近日，2026年香港春季拍賣(mài)的部分板塊相繼落槌。其中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊表現(xiàn)強(qiáng)勁，蘇富比、佳士得、邦瀚斯、富藝斯、嘉德及保利六大拍賣(mài)行共錄得總成交額逾18.41億港元，刷新28項(xiàng)拍賣(mài)紀(jì)錄?？偭炕卣{(diào)背后，更值得審視的是成交結(jié)構(gòu)的質(zhì)地變化，加之?dāng)?shù)場(chǎng)“白手套”專(zhuān)場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)，共同繪就了一幅比“回暖”二字更為復(fù)雜的圖景。

香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的表現(xiàn)尤為搶眼，成為解讀本季市場(chǎng)活力的關(guān)鍵切口。美國(guó)抽象表現(xiàn)藝術(shù)大師瓊·米切爾作品《大峽谷（第七號(hào)）》在此專(zhuān)場(chǎng)中脫穎而出，最終成交價(jià)超1.37億港元，遠(yuǎn)超1100萬(wàn)—3000萬(wàn)港元預(yù)估價(jià)，榮登本季亞洲拍場(chǎng)最高成交作品，不僅刷新瓊·米切爾本人的亞洲拍賣(mài)紀(jì)錄，更成為亞洲拍場(chǎng)有史以來(lái)最高價(jià)的女性藝術(shù)家作品。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：藍(lán)籌領(lǐng)航，女性藝術(shù)家價(jià)值爆發(fā)

本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的亮眼成交數(shù)據(jù)，為2026 年全球藝術(shù)市場(chǎng)奠定了令人振奮的開(kāi)局，也印證了3月發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》所揭示的核心趨勢(shì)：高端市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)回歸、女性藝術(shù)家商業(yè)價(jià)值全面爆發(fā)，市場(chǎng)風(fēng)向進(jìn)一步向穩(wěn)健的藍(lán)籌大師聚焦。

其中尤為矚目的，無(wú)疑是女性藝術(shù)家在拍賣(mài)市場(chǎng)的集體突破，這與《報(bào)告》中“女性藝術(shù)家代理與銷(xiāo)售持續(xù)提升”的判斷高度契合。數(shù)據(jù)顯示，2025年女性藝術(shù)家在畫(huà)廊代理比例已達(dá)45%，銷(xiāo)售占比升至37%，本季拍賣(mài)的亮眼成績(jī)，正是這一結(jié)構(gòu)性變化的直接體現(xiàn)。

圖片來(lái)源：蘇富比官方

在本季高價(jià)成交前五名中，由蘇富比香港拍出的瓊?米切爾《大峽谷》以1.3735億港元領(lǐng)銜，成為本季亞洲拍場(chǎng)最高成交拍品。這幅作品是瓊·米切爾生涯晚期之作，創(chuàng)作于1983年。明麗奔放的色彩與充滿(mǎn)動(dòng)感的構(gòu)圖，成為藝術(shù)家《大峽谷》系列的代表作之一。該系列靈感源自一片如田園詩(shī)般的虛構(gòu)風(fēng)景，米切爾的友人與表弟曾在那里度過(guò)童年時(shí)光。表弟離世后，失落之痛與舊日美好回憶交織，促成了米切爾最澎湃的創(chuàng)作高峰。

自 2018 年起，米切爾的作品無(wú)論在美國(guó)還是全球市場(chǎng)，影響力均持續(xù)攀升。這一年，國(guó)際知名的卓納畫(huà)廊（David Zwirner）宣布代理其作品，著力提升這位藝術(shù)家的知名度與市場(chǎng)地位。2018 年至今，其上拍作品中已有 13 件成交價(jià)突破 1000 萬(wàn)美元，大型雙聯(lián)畫(huà)作價(jià)格更是在近十年間上漲五至六倍。

米切爾的市場(chǎng)表現(xiàn)，充分印證了20 世紀(jì)杰出女性藝術(shù)家正迎來(lái)更廣泛的價(jià)值重估，越來(lái)越多女性藝術(shù)家登上國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)。十年前，米切爾曾是全球年度成交額前50藝術(shù)家中唯一的女性；而今，她已與草間彌生、喬治亞?歐姬芙（Georgia O’Keeffe）、露易絲?布爾茹瓦（Louise Bourgeois）、塞西莉?布朗（Cecily Brown）四位女性藝術(shù)家一同躋身榜單前列。

