參演的女性，她們不是素人，很多也不是專業(yè)歌手舞者，她們本就自帶話題，話題價值的最大化當然不只是“去留”這么簡單，而是“去留”前后的情緒調動

4月3日晚，《乘風2026》綜藝初舞臺直播。據(jù)錦觀新聞報道，本場演出者何宣林和代斯投票排名末尾，對于兩人之間的去留，讓現(xiàn)場難以選擇。后來，該場排名因“實力與票數(shù)倒掛”引發(fā)爭議，節(jié)目組緊急修改賽制取消淘汰環(huán)節(jié)。

除了改賽制，節(jié)目相關的多個話題引發(fā)關注。比如，江語晨唱歌走音，現(xiàn)場回應“你們不會跑調嗎我就問”；孫怡被指墊音明顯，導致真實音質難以分辨；闞清子一邊唱一邊哽咽，還婉拒了重唱機會，說尊重游戲規(guī)則。而評委倪萍“真的給人看力竭了”話題更是沖上熱搜，提議闞清子重唱、把10分票拆成兩個5分、為選手求情都留下……可以說，這場綜藝直播在表演之外，也是充滿“看點”。

↑闞清子一邊唱一邊哽咽。

這大概和今年節(jié)目形式的改變有關。據(jù)南方都市報報道，《乘風2026》首次采用全直播模式，33位不同領域的女性嘉賓，以全程直播、全開麥、無修音的形式表演。這種嘗試算綜藝節(jié)目中比較大膽的做法，或也因此導致了種種狀況。別說演出者“燙嘴”“事故”的表現(xiàn)，就是以直播形式播出的嘉賓初見面環(huán)節(jié)，都讓觀眾感到拖沓，連嘉賓王濛都在節(jié)目中直言“太磨嘰了”。

作為一檔從2020年走來的節(jié)目，“浪姐”要面對自己的七年之癢——作為一個表演形式、女性話題敘事相對固定的節(jié)目，該如何擺脫審美疲勞？觀眾對節(jié)目公平性、投票的質疑，總會周期性出現(xiàn)。這大概也是新一季節(jié)目采取直播的原因所在，試圖用“全程可見”的方式來對沖懷疑，同時做出大膽創(chuàng)新的姿態(tài)。

不過，現(xiàn)在才播出初舞臺，還難言節(jié)目的最終效果，只是直播的一些副作用也體現(xiàn)了出來。包括意料外的畫面，鏡頭前各自的顧慮、考量乃至人情，是真的沒有“緩沖”就沖出來了嗎？倪萍等人引發(fā)爭議的表現(xiàn)，是出于體面的“高情商發(fā)言”，還是“無劇本”之下的劇本？當直播鏡頭中的人，對節(jié)目組早已策劃、設置的規(guī)則進行強干預時，難免讓人起疑，這是不是被分配的“任務”？

當然這只是一種猜測，但《乘風》作為一檔議題設置交織的節(jié)目，始終會被卷入討論中。翻一翻網(wǎng)友熱議的內容就能看出，現(xiàn)場表演如何可能是“最不重要的”，人們要的是那個“闡釋空間”：一個翻紅的偶像，一位努力的姐姐，一場投票背后的情感投射。因此，很難說清人們到底看的是比賽還是故事，是現(xiàn)場還是情懷。

過去比較有熱度的話題人物，王心凌、美依禮芽，她們其實和女性向本身關系不大，是男性粉絲、二次元觀眾的存在，完成了一場熱度裂變。種種可能會左右節(jié)目的質地，既無法變成冷酷的選秀比賽，又無法變成溫情的情感節(jié)目，轉而去摸索一個中間地帶，需要競技來提供張力，同時離不開情緒來維系熱度。

“人情世故”，正是這種結構的投射。它并不完全來自個體的一時口快，而是嵌入在節(jié)目機制與傳播邏輯中的一種必然。就像參演的女性，她們不是素人，很多也不是專業(yè)歌手舞者，她們本就自帶話題，話題價值的最大化當然不只是“去留”這么簡單，而是“去留”前后的情緒調動。

改變核心邏輯的難度頗高，正是人們擔憂節(jié)目會產生審美疲勞的原因所在。直播的形式或難以帶來多少根本性改變，但可以確定的是，節(jié)目會因直播變得更具話題性。

已經走上直播的《乘風2026》，接下來可能還會面臨更多不可控，是能讓觀眾眼前一亮還是大跌眼鏡，是蹚出新路還是舊調重彈，也將被一一檢驗。

紅星新聞特約評論員 周巡

編輯 趙瑜

紅星評論投稿郵箱：hxpl2020@qq.com