一部看點十足的好劇《隱身的名字》。

雖然定位是女性情感命運救贖劇，但因為一樁陳年舊案，加入了諸多的懸疑元素和高能反轉(zhuǎn)，使其有了不一樣的戲劇張力。

從一場夫妻之間的版權(quán)爭奪，再到突然出現(xiàn)的陳年尸骨，牽扯到的人越來越多。似乎每一個角色都帶著秘密，懸案的真兇到底是誰？

有了懸疑感，就有了足夠的推理空間。

從前面幾集來看，雖然節(jié)奏不算太快，而且用了雙時空的敘事方式道出跨越20年的故事，但預(yù)留的一些伏筆，或者臺詞上的設(shè)計，都讓這部劇有了更多色彩。

治愈感和懸疑感交織在一起，是一種很新奇的講述方式。

找尋真相是一個抽絲剝繭的過程，從女性視角出發(fā)，并回歸到女性身上，是一種帶著歲月感的自我辯證，也是尋找最初的自己。

很多橋段的設(shè)計都有一種很難被替代的共鳴感，甚至讓很多人看到了曾經(jīng)的自己。

這部劇有一個很獨到的設(shè)計，就是用懸疑的外殼，將女性面臨的普遍困境放在陽光下暴曬。

01

這部劇匯集了諸多的優(yōu)質(zhì)演員，從每一個角色的身上都能看到創(chuàng)傷、秘密或是治愈感。在煙火氣的包裹下，鮮活的群像令人入戲。

閆妮

劇中最有煙火氣的一個角色就是閆妮飾演的任美艷。

心情大好時，她可以打著電話跳著舞，臉上的風(fēng)輕云淡，滿是放松之下的煙火日常。

可在情緒崩潰的那一刻，她從不會隱藏自己的失落。

看到已故丈夫留下的那個保溫杯靜靜地放在柜子上，她拿起來后眼眶瞬間濕潤。緊接著，淚珠就撲簌簌的劃過臉龐，對故人的思念突然被無限放大。

包括被錢家人砸了家，打了一頓之后，任美艷的委屈無處安放，在看到女兒回家的那一刻終于崩潰，她的眼淚里，摻雜著太多難以說出口的苦澀。

這些很微小的情緒，都被閆妮演出了不同的層次，觀眾看起來的時候也深有感觸。

倪妮

因為丈夫發(fā)表的一本新書《呼吸》，任小名和劉瀟然的感情出現(xiàn)裂痕。新書發(fā)布會之后，她就處于巨大的陰霾之中。

她決定起訴丈夫，可勝訴的概率非常低。

在健身房里，起初她的情緒還很平和，和律師聊過之后，失落感再一次包裹了她。

急匆匆的回到更衣室，她的眼淚就控制不住的流了下來...此時的她，攥緊拳頭極力隱忍隨時都會爆發(fā)的情緒，但眼神中的不甘和堅韌，都在這一刻有了生動的寫照。

看到劉瀟然準(zhǔn)備的結(jié)婚紀(jì)念日，兩人再度發(fā)生爭吵，這一次，任小名的情緒徹底失控，她的厲聲質(zhì)問，滿是力量感。

倪妮用細膩的表達給了任小名更充盈的生命力。

侯巖松

也是觀眾的老熟人，不管塑造正派還是反派角色都游刃有余。

新劇中，侯巖松飾演的李萬成看起來很平和，其實很自私，甚至帶著幾分虛偽。

他隱瞞了自己有家庭的事實，與任美艷四婚?；槎Y當(dāng)天，誰也沒想到這個眉開眼笑的老實人，居然藏著秘密。

紙包不住火，任美艷知道真相后厲聲質(zhì)問，李萬成一看氣氛不對，立馬低聲解釋。他的花言巧語里，藏著太多陰暗的動機。后邊可能會有更意想不到的反差。

除了以上幾位，劉雅瑟塑造的柏庶、屈菁菁飾演的李夢和董潔飾演的周蕓等，都有很有力量感的角色。因為這些鮮活的人物，才有了女性勵志的完整框架。

02

這是一部女性情感命運救贖劇，有一些橋段，卻被觀眾形容為“恐怖片”的既視感。

比如柏庶和葛文君的這段母女關(guān)系，看懂之后讓人脊背發(fā)涼。

柏庶從小就生活在被母親規(guī)劃好的一切中，她的一舉一動都被監(jiān)視，甚至連學(xué)生時期該有的自由和開朗，全都消失不見。在窒息的愛中，她完全逃不出母愛的“牢籠”。

而劉敏濤飾演的葛文君，才是控制狂母親的最佳表達。

平靜時，葛文君看起來很溫柔，輕聲細語的表達里藏著對女兒的愛，可又有一種不可辯駁的壓迫感。在情緒爆發(fā)時，她又像一位瘋批母親，姿態(tài)極為可怕。

柏庶是“替身”，真正的柏庶已經(jīng)沒了。葛文君極力將其打造成那個心目中的女兒，很多時候都是徹頭徹尾的瘋狂。

女兒放學(xué)晚回家一會，她都要厲聲質(zhì)問，滿眼都是不容反駁的姿態(tài)。柏庶要和同學(xué)出去玩，她也要刨根問底，完全不給自由。

甚至在學(xué)校門口，當(dāng)著眾多同學(xué)的面，直接甩給柏庶一巴掌。

不管在任何場合、時間，她都絲毫不會忘記對女兒的掌控，每一次，都讓屏幕前的觀眾有著深深地窒息感。

令人印象最為深刻的一個鏡頭。

柏庶考試成績不錯，葛文君讓她給爸爸打個電話，結(jié)果電話接通后只傳來四個字“柏庶死了”。

葛文君看到女兒錯愕在原地，原本放松的神情立馬緊繃起來，雙眼中滿是不解。

等反應(yīng)過來后，她突然情緒失控，一秒上頭。

將手中的噴壺狠狠的砸向女兒的方向，然后發(fā)瘋一樣大喊著“她沒死，你不就是柏庶嗎...”

就這么一瞬間，她的眼淚全部涌出眼眶，抱著女兒嚎啕大哭。僅僅幾秒鐘，她就收住自己的所有情緒，又像一個滿是關(guān)懷的母親一樣，癱坐在沙發(fā)里。

窩在沙發(fā)里看著女兒背影，還未平息的憤怒慢慢熄滅?；蛟S是過往的回憶再次沖擊著她，葛文君的眼淚再次滑落臉龐，在帶著歲月風(fēng)霜的側(cè)臉上留下清晰的痕跡。

這短短幾分鐘的戲，被劉敏濤演出了充足的戲劇張力。情緒收放之間，眼神戲堪稱滿分。

劉敏濤的演技一直在線，在《隱身的名字》這部新作中飾演的葛文君更有亮點。

角色的人設(shè)很復(fù)雜，想要面面俱到更考驗功底。在葛文君的身上，可以看到劉敏濤塑造角色時的細節(jié)，并通過細膩的眼神戲、微表情等將控制欲具象化。

尤其是哭戲片段的處理，是情緒到了一定的層次之后，人物的心境發(fā)生變化而水到渠成的一種釋放。

當(dāng)前的影視劇中，演員的哭戲不在少數(shù)，并不是所有的哭戲都能帶動觀眾的追劇情緒。一些沒有扎實演技的演員還在尬演，用假哭一帶而過，角色該有的共情力一點都沒有。

再看《隱身的名字》中劉敏濤對哭戲的處理，一收一放之間不僅是扎實的表演功底，更是生活化的自然表達。

這一次，劉敏濤戳穿了太多假哭演員的體面。