圖片來(lái)源：蘇富比微信公眾號(hào)

回溯其流轉(zhuǎn)軌跡，《大峽谷》曾于2020年7月在佳士得紐約以1446.25萬(wàn)美元成交，時(shí)隔六年價(jià)格實(shí)現(xiàn)了可觀的躍升。值得深究的是，《大峽谷》系列共包括五幅雙聯(lián)作及一幅三聯(lián)作，其中四件已被重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，這一收藏史背景使得本件成為藝術(shù)家在市場(chǎng)上難得一見(jiàn)的晚期巨作，稀缺性直接轉(zhuǎn)化為競(jìng)價(jià)動(dòng)力。

除這一破紀(jì)錄表現(xiàn)外，更多女性藝術(shù)家也在本季香港春拍中斬獲佳績(jī)。佳士得拍場(chǎng)上，日本藝術(shù)家草間彌生的《南瓜》以3954萬(wàn)港元成交；印度尼西亞藝術(shù)家克麗絲汀?嬡珠的《為了看白色的土地》拍出1697萬(wàn)港元，成功刷新其個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄。蘇富比專(zhuān)場(chǎng)中，美國(guó)藝術(shù)家露西?布爾的《22:14》以1216萬(wàn)港元成交，價(jià)格達(dá)最高估價(jià)兩倍；英籍新加坡華裔藝術(shù)家林真金的《浮雕》則以179.2萬(wàn)港元逾高估價(jià)成交，同樣刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。此外，富藝斯拍出的草間彌生《心中夕暉》以645萬(wàn)港元落槌，英國(guó)藝術(shù)家特蕾西·艾敏的《我凝視那面鏡子》成交價(jià)為425.7萬(wàn)港元。從國(guó)際大師到中堅(jiān)力量，女性藝術(shù)家全面發(fā)力，印證其高端市場(chǎng)認(rèn)可度正持續(xù)提升。

圖片來(lái)源：佳士得官方

位列第二的拍品，是佳士得拍出的德國(guó)藝術(shù)大師格哈德?李希特作品《抽象畫(huà)》，最終以9210 萬(wàn)港元成交。這幅《抽象畫(huà)》創(chuàng)作于李希特的藝術(shù)巔峰階段，1991年,他開(kāi)始創(chuàng)作以紅色為主的作品，本作是當(dāng)今僅存27幅之一，其中三幅現(xiàn)屬重要館藏。畫(huà)面以層層堆棧的鮮紅色調(diào)鋪陳，透過(guò)藝術(shù)家標(biāo)志性的刮板（squeegee）技法打造，綻放溫暖耀目的光輝。當(dāng)紅色鋪展于畫(huà)布之上，它不再只是顏色，而成為觀看的入口。畫(huà)面中層層堆棧的油彩，經(jīng)由刮板反覆推移、覆蓋、刮除，留下難以預(yù)測(cè)的痕跡，既顯示創(chuàng)作者的控制意志，也保留偶然生成的開(kāi)放性。作為二十世紀(jì)末最具影響力的藝術(shù)家之一，李希特游走于具象與抽象、記憶與抹除之間，《抽象畫(huà)》是一種更為深層的回應(yīng)方式，讓觀看者在無(wú)敘事指引的狀態(tài)下，直面自身的感受與投射。

1986至1988年，李希特已在歐美多地舉辦大型巡回展覽；而1991年，也就是本作誕生同年，他在泰特美術(shù)館舉辦的展覽更成為其藝術(shù)生涯的重要里程碑。這一創(chuàng)作時(shí)期不僅奠定了李希特的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，也讓他確立了當(dāng)代最具影響力藝術(shù)家之一的地位。作品來(lái)源顯赫，完成后不久便在巴黎先鋒畫(huà)廊Galerie Liliane & Michel Durand-Dessert展出，該畫(huà)廊素來(lái)以發(fā)掘和支持前衛(wèi)藝術(shù)家而聞名。

