文案|一十三

編輯|蘇打水

又是一部尺度驚人的懸疑劇。

校園的雕塑基座中發(fā)現(xiàn)被水泥封存的女尸，深埋20年才被發(fā)現(xiàn)。

女青年嫁進深山遭到家暴、囚禁，17年后才得到拯救，逃離煉獄。

《隱身的名字》用冰冷、殘酷的現(xiàn)實，揭開了被抹去名字的女性背后，兩代女性的錯綜復雜的人生。

懸疑線與情感線交錯，共同編織出了一張大網(wǎng)，籠罩著晦暗不明的真相與善惡難辨的人性。

其中，兩位女配角表演的戲劇張力，吸引了極高的關注。

01閆妮、董潔演繹深情姐妹，雙向救贖

在《隱身的名字》中，閆妮飾演了任美艷。

她撫養(yǎng)一雙兒女，前后經(jīng)歷了四場婚姻，依舊不懼世俗的眼光，她背負著沉重的秘密，卻只能將所有苦楚獨自咽下去。

閆妮演出了這個角色的復雜層次。

任美艷身上有著濃郁的市井氣息，她算計著賣貨賺錢時得意的眼神，暢想未來時壓制不住上揚的嘴角，將精明、市儈詮釋的相當精準。

她是一位單親母親，會因為女兒晚歸氣惱的問她“你吃飯沒”，嘴硬心軟，也會在孩子面前強打起精神，不顧沾著眼淚與鮮血的臉，狼狽的收拾殘局。

閆妮將任美艷的母愛藏在生硬的關心與沉默的行動中，令人心酸又感動。

這種細膩、克制的演技，不僅塑造了一位堅韌的母親，還刻畫了一場辛酸、感人的姐妹情。

任美艷的好友文毓秀幫助她逃婚，再重逢時文毓秀已經(jīng)懷孕，兩人交代彼此近況后，任美艷的心疼又歉疚的含著淚看向好友，難以提供幫助的讓她感到更無助。

而在文毓秀失蹤后，任美艷堅持找了她17年，終于發(fā)現(xiàn)她被丈夫囚禁。

在地窖的鎖頭被砸開后，任美艷看著失散多年的文毓秀，震驚到只能張著嘴卻發(fā)不出一絲聲音，猙獰的表情充斥著痛苦與歉疚。

而劇中飾演文毓秀的董潔，也有著出彩的表現(xiàn)，演出了角色在不同階段的心理狀態(tài)。

文毓秀結婚后被家暴，被丈夫打斷腿的周蕓將身份讓給了她，讓她出逃后開始新的生活。

她流著淚看向真正的周蕓，沒有被成全的輕松，只有背負著兩人共同希望的壓抑。

成為周老師后，她長發(fā)半扎、穿著白襯衫，看起來文靜優(yōu)雅，眼神溫柔，微微一笑充滿親和力。

而溫和的外表下，則是暗藏秘密的倔強。

而獲救后的文毓秀，在經(jīng)歷漫長的囚禁后，眼中只剩下麻木。

她頭發(fā)花白，熟悉的人接連出現(xiàn)在她眼前，而她卻沒有反應，頭發(fā)花白、面色憔悴，“行尸走肉”一般的狀態(tài)令人揪心。

閆妮與董潔飾演的角色同樣是不被命運眷顧的女性，她們奮力掙扎、相互托舉，

跨越幾十年的姐妹情，戳中了不少觀眾的淚點。

但是對比之下，女主倪妮的演技顯得有些寡淡。

02角色形象單薄，倪妮處境尷尬

倪妮在劇中飾演了任小名。她曾因為母親頻繁改嫁變得敏感，但也在波折的成長中打磨得更加頑強，成為了一名才華橫溢的女作家。

角色從童年到成年的生活經(jīng)歷比較復雜，尤其是王圣迪演繹的中學時期的任小名，既對母親的選擇不忿，又為母親的遭遇心疼，別扭的心理將青春期女孩的矛盾情緒演繹的格外生動。

但是，成年后的任小名并沒有給倪妮多少發(fā)揮空間。

任小名對剽竊自己日記出版的丈夫失望透頂，以至于漠視對方的狀態(tài)，無論是嘲笑還是氣憤，都是一副淡淡的表情。

倪妮演繹的任小名被壓抑、憂郁的氣息包裹著，但僅僅維持這樣的“人設”，表現(xiàn)不出角色的深度。

以至于女主角在劇情中，更像是一個的“攝像頭”，以她的口味、記憶、視角講述故事，卻讓角色本身變得的有些空洞。

而回歸倪妮近幾年的影視作品，她演繹塑造的角色似乎都有些類似的屬性。

比如《東極島》合作導演管虎與男主朱一龍，她飾演的阿花英勇果決帶著漁民出海，是符號化的女性角色。

但是角色從自保到救人的轉變頗為生硬，后期的類似于“工具人”的設定也讓角色不太飽滿。

其實她本身的資源并不差，無論是電影中合作影帝，還是這次新劇中搭檔視后閆妮、影后劉雅瑟，有她出演的作品都班底強勁。

可她的資源卻與成績沒那么對等，近幾年的影視劇都沒什么水花。

與她年齡相仿的85花，有人二封視后、有人手握爆款，倪妮的咖位雖然不輸，但缺少作品與榮譽的底氣，處境頗為尷尬。

03結語

女配不能選太驚艷的，《隱身的名字》就是生動的例子。

倪妮本身的演技并不算差，只是更多有張力的戲份在角色的少年時期，而倪妮演繹的部分，角色設定限制了她的發(fā)揮。

而閆妮和董潔飾演的角色一出場，這兩位女配的炸裂演技反倒削弱了女主倪妮的存在感。

那么，對此你怎么看？