知名導(dǎo)演張藝謀在此前的專訪中談及演員對角色的塑造時說了這么一句話：

演員要對角色有敬畏心，能全情投入，并敢于打破常規(guī)。好的演員更需要忘記自己，完全融于角色中。

在剛開播的刑偵劇《叵測》中，就有這樣一位演員，讓張藝謀說話完全應(yīng)驗(yàn)了。

國劇市場中，刑偵劇也是香餑餑之一。

但這部《叵測》剛上線播出口碑就出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象，引發(fā)不小的爭議。

如果拿這部與之前爆火的《狂飆》對比，一眼就能看到差距。

首先是懸疑感的設(shè)計，很多戲劇沖突并非隨著劇情遞進(jìn)而出現(xiàn)，更像是刻意營造出來的。加上雙時空敘事的零碎片段，導(dǎo)致故事觀感不佳。

如果不是劉燁、聶遠(yuǎn)等人塑造出的鮮活角色，這部劇很難留住更多的觀眾，更不會成為現(xiàn)象級爆款。

說回原題，這部劇中的女一號王佳佳驚艷四座。

01

王佳佳也算是觀眾比較熟悉的一位演員，近幾年作品“高產(chǎn)”，而且都是不同的類型。

不靠顏值翻紅的王佳佳，真正做到了“劇拋臉”。

從顏值和年齡來看，王佳佳在內(nèi)娛中不算是太美的，但她的臉很有辨識度。即便挑戰(zhàn)不同的角色，也能讓觀眾輕易區(qū)分開。很快就要步入42歲，她也是厚積薄發(fā)。

真正走入大眾視野的作品，應(yīng)當(dāng)是這部年代劇《老舅》。

劇中，王佳佳演活了“東北舅媽”，李小珍是典型的刀子嘴豆腐心，她帶著滿身煙火氣，又有細(xì)膩的情感。

比如和丈夫崔國明因?yàn)樯钪械男∈掳枳斓哪且豢?，她瞪著對方，說出的話也很傷人。可轉(zhuǎn)頭之后，又在廚房的柴米油鹽中慢慢融化自己的憤怒。

對于孩子，她有著一位母親該有的包容和關(guān)切。即便很多時候要面對數(shù)不清的家庭瑣事，可她的眼眸中依舊藏著滿滿的愛意。

王佳佳有一個很厲害的地方就是不靠臺詞鋪墊角色的情緒，從她的一些肢體語言和眼神中，觀眾就能讀懂角色當(dāng)下的心境。

李小珍這個角色讓王佳佳的口碑暴漲，其實(shí)在這之前，她的演技就已經(jīng)可圈可點(diǎn)。

比如《漂白》這部劇中，王佳佳塑造的反派角色宋紅玉。

最開始的時候，宋紅玉就是一個為了生活奔波的普通人，哪怕職業(yè)再不光鮮，也是靠自己所獲。

但是，在遇到鄧立鋼、石畢等人后，她徹底變了。

以往的溫良全都消失不見，取而代之的是一個手狠手辣的女魔頭。哪怕面對從未經(jīng)歷過的血腥，她的雙眸中也帶著一股從未出現(xiàn)過的狠勁。

她，已經(jīng)不是原來的她。

就算是復(fù)雜度很高的反派角色，在王佳佳的表達(dá)下，人物的所有特質(zhì)也有了酣暢淋漓的抒發(fā)。

不止于此。

《時差一萬公里》中的袁源、《超感迷宮》里的何雅以及《刑警的日子》中的何子晴，都是很帶感的角色。

人物的設(shè)定不同，屬性不同，可王佳佳每一次都能演出角色該有的樣子。

就好像，這個角色是為她量身設(shè)計的。

之所以造成這種很直觀的印象，還是王佳佳的演技足夠細(xì)膩、生動，不管是正派還是反派角色，在她面前，都游刃有余。

去表演化，是演員最真誠的表達(dá)。

02

能把形形色色的“角色”，不斷打破自己的演技壁壘重塑一個人物的模樣，的確需要表演功底。

就像張藝謀說的一樣，融于角色才能超越本身。

在《叵測》這部劇中，王佳佳的鏡頭不算太多，可她每一次出場，都能帶來反差極強(qiáng)的情緒釋放，也讓薛琴這個角色更加生動。

回到劇中。

孟廣才被捕入獄，但審訊過程一波三折。專案組決定找薛琴探探口風(fēng)，朱赫來主動請纓。

面對警察的詢問，起初薛琴還是一副很平靜的姿態(tài)，好像發(fā)生的所有事情都跟自己沒有太多的關(guān)系。

可在回想起當(dāng)年被人侵犯的時候，她的情緒開始有了起伏。

先是紅了眼眶，慢慢的眼淚持續(xù)堆積，再到潸然淚下。過往的不堪讓她不愿回想，可又不得不面對。

詢問的警察要走的那一刻，她也終于松了一口氣。這短短幾分鐘，薛琴的情緒變化被王佳佳精準(zhǔn)的捕捉到，包括微表情和眼神的處理，看起來尤為生動。

王佳佳演出了角色的樸實(shí)感，一個從小村里走出來的人。她的身上帶著小心翼翼的試探，也有著歷經(jīng)大風(fēng)大浪后的坦然。

如果再看多年前經(jīng)歷的事情，也能發(fā)現(xiàn)，薛琴的柔弱又是讓人心疼的。

孟廣才等人被窮兇極惡的左龍及其小弟圍堵后遭到毆打。一片混亂中，薛琴也被帶走。

左龍?zhí)岢隽艘灏賶K錢解決這事的要求，被抓住胳膊的薛琴聽到后眼含淚滴，希望能回家湊錢。

她想得太簡單了，左龍?jiān)趺磿潘摺?/p>

甚至還提出了非常無理的要求，看著左龍的丑惡面目，薛琴的脾氣也收不住了，直接痛罵對方。

可在當(dāng)時的形勢下，薛琴沒有任何可以回轉(zhuǎn)的余地，尤其是看著孟廣才、焦利軍等人被打得遍體鱗傷時，她只能屈從對方的羞辱。

“草爬子”那一刻，她有百般不愿因，又沒有退路可選。她跪在地上，淚水一滴滴落在冰涼的地上，就像此時她的心情一樣。

最后左龍放過了他們，可跪在地上的薛琴已經(jīng)是萬念俱灰，淚水模糊了雙眼，臉上掛著令人心碎的淚痕。

就這一個片段，讓王佳佳的表演功底盡數(shù)釋放，不管是原聲臺詞、微表情還是肢體語言，都與角色的設(shè)定有著極高的契合度。

這段表演，可以拿來當(dāng)“教材”。

盡管《叵測》這部劇有不少爭議，但絲毫不影響劇中的角色是一個立體又完整的存在。

就像王佳佳塑造的薛琴，她是鮮活的，隔著屏幕也讓觀眾共情。

就像張藝謀導(dǎo)演曾說的那句話一樣，在這部劇中或者以往的作品中，王佳佳是融于角色的，打破了表演壁壘，做到了真正的劇拋臉。

不靠顏值翻紅的王佳佳，還有更多的可能性。