文|胡婷

皮克斯新片《河貍變身計(jì)劃》之前在北美上映時(shí)，口碑與票房雙雙飄紅。然而在中國影院，這部電影遭遇了截然不同的命運(yùn)，大量觀眾在社交平臺上表達(dá)失望情緒，爭議的焦點(diǎn)，主要在女主角梅寶不討喜的人設(shè)上。

這種“不討喜”，首先源于梅寶行為中彌漫的自我感動(dòng)。梅寶所做的看似正確、正義的事，很大程度上是因?yàn)樗Ｍ约嚎雌饋硎钦_、正義的。她的所作所為大多是行動(dòng)先行，而置后果于不顧，因此，她為別人、為整個(gè)世界帶來了很多麻煩。

小學(xué)時(shí)，梅寶為著所謂“愛護(hù)動(dòng)物”的名義，擅自把學(xué)校用于教學(xué)的小動(dòng)物全部塞進(jìn)書包準(zhǔn)備放生，被老師發(fā)現(xiàn)后，她甚至咬傷老師。隨著劇情的發(fā)展，梅寶進(jìn)入機(jī)械河貍體內(nèi)，試圖讓河貍重新回到外婆家門前的池塘，她以語言煽動(dòng)大家去“奪回棲息地”，又在動(dòng)物議會(huì)中把局勢推向“刺殺市長”的方向，在試圖阻止時(shí)，她又誤殺了昆蟲女王，繼而引出后面更加極端的新昆蟲王提圖斯，就這樣一步一步，梅寶把局面引向了無可挽回的地步。

梅寶總以為自己的介入一定是有價(jià)值的。她任性、沖動(dòng)、偏激，為了不切實(shí)際的幻想會(huì)不顧一切。電影中，提圖斯的復(fù)仇計(jì)劃最終引發(fā)了一場蔓延整片森林的大火，當(dāng)大火燒到梅寶祖母留下的林間空地時(shí)，梅寶不顧危險(xiǎn)沖進(jìn)火場，用夾克衫試圖撲滅一小團(tuán)火焰，這個(gè)舉動(dòng)在熊熊大火面前顯然徒勞。河貍王喬治趕來救她，拉著她往外跑時(shí)，梅寶不肯走，執(zhí)意要挽救那塊象征著她與祖母回憶的土地。就在僵持中，一棵燃燒的樹倒下來砸傷了喬治，這之后梅寶才終于肯撤離。從這件事中可以看出，梅寶做事是沖動(dòng)的、不計(jì)后果的，她沉迷于做自認(rèn)為正確的事，卻不會(huì)判斷什么才是此刻最重要的事，更不會(huì)考慮會(huì)造成什么樣的后果。

導(dǎo)演丹尼爾·鐘曾在采訪中透露，影片靈感來自野生動(dòng)物紀(jì)錄片中人類用機(jī)械動(dòng)物觀察動(dòng)物生活的場景。梅寶通過“跳腦機(jī)”將意識植入機(jī)械河貍體內(nèi)，這一設(shè)定天然帶有跨物種理解的優(yōu)勢。但令人遺憾的是，梅寶的變身并沒有達(dá)到理想中的效果。一方面，梅寶進(jìn)入動(dòng)物世界，帶去的仍然是一套人類的目標(biāo)與標(biāo)準(zhǔn)。在“池塘準(zhǔn)則”下，棕熊吃掉河貍不是罪惡，而是秩序，但梅寶卻試圖以人類道德阻止捕食，反而成了生態(tài)平衡的破壞者。

盡管電影在預(yù)告片里自嘲道，人類變身的設(shè)定和阿凡達(dá)很像，但梅寶的變身是可逆的、無代價(jià)的，她只是扮演動(dòng)物，而從未真正成為動(dòng)物，這和《阿凡達(dá)》中薩利徹底放棄人類身體、永久融入納威族的選擇是完全不同的。對于梅寶而言，一切都過于容易和輕飄。她不需要承擔(dān)變身的代價(jià)，也不會(huì)因此損失什么。在她追尋執(zhí)念時(shí)，盡管犯了錯(cuò)，也從未陷入過孤立無援之中，人類這邊有教授和助教兜底，動(dòng)物那邊有河貍王喬治的信任和包容。電影沒有讓梅寶為此承擔(dān)沉重的代價(jià)。而繼任的新蝴蝶王提圖斯，反而成了影片中唯一不能被原諒的反派。

故事的結(jié)尾，高速改線，棲息地成為自然保護(hù)區(qū)，梅寶畢業(yè)，與人類陣營和解，與喬治也保留了一段溫情友誼。但影片就這樣輕松地原諒了梅寶，似乎一切損失都不足為道。梅寶也沒有真正意識到自己的錯(cuò)誤，她造成的很多麻煩，都被更盛大的場面、更熱鬧的節(jié)奏、更正確的主題掩蓋了過去。

《河貍變身計(jì)劃》擁有一個(gè)很聰明的外殼，環(huán)保、科幻、動(dòng)物寓言……這些元素拼在一起，顯示出了一定的創(chuàng)意與活力。但它最終暴露出的問題，是塑造了一個(gè)不討喜的麻煩制造者。不是所有觀眾都愿意為之買單。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生）