時(shí)隔一年，音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》即將再度登臺(tái)北京天橋藝術(shù)中心。4月17日至4月19日，這部古裝懸疑題材音樂(lè)劇將回到它首演的地方，與京城觀眾重逢。

這并非簡(jiǎn)單的復(fù)排。過(guò)去一年，劇組收集了來(lái)自觀眾的大量反饋，此次演出也是根據(jù)各方意見(jiàn)將劇情節(jié)奏重新優(yōu)化，人物線(xiàn)索再次梳理，甚至還增加了幾首新歌，這些是第一輪演出時(shí)不曾有過(guò)的內(nèi)容，而光是排練就持續(xù)了近一個(gè)月。

“我們?cè)谶@個(gè)戲上花了很多時(shí)間和精力，希望大家能陪著這個(gè)劇一起走下去?！币魳?lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》出品方繆時(shí)客音樂(lè)劇創(chuàng)始人張志林說(shuō)。在他看來(lái)，這不是一個(gè)“做完就翻篇”的項(xiàng)目，“一部作品要想每年都能演，同時(shí)保持水準(zhǔn)不往下掉，甚至還能往上走，這本身就是最難的事。需要不斷打磨提升，才能最終留在舞臺(tái)上。”

近五十萬(wàn)字被濃縮到舞臺(tái)上，做減法比做加法更難

馬伯庸的原著《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》約50萬(wàn)字，篇幅之長(zhǎng)，人物眾多，改編成音樂(lè)劇，難度極大，要做大量的刪減。

“如果你想看特別完整的故事，當(dāng)然可以去看小說(shuō)或者電視劇。”張志林直言不諱。但在劇場(chǎng)里，音樂(lè)劇版本需要遵循自己的創(chuàng)作規(guī)律。經(jīng)過(guò)一年的巡演，團(tuán)隊(duì)把主角和主要配角的人物線(xiàn)重新拎出來(lái)打磨，前后鋪墊更加清晰，而一些支線(xiàn)上的配角則被刪減。

取舍的背后是對(duì)音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式的尊重?！拔枧_(tái)的時(shí)間是有限的，觀眾的注意力也是有限的。如何在180分鐘左右的時(shí)間里，既講清楚一個(gè)跌宕起伏的故事，又讓觀眾沉浸在音樂(lè)和表演中，考驗(yàn)的是創(chuàng)作者的判斷力。”

張志林和他的團(tuán)隊(duì)選擇了一條務(wù)實(shí)的路徑：不貪大求全，而是把該講清楚的地方講透。節(jié)奏上的優(yōu)化、人物關(guān)系上的細(xì)化，甚至每一句臺(tái)詞的分寸感，都在反復(fù)調(diào)整中逐漸找到平衡?！坝行﹦?chuàng)作和音樂(lè)上的內(nèi)容，是第一輪演出時(shí)沒(méi)有呈現(xiàn)過(guò)的。”他說(shuō)，“之前沒(méi)來(lái)得及做的調(diào)整，這次則會(huì)嘗試突破?！?/p>

在張志林看來(lái)，這種打磨沒(méi)有終點(diǎn)。一部戲演了五六年以上，依然可以在細(xì)節(jié)上繼續(xù)提升。張志林的體會(huì)是，沒(méi)有什么秘訣，“就是死磕”，“當(dāng)然，一個(gè)人盯不了所有，所以要讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)都意識(shí)到，觀眾也在幫他們一起盯。遇到問(wèn)題就需要趕緊處理、及時(shí)調(diào)整?！?/p>

