你有沒(méi)有刷到過(guò)這種分裂的��？全劇組上上下下都在狀態(tài)，劇情制作挑不出大錯(cuò)，觀(guān)眾一邊瘋狂按頭給身邊人安利，一邊對(duì)著某個(gè)演員集體吐槽，就差喊制片組換人了。最近爆火的《危險(xiǎn)關(guān)系》就是這么個(gè)特殊存在，明明口碑熱度雙豐收，硬生生被一個(gè)演員的表演拖了后腿，好好的神作苗子，就因?yàn)檫@么一處疏漏留下了大遺憾。

這部劇一共才22集，全程沒(méi)有半點(diǎn)注水拖節(jié)奏的破事，每一個(gè)不起眼的小細(xì)節(jié)，全都是給后面劇情埋的伏筆，一點(diǎn)多余的廢話(huà)都找不到。故事里孫儷演單親媽媽顏聆，為了查清閨蜜林晚的離奇死因，結(jié)識(shí)了吳慷仁扮演的精神科醫(yī)生羅梁，沒(méi)成想慢慢掉進(jìn)了對(duì)方精心設(shè)計(jì)的情感圈套。

劇集一邊講顏聆和羅梁的情感博弈，從相戀到被精神控制，再到最后覺(jué)醒反擊，節(jié)奏松緊剛剛好，反轉(zhuǎn)多到你根本猜不到下一秒會(huì)發(fā)生什么。一邊還穿插了好多現(xiàn)實(shí)向的故事，學(xué)生被騙、孕婦遭遇家暴、殺豬盤(pán)陷阱這些，全都能戳中觀(guān)眾的痛點(diǎn)。

劇中用到的情感操控手段，全都是找專(zhuān)業(yè)人士指導(dǎo)核對(duì)過(guò)的，不是編劇瞎編亂造的。羅梁張口閉口都是“我是為你好”的打壓話(huà)術(shù)，真實(shí)到讓有過(guò)類(lèi)似情感控制經(jīng)歷的觀(guān)眾看了，心里都跟著發(fā)緊。

服化道和鏡頭制作這塊，也全都是藏在細(xì)節(jié)里的用心。孫儷演的顏聆前期是大學(xué)講師，穿的都是黑白灰的寬松衣衫，透著一股子知性?xún)?nèi)斂的氣質(zhì)。被情感操控之后，衣服顏色越來(lái)越深，剪裁也越來(lái)越緊繃，剛好對(duì)應(yīng)她被束縛住的精神狀態(tài)，細(xì)節(jié)控看了都要喊一聲絕。

吳慷仁的角色永遠(yuǎn)穿著精致西裝，搭一條軟糯的羊絨圍巾，儒雅溫和的外表，和內(nèi)里藏不住的控制欲形成了超強(qiáng)反差。導(dǎo)演還特別擅長(zhǎng)用特寫(xiě)抓演員的微表情，孫儷和吳慷仁的對(duì)手戲里，一個(gè)眼神的變化、嘴角的微動(dòng)，都能傳遞出一肚子復(fù)雜的心思。

低沉的鋼琴配樂(lè)總能剛好貼合劇情節(jié)奏，就連劇中出現(xiàn)的心理學(xué)書(shū)籍、病歷本，都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人士核對(duì)過(guò)的，真實(shí)感直接拉滿(mǎn)，完全找不到出戲的地方。

除了制作和劇情，這部劇的演員基本全員在線(xiàn)，貢獻(xiàn)了好多教科書(shū)級(jí)別的對(duì)手戲。孫儷把顏聆的三個(gè)成長(zhǎng)階段演得層次分明，從獨(dú)立知性的大學(xué)講師，到被操控的無(wú)助受害者，再到覺(jué)醒反擊的獨(dú)立女性，整個(gè)轉(zhuǎn)變自然又真實(shí)，一點(diǎn)都不突兀。

發(fā)現(xiàn)閨蜜死亡真相那場(chǎng)戲，她聲音顫抖、眼眶泛紅，淚水止不住往下掉，脖頸暴起的青筋，把那種撕心裂肺的悲痛和自責(zé)演得淋漓盡致，隔著屏幕都能被她的情緒帶著走。吳慷仁塑造的羅梁更是讓人印象深刻，表面溫柔體貼，眼底卻藏著算計(jì)和狠戾，把偽善的精神科醫(yī)生演得入木三分。

就連王戈、陶慧這些配角，也都把各自的角色演得鮮活立體，哪怕是沒(méi)幾場(chǎng)戲的小角色，也能讓觀(guān)眾看完就記住。全劇組都在用心打磨角色，就唯獨(dú)戚九洲演的夏燚，實(shí)在是讓人一言難盡。

夏燚這個(gè)角色是林晚的未婚夫，從事金融行業(yè)，還是有著創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的患者，本來(lái)是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵人物，也是揭開(kāi)林晚死因的核心線(xiàn)索，設(shè)定本身就很有層次感，演好了絕對(duì)能圈一波粉�？善菥胖薜耐庑魏蜌赓|(zhì)，和金融精英的設(shè)定完全不搭，整個(gè)人看起來(lái)松散隨意，絲毫沒(méi)有職場(chǎng)精英的精致感。

