文 | 潛水魚X 四文魚

《水滸傳》大概是中國文學史上最"男人"的故事。108條好漢，殺人放火，逼上梁山�，F(xiàn)在有個96年的女生，想把它做成戀愛游戲。不是惡搞，不是獵奇——是一個想進游戲行業(yè)想了八年的女人，終于用AI自己動手了。而她選擇重寫的，是這個最不"女性向"的文本。

最近小魚在小紅書上刷到一條視頻："林沖夢女因太餓自制水滸戀愛游戲"。畫面里，去校場練武的女主遇到林沖，練槍震裂了虎口——這是他們的初遇。

這條短片的評論區(qū)，集合了各種女性對梁山好漢的女性向視角解讀：原著里剛烈勇猛、不近女色的武松，成了殺氣凜凜的禁欲系"男鬼"；沉穩(wěn)冷靜的智多星吳用，是大家眼中的"斯文敗類"；而人氣最高的林沖，從壓抑再到爆發(fā)，是破碎感拉滿的隱忍男黑化……

制作人bing之前還發(fā)起過投票，問大家最想和108好漢中的誰談戀愛，這篇帖子有2.5萬瀏覽，林沖、武松高票當選，還有人提名燕青、花榮，甚至有人想拯救扈三娘和潘金蓮。小魚不得不感嘆，當代女性口味還是太復雜了。

bing的主業(yè)是互聯(lián)網(wǎng)文娛從業(yè)者。今年1月聽說Google AI Studio進化了，身邊很多藝術(shù)創(chuàng)作者都在手搓自己的項目，她也想用盧俊義當主角做個游戲demo。本以為自己愛好夠小眾了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這么多女性在等同一個東西。

以下是她的自述。

市面上沒有給我這種女性玩的戀愛游戲

我從小看水滸傳，真正愛上是11-12年那版電視劇。四大名著里我最喜歡三國和水滸這類男性群像小說，但相比三國，我更喜歡水滸講的是普通人的故事，草根文化，先拼命壓著你，再通過一個英雄把情緒全部釋放出來。這部小說非常暴力、真實、黑暗，甚至可以發(fā)生在我們每個人身邊。

2018年《戀與制作人》火的時候，我腦子里冒出來的第一個念頭就是——如果把水滸做成乙游呢？只是當時沒條件實現(xiàn)。

說實話，我一直很想做個女性向游戲，但并不僅僅是為了給女性帶來戀愛體驗。

我其實完全不玩乙游。我覺得現(xiàn)在市場上乙游對受眾的理解太片面了，總把玩家當做涉世未深的十幾歲小姑娘看待，女主的設(shè)定都過于單一，基本都是文科出身，好像很文靜。

有一回三八婦女節(jié)我在小紅書刷到一個分析國乙市場的帖子，點贊挺高，幾萬評論。就有一些評論說："我想玩的是那種‘我壓所有男主一頭’的乙游。"但現(xiàn)在大多數(shù)時候女主還是需要男的出頭才能把事兒辦成。

我看到后挺觸動，原來這么多人都有這個想法，這就是一個市場需求。說得直白一點，大女主游戲，它可以是任何形式。

我最喜歡的電影是《臥虎藏龍》，玉嬌龍就很拽啊，所有人都得替她開道，所有人又都愛她。為什么沒有這種類似男頻邏輯的女頻爽游呢？比如女主闖蕩江湖，像玉嬌龍一樣把江湖上的"老登"全部殺光，但她看上去又只是個弱女子。我想做的就是這種女性向游戲。

《臥虎藏龍》劇照

過去資本對受眾的理解太片面了——他們覺得男人只有一種心理，就是老子要稱王稱霸，別的細枝末節(jié)跟我一點關(guān)系都沒有，他們又覺得女人就是要被呵護、被照顧，那些宏大敘事跟她們無關(guān)，其實都不是這樣的。很大程度上我把自己代入到女主身上，我什么都不怕，我對于自我實現(xiàn)、人生目標的追求看的是第一位。

這幾年開始一些頭部大廠也意識到"中女"是很大的受眾群體，從2023年開始，《戀與深空》的女主設(shè)定就是一個獵人，還加入了戰(zhàn)斗系統(tǒng)。大廠也是在慢慢驗證這套設(shè)定是否符合大眾胃口，開始轉(zhuǎn)型，只不過他們成本高，比較謹慎。

現(xiàn)在不論是制作方還是受眾都在一個相互試探的階段。我有時也在想背后的原因，是大多數(shù)女孩還不太能接受過于硬核的女頻嗎？上次我去Openclaw交流會和一些00后女孩聊過，她們倒不是特別反感主流的女性向敘事，但如果有一個反其道而行之的題材出來，她們其實也會有點期待看到這種內(nèi)容。

既然這樣，咱就當?shù)谝粋�吃螃蟹的人試一試。

林沖受傷了，你幫他上藥

我目前的構(gòu)思是游戲里不太會有常見的擦邊內(nèi)容，比如男的裸著上半身、公主抱，或者一些擦邊體位，非常曖昧性暗示，更多會是比較隱晦的感情互動。

比如林沖在參加完一次攻打山寨之后受傷了，你幫他上藥。看到他當年風雪山神廟身上留下的疤痕，然后你跟他交談，通過這個交談去化解他的心結(jié)，觸碰到這些硬漢心里面最柔軟的那個部分。