不是簡(jiǎn)單的“古風(fēng)”標(biāo)簽，更要注重貼近當(dāng)代觀眾的審美

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在音樂(lè)上融合了唐代雅樂(lè)、傳統(tǒng)民樂(lè)與電子搖滾等多種元素，甚至邀請(qǐng)了法國(guó)音樂(lè)劇演員洛朗·班加盟，這在張志林看來(lái)，恰恰與故事本身高度契合?！疤拼拈L(zhǎng)安本就是國(guó)際化大都市，不同民族、不同地域的文化在這里交匯。西域的音樂(lè)、東方的審美、多元的藝術(shù)元素，共同構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的文化景觀?！倍@部音樂(lè)劇在創(chuàng)作中延續(xù)了這種調(diào)性，采用了接近世界音樂(lè)的語(yǔ)言，而不是純粹的國(guó)風(fēng)?！耙魳?lè)、服裝、道具、舞美，都是觀眾熟悉的風(fēng)格，但同時(shí)又帶有國(guó)際色彩和東方韻味。臺(tái)詞也是如此，不會(huì)太古腔古調(diào)，但也不會(huì)脫離當(dāng)時(shí)人物的語(yǔ)境?！?/p>

對(duì)此，張志林認(rèn)為是一種“反向操作”，“我們把中國(guó)的文化帶給國(guó)外的主創(chuàng)和演員，而他們的表演又會(huì)影響到原本喜歡國(guó)外音樂(lè)劇的觀眾群體。這個(gè)過(guò)程變成了一個(gè)很好的融合和交流平臺(tái)。某種程度上，這部劇也成為了東西方文化交流的載體?！?/p>

與此同時(shí)，張志林認(rèn)為，現(xiàn)代觀眾對(duì)古裝題材的期待，也不再是簡(jiǎn)單的“古風(fēng)”標(biāo)簽，而是如何在當(dāng)代舞臺(tái)上呈現(xiàn)唐代的美學(xué)，同時(shí)又不讓當(dāng)代觀眾產(chǎn)生距離感，“這是我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一直在探索的方向”。

十余部戲同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)，每一場(chǎng)演出都要全力以赴

繆時(shí)客成立于2015年，專(zhuān)注于音樂(lè)劇內(nèi)容創(chuàng)作及制作出品，經(jīng)歷了十余年發(fā)展，如今已成為業(yè)內(nèi)非常成熟的音樂(lè)劇制作公司，其制作出品的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《獵罪圖鑒》《沉默的真相》等眾多原創(chuàng)音樂(lè)劇都受到了市場(chǎng)的歡迎。

身處其中，張志林對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展有著切身的體會(huì)，他認(rèn)為，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇正在經(jīng)歷百花齊放的階段，“越來(lái)越多的年輕創(chuàng)作者冒出來(lái)，很多人已經(jīng)成為行業(yè)的中堅(jiān)力量。與此同時(shí)，觀眾的水平也在提升，審美越來(lái)越高，對(duì)好作品的期待也越來(lái)越高。”

這就對(duì)音樂(lè)劇的創(chuàng)作有了更高的要求?！叭ツ晡覀冏隽?7部音樂(lè)劇，有新創(chuàng)的，也有復(fù)排的，還有六七部在籌備中。今年這個(gè)數(shù)字肯定還會(huì)超過(guò)17部。”張志林認(rèn)為，一家經(jīng)營(yíng)了十幾年的公司來(lái)說(shuō)，在如今競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境中更不能懈怠?！懊恳粓?chǎng)演出都是唯一的，這需要我們?nèi)σ愿??！睆堉玖滞嘎?，現(xiàn)在繆時(shí)客最多的時(shí)候，有十幾個(gè)劇組同時(shí)在外面演出，天南海北都有。這么大的體量更需要對(duì)劇目品質(zhì)的把控，以及專(zhuān)業(yè)的運(yùn)營(yíng)管理。

張志林很清楚，一部戲的生命力，最終不取決于首演時(shí)的熱度，而取決于它能在舞臺(tái)上走多遠(yuǎn)，“做新戲是一方面，但把已經(jīng)做出來(lái)的戲不斷打磨提升，并且運(yùn)營(yíng)好，才是能在行業(yè)內(nèi)屹立不倒的關(guān)鍵?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

攝影/北京青年報(bào)記者 李娜

編輯/周超