馬克·羅斯科《10號(hào)》圖片來(lái)源：蘇富比微信公眾號(hào)

緊隨其后的是蘇富比排出的馬克·羅斯科《10號(hào)》以6678萬(wàn)港元找到新買(mǎi)家。此作為“多重形體”系列的代表作，以璀璨的色彩構(gòu)成呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)色彩哲學(xué)的深度探索。在馬克?羅斯科的《10號(hào)》中，變化多端的色面被視為能量和情感的通感體現(xiàn)；它們呈現(xiàn)的并非單純涂上顏料的表面，而是超越形態(tài)的精神空間。

羅斯科筆下的廣袤色塊，懸浮于靜謐的浩瀚之中，憑借物質(zhì)與心理層面的雙重深度，暗示著超越作品本身的存在。他所呈現(xiàn)的，不只是一系列繪畫(huà)形式，更是對(duì)立與隱晦力量之間的精妙平衡。畫(huà)作之中，一種呼之欲出卻又隱而不顯的靜謐感與無(wú)盡動(dòng)能交織彌漫，令人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)文人賞石時(shí)的冥想體驗(yàn)。中國(guó)傳統(tǒng)文人，尤其宋代文人，將奇石視作宇宙的微觀縮影，認(rèn)為石中蘊(yùn)藏著造化天地的力量。石間高低錯(cuò)落的空隙與孔洞，并非單純的留白，而是氣韻流轉(zhuǎn)的通道，虛實(shí)之間始終相互依存、彼此生發(fā)。

常玉《毯上的曲腿馬》 1950-1960年代作 成交價(jià)：港元63,940,000拍前低估價(jià)2倍多 圖片來(lái)源：佳士得官方

第四名來(lái)自佳士得的常玉的《毯上的曲腿馬》，成交價(jià)6394萬(wàn)港元?！短荷系那锐R》以深紅為底色，將觀者引入一方馬戲團(tuán)的奇幻天地。在這件飽含藝術(shù)家自我投射的作品里，白馬以?xún)?yōu)雅頷首的姿態(tài)佇立在華麗的金色地毯之上，宛如站在聚光燈中心的主角。深酒紅色的背景向四周暈染開(kāi)去，將視線引向朦朧未知的遠(yuǎn)方，令整幅畫(huà)作在隆重華貴與孤寂清冷之間，形成內(nèi)斂卻極具張力的戲劇氛圍。馬蹄所踏的地毯上，飾有“福、祿、壽”三類(lèi)中式吉祥紋樣，寄托著對(duì)美滿(mǎn)生活的祈愿。將這些圖案繪于馬蹄之下，也正是常玉對(duì)未來(lái)幸福生活的深切期盼。

常玉愛(ài)馬成癡。其父本就是畫(huà)馬名家。而他的妻子名叫馬塞爾（Marcelle），其法文發(fā)音更巧合地與中文的“馬”字相近。據(jù)最新出版的《常玉：生平與油畫(huà)全集》，常玉共創(chuàng)作34 幅馬題材作品，9幅為馬戲主題，其中一幅現(xiàn)藏于臺(tái)北歷史博物館；而以馬與福祿壽地毯為主題者僅2幅（含本作），另一幅下落不明。因此，本作的珍罕性不言而喻。

沃爾特·史畢 《登高望遠(yuǎn)》1934年作 成交價(jià)：港元 59,060,000刷新藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄圖片來(lái)源：佳士得官方

第五名則為本季佳士得拍出的沃爾特·史畢斯（Walter Spies）描繪巴厘島風(fēng)景的《登高望遠(yuǎn)》，以5906萬(wàn)港元刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄。在20世紀(jì)的藝術(shù)版圖中，有一些名字并不喧囂，卻如暗流般悄然改變著文化的走向。沃爾特·史畢斯正是這樣一顆短暫卻璀璨的流星。他既不完全屬于歐洲現(xiàn)代主義的主流，也不只是“發(fā)現(xiàn)東方”的旅人，而是在兩種文化之間建立起一座精致而持久的橋梁。他的一生短暫，卻像一幅被反復(fù)凝視的畫(huà)，層層疊疊，越看越深。