林晚的葬禮上，身邊的親友都滿(mǎn)臉悲戚，他卻面無(wú)表情地站在原地，眼神空洞無(wú)神，連一點(diǎn)失去未婚妻的難過(guò)都看不出來(lái)，完全不像當(dāng)事人，反倒像個(gè)路過(guò)湊熱鬧的旁觀(guān)者。形象和角色的適配度幾乎為零，表演上的問(wèn)題，更是讓這個(gè)角色根本立不住。

拋開(kāi)外形不談，戚九洲的演技短板也實(shí)在太明顯。他的臺(tái)詞功底不夠扎實(shí)，說(shuō)話(huà)發(fā)音含糊，語(yǔ)速忽快忽慢，語(yǔ)氣全程平淡，像是在機(jī)械念臺(tái)詞，根本傳遞不出角色該有的情緒。和孫儷演對(duì)手戲被質(zhì)問(wèn)時(shí)，本該有心虛和緊張的情緒，他卻毫無(wú)起伏，聽(tīng)著毫無(wú)感染力。

表情管理也很失控，要么全程面無(wú)表情當(dāng)木頭，要么情緒爆發(fā)時(shí)用力過(guò)猛，顯得格外油膩。得知林晚死訊時(shí)，他只淡淡說(shuō)了一句知道了，沒(méi)有絲毫驚訝，本該情緒濃烈的戲份，他擠眉弄眼的樣子，反而直接沖淡了劇情的嚴(yán)肅感。

肢體動(dòng)作也十分僵硬，和人交談時(shí)不停擺弄衣角，走路搖搖晃晃，完全沒(méi)有金融從業(yè)者該有的沉穩(wěn)勁兒。這樣生澀的表演，和孫儷、吳慷仁這些實(shí)力派搭戲，違和感簡(jiǎn)直藏都藏不住，一點(diǎn)都遮不住。

這種違和感，在對(duì)手戲里體現(xiàn)得尤為明顯，直接拖垮了關(guān)鍵劇情的張力。停尸房見(jiàn)林晚最后一面的戲份里，孫儷已經(jīng)完全沉浸在悲傷里，眼淚直流、情緒激動(dòng)，可戚九洲卻眼神飄忽，面無(wú)表情，甚至下意識(shí)躲開(kāi)了孫儷的安慰動(dòng)作，原本悲傷的場(chǎng)景變得格外尷尬，觀(guān)眾看了都覺(jué)得腳趾摳地。

到了揭露夏燚秘密的高光戲份，其他演員都情緒飽滿(mǎn)、臺(tái)詞鏗鏘，他依舊是那副波瀾不驚的平淡狀態(tài)，讓本來(lái)緊張到攥拳頭的劇情，瞬間變得平淡無(wú)味，氛圍感直接碎一地。其實(shí)夏燚這個(gè)角色本身并不單薄，他是羅梁的病人，身上藏著林晚死亡的關(guān)鍵信息，創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的設(shè)定，也能讓角色更有層次感，若是演繹到位，很容易讓觀(guān)眾產(chǎn)生共情。

演員完全可以通過(guò)眼神躲閃、手指微顫，表現(xiàn)出面對(duì)質(zhì)問(wèn)時(shí)的愧疚和恐懼，也能通過(guò)細(xì)微的神情，展現(xiàn)出對(duì)林晚的復(fù)雜感情，這樣的演繹能讓角色更豐滿(mǎn)，也能讓劇情銜接更順暢。一個(gè)本可以出彩的角色，就因?yàn)楸硌莶坏轿唬闪擞^(guān)眾口中全劇最大的槽點(diǎn)。

現(xiàn)在觀(guān)眾都覺(jué)得這部劇距離封神只差一步，只要換掉這個(gè)角色的演員，整體的觀(guān)感就能提升一大截。夏燚這個(gè)角色需要的是氣質(zhì)沉穩(wěn)、擅長(zhǎng)演繹細(xì)膩情緒的演員，能演出創(chuàng)傷應(yīng)激障礙患者的內(nèi)心掙扎，也能接住孫儷、吳慷仁的對(duì)手戲。

合適的演員可以在平靜的外表下，演出內(nèi)心的矛盾，面對(duì)顏聆時(shí)的糾結(jié)，面對(duì)羅梁時(shí)的忌憚，都能讓角色更立體，也能讓劇情的懸念更足。角色被演活之后，整部劇的劇情銜接會(huì)更自然，邏輯也會(huì)更完整。

沒(méi)了演技這塊短板，觀(guān)眾就能徹底沉浸在劇情里，跟著角色的經(jīng)歷感受情感操控的危害，也能更深刻體會(huì)劇集想要傳遞的反詐意義。整部劇劇情、制作、演員全員在線(xiàn)，幾乎沒(méi)有槽點(diǎn)，口碑和評(píng)分大概率還能再往上走一走，從8.2分邁向9分的神作行列也并非不可能。

一部本該接近完美的劇，就因?yàn)橐粋�(gè)選角的疏忽留下遺憾，著實(shí)讓人覺(jué)得可惜。現(xiàn)在不少影視創(chuàng)作會(huì)盲目追求流量，忽略演員和角色的契合度，哪怕是不起眼的配角，選角不當(dāng)也會(huì)拉垮整部劇的質(zhì)感。不過(guò)戚九洲的表演雖然是全劇的明顯短板，并沒(méi)有掩蓋整部劇的閃光點(diǎn)，瑕不掩瑜，這部劇依然值得一看。

參考資料：人民網(wǎng) 《影視創(chuàng)作需重視選角與角色的適配性》