自稱“罪奴”的形象，刻意矮化這位中國歷史上極具標(biāo)志性的女性政治家，借著歷史IP博關(guān)注的同時，向觀眾傳遞了嚴(yán)重錯誤的歷史觀。

還有一些短劇，充斥著拜金主義、畸形婚戀觀，滿屏都是“豪門恩怨”“勾心斗角”，宣揚(yáng)“金錢至上“復(fù)仇至死”，毫無正能量可言。

更有甚者，借著“爽劇”的外衣，渲染極端對立、暴戾、焦慮，潛移默化地影響著觀眾的價值觀，尤其是對價值觀尚在養(yǎng)成階段的青少年，危害極大。

前不久，抖音平臺就集中下架了超200部違規(guī)微短劇，這些短劇大多存在片名惡俗、內(nèi)容低俗等問題，可見行業(yè)亂象之嚴(yán)重。

而隨著AI技術(shù)的普及，短劇行業(yè)又出現(xiàn)了新的亂象AI換臉侵權(quán)，這也是肖戰(zhàn)被意外牽連的核心原因。

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近日，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，多部AI短劇未經(jīng)授權(quán)，使用了與肖戰(zhàn)高度相似的合成面容，從民國少帥到現(xiàn)代霸總，肖戰(zhàn)的面部數(shù)據(jù)被像商品一樣復(fù)制、濫用，甚至有短劇模仿他在《陳情令》中“魏無羨”的造型，讓很多觀眾誤以為是他本人出演。

據(jù)肖戰(zhàn)工作室統(tǒng)計，2025年至今，已有23部AI短劇未經(jīng)授權(quán)使用了他的面部數(shù)據(jù)，涉及古裝、現(xiàn)代、民國等多個題材，這些短劇的播放量加起來超過1億。

更過分的是，有些低俗短劇用肖戰(zhàn)的臉，演繹出軌、家暴等負(fù)面角色，嚴(yán)重抹黑了他的形象，很多不明真相的粉絲看到后，紛紛留言質(zhì)疑，即便工作室及時澄清，也對他的口碑造成了不小的影響。

肖戰(zhàn)工作室曾多次發(fā)聲明，要求這些劇組停止侵權(quán)、刪除相關(guān)內(nèi)容，但對方要么“裝死”不理，要么換個劇名繼續(xù)播，絲毫沒有敬畏之心。

其實(shí)，肖戰(zhàn)并不是唯一被侵權(quán)的演員，隨著AI換臉技術(shù)的濫用，很多明星的面部數(shù)據(jù)都被未經(jīng)授權(quán)使用，成為劇組賺快錢的“流量工具”。

全國政協(xié)委員靳東在2026年全國兩會期間，也多次就AI換臉技術(shù)濫用問題發(fā)聲，呼吁出臺更嚴(yán)厲的細(xì)則和管理辦法，保護(hù)藝人的合法權(quán)益。

可能有人會問，為什么短劇行業(yè)的亂象會如此猖獗？

其實(shí)核心原因，還是監(jiān)管存在困境，以及違規(guī)成本太低。

根據(jù)國家廣電總局的相關(guān)規(guī)定，目前微短劇實(shí)行分類分層審核，其中投資額度不足100萬元的“其他微短劇”，由播出平臺自行審核。

這就導(dǎo)致平臺既是“裁判員”，又是流量的直接獲益者，存在根本性的利益沖突，審核尺度不一、自律乏力，違規(guī)內(nèi)容下架往往滯后。

除此之外，審核標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)手段也存在明顯滯后，對于那些裹著“爽劇”外衣的隱形違規(guī)內(nèi)容，識別能力不足，面對AI換臉、抄襲等新型侵權(quán)問題，也缺乏清晰的判定標(biāo)準(zhǔn)和有效手段。

更重要的是，當(dāng)前審核關(guān)口過于靠后，集中在成片環(huán)節(jié)，對拍攝過程缺乏有效監(jiān)督，導(dǎo)致演員被壓榨、潛規(guī)則等問題屢禁不止。

而違規(guī)成本極低，違規(guī)者即便被查處，也只是下架作品，很少有實(shí)質(zhì)性的處罰，這就形成了“拍完下架、下架再拍”的惡性循環(huán)。

值得慶幸的是，央媒的曝光和監(jiān)管部門的整治，已經(jīng)開始發(fā)力。

2026年1月1日起，國家廣電總局優(yōu)化調(diào)整了微短劇分類分層標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)一步明確了審核責(zé)任,同期，還部署開展了為期一個月的“AI魔改”視頻專項治理，累計清理相關(guān)違規(guī)視頻近23000條、處置違規(guī)賬號100余個。

針對兒童類微短劇，也明確提出遏制“成人化”、糾偏“工具化”、抵制“娛樂化”三大核心要求，規(guī)范創(chuàng)作導(dǎo)向。

結(jié)語

其實(shí)，短劇本身并沒有錯，它契合了快節(jié)奏生活下人們的娛樂需求，也為很多新人演員、創(chuàng)作者提供了展示的平臺，甚至可以成為賦能文旅、普法、非遺等領(lǐng)域的新載體。

真正有錯的，是那些被資本裹挾、唯利是圖的創(chuàng)作者和平臺，是那些無視底線、踐踏倫理的行業(yè)亂象。

我們不反對短劇行業(yè)發(fā)展，反而希望它能健康、規(guī)范地發(fā)展，能產(chǎn)出更多有溫度、有內(nèi)涵、有正能量的作品，既能滿足觀眾的娛樂需求，也能傳遞正確的價值觀，保護(hù)好每一位從業(yè)者的合法權(quán)益。

對于那些違規(guī)操作、踐踏底線的劇組和平臺，我們也希望監(jiān)管部門能加大整治力度，提高違規(guī)成本，讓他們付出應(yīng)有的代價，徹底清除行業(yè)亂象。

而對于肖戰(zhàn)這樣無辜被牽連的藝人，也希望相關(guān)部門能完善法律法規(guī)，加大對AI換臉侵權(quán)行為的打擊力度，保護(hù)藝人的肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)，不讓努力付出的藝人被惡意消耗。

同時，也希望每一位觀眾，能學(xué)會辨別低俗內(nèi)容，拒絕為低俗短劇買單，用自己的選擇，倒逼行業(yè)規(guī)范發(fā)展。

流量不是原罪，賺錢也無可厚非，但不能以犧牲他人權(quán)益、踐踏行業(yè)底線、傳遞錯誤價值觀為代價。

參考文獻(xiàn)