前幾天的推文《綜藝塞滿了失業(yè)明星》，我轉(zhuǎn)到了小紅書，沒想到刷屏了，閱讀量沖到180萬+，評(píng)論區(qū)吵得熱火朝天，點(diǎn)贊、收藏、轉(zhuǎn)發(fā)加起來好幾萬，算是我做小紅書以來最出圈的一次。

綜藝塞滿了失業(yè)明星，朱孝天熊黛林黃婷婷…F4和甄嬛傳演員都失業(yè)

上一次破百萬量級(jí)還是早些年玩今日頭條，爆了單篇千萬閱讀量。

看完評(píng)論區(qū)發(fā)現(xiàn)，很多人爭(zhēng)論的焦點(diǎn)其實(shí)偏了：爭(zhēng)論這些曾經(jīng)風(fēng)光無限的演員，到底值不值得同情？

有人說他們?cè)缇唾崏蛄?，根本不用共情；也有人說，連他們都混到這一步，普通人的日子只會(huì)更難。

我翻了兩天評(píng)論，又回頭去查了行業(yè)數(shù)據(jù)和真實(shí)案例，越看越覺得，這檔綜藝撕開的根本不只是娛樂圈的遮羞布，而是時(shí)代收縮的真相。

以及，不同階層其實(shí)無法共情，哪怕是面臨同樣失業(yè)的境遇。

很多人點(diǎn)進(jìn)來是好奇，明星怎么可能失業(yè)？

這檔節(jié)目表面上是演員競(jìng)技、演技切磋，實(shí)際上更像一場(chǎng)大型的“失業(yè)藝人再就業(yè)現(xiàn)場(chǎng)”。

坐在臺(tái)下的學(xué)員名單隨便拎出來幾個(gè)，都是曾經(jīng)在熒幕上活躍過的熟面孔：F4之一的朱孝天、演過《葉問》的熊黛林、從SNH48女團(tuán)偶像轉(zhuǎn)型的黃婷婷、《甄嬛傳》里讓人印象深刻的鄔立朋，還有早年與陳奕迅齊名后來轉(zhuǎn)型的香港歌手梁漢文。

他們每個(gè)人在自我介紹時(shí)，都繞不開一個(gè)共同的關(guān)鍵詞：無戲可拍。

朱孝天作為當(dāng)年的頂流，直言自己近十年幾乎沒有正經(jīng)戲約；黃婷婷更坦白，轉(zhuǎn)型之后整整四年沒有正式工作；鄔立朋從《甄嬛傳》播出后，中間有長(zhǎng)達(dá)七年的時(shí)間處于待業(yè)狀態(tài)；熊黛林婚后短暫息影，想重新回歸時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)早已沒有她的位置。

他們不是不努力，也不是沒有代表作，而是整個(gè)行業(yè)的盤子在變小，機(jī)會(huì)被不斷壓縮，最后連這些有知名度的演員，都要擠在一個(gè)綜藝?yán)餇?zhēng)奪一點(diǎn)點(diǎn)曝光和可能的角色。

如果把目光投向香港娛樂圈，這種蕭條感會(huì)更加直觀。很多人對(duì)港星的印象還停留在片約不斷、票房大賣的年代，但2025年的真實(shí)數(shù)據(jù)足以說明一切。

2025年香港整體票房只有11.31億港元，同比暴跌近16%，創(chuàng)下十三年來的新低。

全年票房最高的港片是一部動(dòng)畫，最終票房也只有1500萬港元出頭，郭富城、任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇這樣的實(shí)力派聯(lián)手出演的電影，上映三天票房不過700萬，最終都難以突破2000萬關(guān)口。

整個(gè)香港市場(chǎng)一年只有八部港片票房破千萬，意味著絕大多數(shù)項(xiàng)目開機(jī)就是虧損，資方不敢投、劇組不敢開，演員自然無戲可拍。

在媒體報(bào)道里，能看到大批港星選擇北上，不是為了更上一層樓，而是為了最基本的生存。

他們最主要的出路是商演，價(jià)格也早已不是大家想象中的天價(jià)。TVB的二線演員，一場(chǎng)商演大概在幾萬，演出地點(diǎn)大多是三四線城市的商場(chǎng)開業(yè)、樓盤活動(dòng)、婚宴拼盤。

