百年前的相機(jī)與明信片，為我們留存了清末的時(shí)代回響，涵蓋殖民屈辱、市井煙火、人物風(fēng)骨與底層苦難。

這張老明信片，是清末沙俄占領(lǐng)中國(guó)東北期間發(fā)行的殖民影像，記錄了清代刑場(chǎng)行刑前，兩名清朝衙役，在曠野中吹起長(zhǎng)號(hào)，宣告死刑執(zhí)行的開(kāi)始。

開(kāi)闊的東北曠野，清晰可見(jiàn)的鐵軌是中東鐵路的軌道，遠(yuǎn)處田野里的列隊(duì)人群，是刑場(chǎng)的圍觀民眾或押解隊(duì)伍，這張明信片的文字標(biāo)注：俄文「Призыв на казнь.」、法文「L'appel à l'exécution.」，直譯均為「行刑的召喚/赴刑號(hào)聲」，明確將照片內(nèi)容定義為中國(guó)的野蠻行刑。

底部俄文「РАЗРЕШЕНО ВОЕННОЙ ЦЕНЗУРОЙ.」，意為「經(jīng)軍事審查批準(zhǔn)」，1900年庚子事變后，沙俄出兵占領(lǐng)中國(guó)東北全境，對(duì)東北實(shí)施軍事管制，所有面向歐洲發(fā)行的明信片，必須經(jīng)沙俄軍方審查，確保符合殖民宣傳需求。左側(cè)俄文「Панинъ А.П. "Самарья". Издание А.Г. Паниной Маньчжурiи-Китая.」，標(biāo)注了發(fā)行方為沙俄帕寧出版社，發(fā)行地為「滿(mǎn)洲-中國(guó)」，明確了這是沙俄商人在被占領(lǐng)的中國(guó)東北，面向歐洲市場(chǎng)發(fā)行的中國(guó)獵奇明信片。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方、日本、沙俄大量發(fā)行這類(lèi)明信片，把中國(guó)的傳統(tǒng)司法、民間習(xí)俗包裝成“野蠻、落后”的獵奇素材，賣(mài)給本國(guó)民眾，塑造“中國(guó)需要被拯救、被殖民”的刻板印象，為列強(qiáng)的軍事侵略、經(jīng)濟(jì)掠奪制造輿論合理性。

清末，安徽安慶，左側(cè)是菜市棚，這是清末官方修建的公共菜市棚，開(kāi)放式木構(gòu)梁柱、大跨度頂棚，為商販遮風(fēng)擋雨，右側(cè)臨街建筑是江淮民居/商鋪。

未硬化的土路、沿街道兩側(cè)鋪開(kāi)的竹籃筐簍，攤位上擺滿(mǎn)了新鮮蔬菜、長(zhǎng)江水產(chǎn)、副食干貨，摩肩接踵的人群，全是清末安慶的普通百姓，人群涵蓋了商販、顧客、孩童，商販擺攤吆喝、顧客討價(jià)還價(jià)、孩童在攤位間穿梭，是最鮮活的市井煙火。

這張老照片是清末養(yǎng)心殿大總管、宣統(tǒng)帝溥儀的首席太監(jiān)張謙和，內(nèi)搭淺色長(zhǎng)衫，外穿深色對(duì)襟馬褂，下著寬腿褲，腳蹬黑布鞋，身后是紫禁城養(yǎng)心殿的庭院，中式傳統(tǒng)的雕花梁枋、萬(wàn)字紋隔扇窗、盆栽綠植，腳下是青石板鋪就的宮院地面，右下角還有一只小花狗，完整還原了清末紫禁城的真實(shí)生活場(chǎng)景，充滿(mǎn)了生活化的煙火氣。

他是清末最后一批太監(jiān)中的核心人物，更是溥儀童年最親近的人之一，直接負(fù)責(zé)宣統(tǒng)帝溥儀的起居生活、飲食照料，是溥儀在宮中的“首席保姆”。他不僅是溥儀的生活照料者，更是溥儀的**宮廷禮儀導(dǎo)師，手把手教溥儀學(xué)習(xí)清宮的跪拜、請(qǐng)安、朝儀等全套皇家規(guī)矩，是溥儀在遜清小朝廷中，對(duì)“皇帝身份”的最初啟蒙者。張謙和陪伴溥儀度過(guò)了整個(gè)童年，是溥儀在宮中最信任的太監(jiān)之一，甚至在溥儀大婚時(shí)，還擔(dān)任了“傳旨太監(jiān)”的核心角色。

1924年溥儀被馮玉祥驅(qū)逐出紫禁城后，張謙和隨溥儀一同出宮，后在天津、長(zhǎng)春偽滿(mǎn)時(shí)期仍陪伴在溥儀身邊，是溥儀身邊少數(shù)從清宮到偽滿(mǎn)全程追隨的老太監(jiān)，最終在偽滿(mǎn)覆滅后病逝，是晚清最后一批太監(jiān)的代表人物。

