樹立健康審美觀念，是關(guān)乎文藝方向、關(guān)乎文化自信、關(guān)乎電視劇行業(yè)未來的重要命題。4月2日，國家廣電總局電視劇司召開電視劇健康審美座談會，要求杜絕“顏值崇拜”、避免“顏值至上”和“流量依賴”等，引起社會廣泛共鳴。

針對電視劇制作中存在的“顏值崇拜”，部分央媒相繼發(fā)聲。

4月3日晚間，新華社發(fā)布的“辛識平”署名文章《摒棄“顏值至上”的畸形審美》回顧道，一些演員妝容過度精致，與歷史情境、故事場景嚴(yán)重脫節(jié)，出現(xiàn)網(wǎng)友戲稱的“粉底液將軍”；所謂“顏值型藝人”大行其道，哪怕外形、氣質(zhì)與角色人設(shè)嚴(yán)重不符也要被硬推上去；從主角到配角，刻意追求“高顏值”，弱化角色真實(shí)感、年代感……一些影視作品存在片面追求“顏值至上”的不良創(chuàng)作傾向，形成一種畸形審美，引發(fā)不少觀眾的不滿與吐槽。

文章指出，愛美之心，人皆有之。注重演員形象、打磨服化道細(xì)節(jié)等，本是提升作品藝術(shù)性的應(yīng)有之義。有道是“扮戲不像，不如不唱”，“演什么像什么”是從業(yè)的底線要求，如果一味追求“顏值至上”，陷入“要陣容不要內(nèi)容，要顏值不要價值”的怪圈，就嚴(yán)重跑偏了。脫離現(xiàn)實(shí)的“偽精致”，讓人物失去生活質(zhì)感，消解了藝術(shù)的真實(shí)性與感染力；“以貌取人”的選角邏輯、“劇作不行臉來湊”的投機(jī)心態(tài)，為粗制濫造打開方便之門。更為嚴(yán)重的是，空心化、單一化的審美標(biāo)準(zhǔn)極易扭曲價值取向，誤導(dǎo)一些青少年“只看皮囊，不觀內(nèi)心”，助推浮華功利之風(fēng)。

文章進(jìn)一步指出，畸形的審美觀，折射畸形的價值觀、創(chuàng)作觀、發(fā)展觀。一些制作方迷信顏值與流量，奉行“明星中心制”，將藝術(shù)創(chuàng)作異化為顏值投機(jī)；不良飯圈文化推波助瀾，用控評、刷分固化單一審美標(biāo)準(zhǔn)，鼓吹所謂“顏值即正義”的錯誤論調(diào)；平臺算法缺乏正確價值觀引領(lǐng)和篩選，讓套路化、虛浮化內(nèi)容得以傳播，導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”。當(dāng)演技讓位于流量、內(nèi)涵屈從于外表，創(chuàng)作者不再專注于故事情節(jié)的打磨、人物精神的塑造、作品內(nèi)涵的呈現(xiàn)、整體質(zhì)量的追求，就會偏離正軌，迷失于歧途。正本清源、返璞歸真，堅(jiān)決摒棄畸形審美，推動健康審美觀念落地見效，是行業(yè)發(fā)展的正道，也是社會的普遍期待。

“辛識平”文章最后提及，近年來，從《覺醒年代》《山海情》爆火出圈，到《沉默的榮耀》《太平年》引發(fā)熱議，一批影視作品思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，塑造了眾多鮮活立體、個性鮮明、直抵人心的人物形象，贏得熱度和口碑的雙豐收。顏值終會褪色，唯有經(jīng)典永恒。觀眾反感的從不是美感，而是為顏值犧牲真實(shí)感；拒絕的從不是審美多元，而是毫無根據(jù)的胡編亂造。扎實(shí)的劇本、精湛的表演、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿�、動人的故事，永遠(yuǎn)是好作品的“底妝”。讓創(chuàng)作回歸對藝術(shù)規(guī)律的尊重、對人性深度的挖掘、對時代精神的把握，方能打造出更多有風(fēng)骨、有溫度、有力量的優(yōu)質(zhì)作品，不斷為豐富人民精神文化生活、推動文化強(qiáng)國建設(shè)注入更深沉的力量。

“為什么專門就‘審美’召開座談會？正因?yàn)闃淞⒔】祵徝烙^念，是關(guān)乎文藝方向、關(guān)乎文化自信、關(guān)乎行業(yè)未來的重要命題，不可輕忽�！蓖�4月3日晚間，人民銳評文章解析稱，有人說，蘿卜白菜、各有所愛，喜歡什么風(fēng)格是個人自由，你管得著嗎？放在私人空間這話沒錯，但問題在于，電視劇播放于公共空間，其審美趣味對億萬觀眾形成價值導(dǎo)向，就不能罔顧公共影響、由著性子來。當(dāng)千軍萬馬的戰(zhàn)場簡化為顏值秀場，當(dāng)沖鋒陷陣的英雄氣概蛻化為“涂脂抹粉”的精致表象，就會在無形中消解文化認(rèn)同，特別是對青少年成長形成錯誤導(dǎo)向。因此，電視劇應(yīng)該展現(xiàn)社會擔(dān)當(dāng)，通過健康審美實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價值與社會價值相統(tǒng)一，既“娛人”，更“育人”。

這篇題為《莫陷入“顏值崇拜”，電視劇審美當(dāng)顯中國氣派》的文章認(rèn)為，引導(dǎo)行業(yè)形成健康審美共識，并不是干預(yù)多元審美、限制創(chuàng)作自由，而是及時糾偏畸形審美。

該文直言，電視劇制作面臨營收壓力和“流量焦慮”，這都可以理解。但追求流量并不意味著陷入“流量依賴”“顏值崇拜”的怪圈。電視劇制作如果陷入顏值比拼而忽視了審美品位、內(nèi)容質(zhì)量，就會出現(xiàn)“演技讓位于顏值，內(nèi)容臣服于流量”的本末倒置，拉低觀眾審美旨趣。當(dāng)觀眾和粉絲沉浸在“偶像”悅己中，就有可能進(jìn)入資本、平臺、粉絲應(yīng)援產(chǎn)業(yè)鏈等制造的“繭房”。供給和需求相互塑造，只有以高質(zhì)量文藝作品提升觀眾品位，才能形成高質(zhì)量供給與高品質(zhì)需求的正向反饋與相互哺育。

文章還呼吁，摒棄畸形審美，需要堅(jiān)定實(shí)現(xiàn)從“明星中心制”轉(zhuǎn)向“劇本中心制”，重塑行業(yè)生態(tài)。

“漠視藝術(shù)規(guī)律的‘流量狂歡’只能贏得一時關(guān)注，那些故事精彩、思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，才能獲得長期流量�！边@篇人民銳評同樣列舉了一批優(yōu)秀的電視劇作品：《覺醒年代》靠扎實(shí)的劇本和精湛的表演贏得全民追捧，《漫長的季節(jié)》用電影級的制作詮釋了內(nèi)容魅力，《太平年》憑借精彩故事和細(xì)節(jié)把控掀起收視熱潮……堅(jiān)持“內(nèi)容為王、人物為本”，讓人物有血有肉、有溫度、有靈魂，整體上呈現(xiàn)健康向上的精神特質(zhì)，才能“當(dāng)紅”又“長紅”、叫好又叫座，體現(xiàn)中國氣派、中國風(fēng)格，增強(qiáng)文化自信。