我個人的取向會更欣賞女性身上偏男性化的特征，和男性身上偏女性化的特征。我喜歡那種復雜的人，不是我們覺得一個男人該是什么樣他就是什么樣，反而會有一些反常識的特征。林沖就是那種反差比較強的男主，他可能在社會上有一定地位、很有錢，但他私底下是一個細膩敏感的人。在外部展現(xiàn)出來的是"天塌下來都有我頂著"的那種穩(wěn)重、靠得住的樣子，但只有在親密的人面前才會展現(xiàn)出脆弱的一面。

感情部分大都是這樣的設(shè)定，再比如李逵是一個比較直球型的男性，可能會在言語上有一些吃醋表現(xiàn)。但女主和好漢們的底層關(guān)系更像戰(zhàn)友，在這個基礎(chǔ)上會有一些含糊不清的男女之情。我會適當加入一些曖昧的傾訴情節(jié)，但一定不是那種"我落難了，需要好漢來救我，然后我以身相許。"她絕對不會低于男主，最多就是平視。

在北宋的社會環(huán)境下，平民對女性不太看重，但因為女主有超能力的加持，我會設(shè)計一些支線情節(jié)：本來周圍的平民瞧不起她、欺負她，但見識到她的超能力之后，因為那時候的人都迷信，就非常敬重她。這也是核心玩法，她可以通過穿越改變宿命，把好漢們的命運撥亂反正。她的超能力是梁山好漢們凝聚在一起的核心，所以梁山必須協(xié)助她。

這種東西就是不能做得特別高深——把男頻爽點換成女頻，就是這么簡單。我覺得門檻低點會比較好，大家都能玩得很開心。這個圈子規(guī)矩比較多，我也是在慢慢摸索，我需要去平衡各種受眾的喜好和我個人的創(chuàng)作表達來做這個游戲。

文科生做游戲，一點門檻沒有

做這個游戲的想法特別早。2018年《戀與制作人》很火，我腦子里就突然冒出來：如果把水滸傳改成乙女游戲會怎樣？我就發(fā)了一條朋友圈："做個《108天罡星戀與》，會有人感興趣嗎？"還挺多朋友回復說覺得有趣。只是2018年還沒有vibe coding，無法實現(xiàn)。

我其實一直想做自己的游戲。高中是在央美附中學了四年畫畫；本科在北電學電影美術(shù)設(shè)計，后面又去清華讀了個藝術(shù)和科技的交叉學科。等2023年才畢業(yè)，那個時候想再進游戲行業(yè)已經(jīng)非常難了。畢業(yè)我去了上海一家游戲公司，一個月5000塊錢，我也貼錢上班。

隨著年齡增長我也不那么執(zhí)著于非得進入游戲公司了，因為認識到好的內(nèi)容可以是任何表現(xiàn)形式，后來就轉(zhuǎn)做VR游戲策劃，也做導演方面的工作。這段經(jīng)歷讓我建立了游戲策劃的底層邏輯。以前我會覺得一個游戲需要一整個團隊去運作，但是AI出來了之后，好像一個人也可以做完一整個游戲？今年初Google AI studio比較火，我回去想試一下，不知道為什么腦子里面就又想起來水滸傳，尋思說要不試試。

當時試了發(fā)現(xiàn)基本上avg（文字冒險游戲）所有的底層功能它都可以實現(xiàn)，我當時就做了一個小demo，本來是尋思自己做著玩，做著就上癮了，差不多一個星期根本停不下來。那天我就發(fā)了我的第一條小紅書，標題是"用Gemini做了一個水滸戀愛游戲"，400多個贊。

因為我腦子里已經(jīng)具備做游戲的基礎(chǔ)理論，知道一個游戲要搭框架，確定數(shù)值系統(tǒng)、道具系統(tǒng)，要怎么快速驗證玩法好不好玩——先做demo，讓受眾上手玩，收集反饋。那和AI協(xié)作起來就非常順利。

用AI做游戲完全沒想象得難，特別簡單，就大白話。

圖片的話以MJ和豆包為主，我發(fā)現(xiàn)豆包生卡通風格生得非常好。游戲開發(fā)涉及到編程寫腳本，這部分全部是AI Studio。故事的劇本和玩法設(shè)計，是DeepSeek和Gemini合作的。劇本大綱我在DeepSeek里面搭，我還用Gemini做了個執(zhí)行策劃agent，故事邏輯都是我們聊出來的，我還經(jīng)常會要求他不要老順著我說，給一些"冷酷建議"。

文本細化就直接讓Gemini自己在游戲里面寫，我發(fā)現(xiàn)Gemini文字功底比DeepSeek強，寫出來繪聲繪色的，比我文筆好多了，很有想象力。目前是這樣，后面如果要做上線Steam什么的，我會再找個程序員幫我做平臺適配。

在此之前我也覺得編程很可怕，AI出來后，反而覺得沒那么難了，編程這個東西是線性的，就是一條線從1到2到3。但是我們搞畫畫，這里畫一下那里畫一下，是一個非常發(fā)散的過程。文科生的細膩和敏感，對于這個世界的感知和觸覺是天生的，不是完全能學到。

現(xiàn)在我的計劃是每周用十幾個小時業(yè)余時間制作，預計今年內(nèi)出網(wǎng)頁demo。我也不是純?yōu)閻郯l(fā)電，也有想過商業(yè)化的可能，但目前也無法判斷這個題材在大市場上的反饋。

反正既然頭部大廠都不做，我這個無名小卒做一做，又沒人在意。無論結(jié)果怎樣，都是寶貴的一課。