這是一張1910年前后由法國(guó)天主教山東傳教使團(tuán)發(fā)行的明信片式老照片，記錄了清末山東鄉(xiāng)村社戲的珍貴一手影像。

中央是一座典型的北方鄉(xiāng)村露天戲臺(tái)，中式灰瓦歇山頂，四柱支撐開(kāi)放式臺(tái)口，專(zhuān)為廟會(huì)、節(jié)慶社戲搭建。臺(tái)上可見(jiàn)身著傳統(tǒng)戲服、勾畫(huà)臉譜的戲曲演員，正在進(jìn)行演出。臺(tái)下聚集了數(shù)百名清末民眾，絕大多數(shù)為男性，全部留著清朝標(biāo)志性的長(zhǎng)辮，身著中式短打或長(zhǎng)衫，還有孩童穿梭其間，全部露天站立觀戲，完整還原了清末鄉(xiāng)村社戲的原生觀演場(chǎng)景。

左上角法語(yǔ)：`Le Théatre en ChineActe religieux` → 直譯“中國(guó)的戲劇”，右上角：`Série II. 12` → 屬于傳教士發(fā)行的“中國(guó)社會(huì)風(fēng)貌”系列明信片的第二輯第12張；底部標(biāo)注：`Mission des ... Can-TongChine` → 明確拍攝主體為中國(guó)山東傳教使團(tuán)，拍攝地為1910年的山東鄉(xiāng)村。

這張橢圓形肖像照，是清末著名記者、維新志士沈藎，他頭戴清末文人標(biāo)志性的瓜皮小帽，身著暗紋綢緞立領(lǐng)長(zhǎng)袍，神情沉穩(wěn)、目光堅(jiān)定，盡顯知識(shí)分子的風(fēng)骨與氣節(jié)。

1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華后，沙俄趁機(jī)占領(lǐng)中國(guó)東北全境，拒不撤軍。1903年，沙俄脅迫清政府簽訂《奉天交地暫且章程》（俗稱(chēng)《中俄密約》），企圖將東北徹底淪為俄國(guó)的勢(shì)力范圍，攫取駐軍、鐵路、礦產(chǎn)等一系列特權(quán)，整個(gè)談判全程秘密進(jìn)行，意圖瞞天過(guò)海。

沈藎通過(guò)清廷內(nèi)部的人脈，拿到了密約全文，第一時(shí)間將其泄露給英國(guó)《泰晤士報(bào)》、日本媒體及國(guó)內(nèi)進(jìn)步報(bào)紙。消息曝光后，引發(fā)全國(guó)性的抗議浪潮，國(guó)際輿論也強(qiáng)烈譴責(zé)沙俄的侵略野心，清政府在巨大壓力下，被迫放棄了這份賣(mài)國(guó)條約，成功粉碎了沙俄吞并東北的陰謀，捍衛(wèi)了國(guó)家主權(quán)。

密約泄露徹底激怒了慈禧太后，清廷以“私通外國(guó)、泄露機(jī)密”的罪名抓捕沈藎。1903年7月，沈藎在北京被捕。因當(dāng)時(shí)正值慈禧籌備萬(wàn)壽慶典，不便公開(kāi)行刑，清廷竟下令用杖刑活活打死，沈藎在刑場(chǎng)上被打了4個(gè)多小時(shí)，血肉模糊、筋骨盡斷，仍未斷氣，最終被改判絞刑，壯烈犧牲，年僅31歲。

沈藎是中國(guó)歷史上第一位因新聞報(bào)道、揭露政府黑幕而殉職的記者，被后世尊為“中國(guó)新聞史上第一位殉道者”，他的抗?fàn)?，奠定了中?guó)近代新聞人“以筆為槍、為民發(fā)聲”的精神傳統(tǒng)。

晚清，一位靠在樹(shù)干與巖石旁癱軟的苦力，他頭纏臨時(shí)包扎的白布，面色蒼白、神態(tài)渙散，肢體無(wú)力地蜷縮著，是典型的長(zhǎng)期超負(fù)荷勞作引發(fā)的虛脫。

他的身后，圍站著一眾同樣衣著破舊的底層民眾，他們只能無(wú)助地圍觀，沒(méi)有任何能力施救。

清末的苦力是中國(guó)社會(huì)最底端的勞動(dòng)群體，日薪極低，通常一天的收入僅夠購(gòu)買(mǎi)1-2個(gè)窩頭，長(zhǎng)期處于嚴(yán)重營(yíng)養(yǎng)不良的狀態(tài)；勞作環(huán)境極端惡劣，無(wú)勞動(dòng)保護(hù)、無(wú)休息日、無(wú)工傷保障，在烈日暴曬、嚴(yán)寒酷暑中持續(xù)高強(qiáng)度勞作，中暑、虛脫、工傷、感染是常態(tài)；平均壽命極短，絕大多數(shù)底層苦力的預(yù)期壽命不足25歲，很多人在三四十歲就因勞累、疾病離世，完全是用命換飯吃。