看上去收入尚可，但極其不穩(wěn)定，這一場(chǎng)有下一場(chǎng)沒著落，和普通人打零工、接散單本質(zhì)上沒有區(qū)別。

不少演員徹底放下光環(huán)轉(zhuǎn)行謀生。《使徒行者》里讓人印象深刻的沈震軒，41歲在深圳開起網(wǎng)約車，兩個(gè)月接了一百多單，評(píng)分保持在4.96；TVB老戲骨麥長(zhǎng)青，沒戲拍的時(shí)候開餐館、親自送外賣；62歲的李成昌，白天有戲就拍，晚上就出去開出租車補(bǔ)貼家用。

有統(tǒng)計(jì)顯示，超過六成的TVB離巢藝人，都需要依靠副業(yè)才能維持正常生活，他們不是在體驗(yàn)人生，是行業(yè)真的撐不起他們的職業(yè)了。

內(nèi)地影視行業(yè)的情況同樣不容樂觀，這些年長(zhǎng)劇數(shù)量大幅縮減，從巔峰時(shí)期的幾百部跌到如今的一百多部，超過七成的演員長(zhǎng)期處于無戲可拍的狀態(tài)。

橫店的開機(jī)劇組比幾年前少了近六成，演員平均待業(yè)時(shí)間超過八個(gè)月，很多人不得不一邊等機(jī)會(huì)，一邊兼職外賣、直播維持生活。

比數(shù)據(jù)更觸動(dòng)人心的是一個(gè)個(gè)真實(shí)的個(gè)體。

演員于清斌曾出演《情定三生》《新蕭十一郎》等作品，后來戲約越來越少，在北京背著每月過萬的房貸，實(shí)在走投無路開始送外賣，一天最多掙三百塊。

演員李嘉明在事業(yè)下滑后，回到河南老家擺攤賣炒面，一碗十二元，賺錢養(yǎng)家。

還有不少年輕演員，白天跑組試戲，晚上騎電動(dòng)車送外賣，在夢(mèng)想和生存之間反復(fù)拉扯。這些人不是小透明小配角，很多都有代表作，只是在行業(yè)寒冬里，一樣要面對(duì)最現(xiàn)實(shí)的窘迫。

評(píng)論里很多人說，明星賺過那么多錢，根本沒必要共情。這句話看似有理，其實(shí)忽略了一個(gè)最關(guān)鍵的事實(shí)：我們看到的永遠(yuǎn)是金字塔頂端那百分之一的頂流，而百分之九十的演員，都處在腰部甚至底層，他們的收入和普通白領(lǐng)差不了多少，卻要承受更長(zhǎng)的失業(yè)周期和更高的心理落差。

他們的困境，本質(zhì)上和被大廠優(yōu)化的程序員、找不到工作的應(yīng)屆生是一樣的，都是行業(yè)收縮、環(huán)境下行帶來的無奈。

這幾年大家對(duì)就業(yè)市場(chǎng)的感受越來越明顯，靈活就業(yè)人數(shù)突破兩億多，青年失業(yè)率居高不下，35歲職場(chǎng)門檻越來越殘酷。

當(dāng)一個(gè)行業(yè)進(jìn)入寒冬，沒有誰擁有真正的豁免權(quán)，明星也一樣。他們的困境被放大在熒幕上，而我們大多數(shù)人的掙扎，都藏在日復(fù)一日的生活里。

綜藝塞滿了失業(yè)明星，F(xiàn)4和甄嬛傳演員都失業(yè)了

寫這幾篇文章，不是為了替明星賣慘，只是感慨：這個(gè)時(shí)代已經(jīng)沒有絕對(duì)穩(wěn)定的工作，也沒有永遠(yuǎn)光鮮的職業(yè)。今天你所在的行業(yè)風(fēng)生水起，明天就可能面臨收縮；今天你覺得安穩(wěn)無憂，明天就可能被迫重新開始。

普通人確實(shí)沒必要同情明星，但我們得共情這個(gè)收縮的時(shí)代。那些在鏡頭前卑微求職的演員，其實(shí)就是每一面鏡子里努力求存的我們。

那些在評(píng)論區(qū)嘲諷明星賣慘的朋友，萬一哪天你點(diǎn)的外賣是當(dāng)年的偶像送來的，記得給個(gè)好評(píng)，畢竟大家都是在這縮水的世道里，努力不被浪頭拍碎的倒霉蛋，不是嗎？

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