《登高望遠(yuǎn)》這幅承載著藝術(shù)家生命熱忱與藝術(shù)精髓的作品，既是他跨文化創(chuàng)作的巔峰，也是藝術(shù)市場(chǎng)中備受矚目的稀世珍品，有望再度刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，讓更多人讀懂這位傳奇藝術(shù)家與巴厘島的深情羈絆。

縱觀本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)格局，市場(chǎng)已呈現(xiàn)清晰趨勢(shì)：藍(lán)籌大師巔峰巨作持續(xù)領(lǐng)跑，來(lái)源顯赫、館藏級(jí)稀缺作品獲得堅(jiān)定溢價(jià)；女性藝術(shù)家與跨文化創(chuàng)作者價(jià)值重估提速，東西方審美對(duì)話成為新增長(zhǎng)點(diǎn)；抽象藝術(shù)與東方意象深度共鳴，常玉等融合中西的藝術(shù)語(yǔ)言穩(wěn)居市場(chǎng)核心；同時(shí)藏家愈發(fā)看重作品的學(xué)術(shù)脈絡(luò)與收藏史背書(shū)，理性收藏、精品至上成為穿越周期的主流選擇。本輪成交不僅刷新多項(xiàng)紀(jì)錄，更奠定了亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)穩(wěn)健向上、結(jié)構(gòu)優(yōu)化的長(zhǎng)期基調(diào)。

佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部主管徐文君（Ada Tsui）表示：“亞洲藏家追求精品、多元化與獨(dú)特機(jī)遇，這正是我們策劃拍賣(mài)的核心思路。本季領(lǐng)先市場(chǎng)的佳績(jī)亦印證了我們精準(zhǔn)回應(yīng)市場(chǎng)所需。從100%成交的晚間拍賣(mài)，反響熱烈的日間拍賣(mài)，到多位國(guó)際藝術(shù)家的新世界拍賣(mài)紀(jì)錄，都清晰印證市場(chǎng)熱忱與信心正在迅速?gòu)?fù)蘇?！?/p>

中國(guó)書(shū)畫(huà)：分化加劇，精品突圍

據(jù)中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)今年4月發(fā)布的《2026年春季藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)白皮書(shū)》顯示，2026年春拍全國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)總成交額突破286億元，同比2025年春拍上漲16.3%，板塊內(nèi)部分化達(dá)到近十年峰值。銀元、玉石、書(shū)畫(huà)、陶瓷四大核心品類(lèi)，貢獻(xiàn)了總成交額的87.2%。

而中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊延續(xù)穩(wěn)健增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)憑借稀缺的存世量、深厚的文化價(jià)值與成熟的收藏體系，持續(xù)占據(jù)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的核心地位，成為推動(dòng)板塊增長(zhǎng)的核心引擎，其市場(chǎng)表現(xiàn)始終保持量穩(wěn)質(zhì)升的鮮明特征，成為藝術(shù)品市場(chǎng)中最具韌性與潛力的品類(lèi)之一。

陳洪綬 九歌圖卷 圖片來(lái)源：蘇富比官方

今季香港春拍，蘇富比古代書(shū)畫(huà)部舉辦了三場(chǎng)專(zhuān)拍，合共錄得逾7,050萬(wàn)港元成交額。成交桂冠由《九歌圖卷》拿下，出自「晚明變形主義畫(huà)家」陳洪綬之手，近六米長(zhǎng)卷以人物為主，造型獨(dú)到，構(gòu)圖仿晉唐風(fēng)格，傳世稀見(jiàn)，歷經(jīng)一番競(jìng)逐后以估價(jià)4.3倍的1,300萬(wàn)港元落槌，以1,664萬(wàn)港元成交。作為明末清初畫(huà)壇“怪杰”，陳洪綬的工筆重彩繼承唐宋傳統(tǒng)，又融入個(gè)人創(chuàng)新，形成“濃艷而不媚俗、古雅而不陳舊”的風(fēng)貌。

《九歌圖卷》作于庚寅（1650），陳洪綬時(shí)年五十三，正是藝術(shù)生涯創(chuàng)作最成熟精湛之時(shí)，此時(shí)老蓮經(jīng)歷明清易代之痛，思維類(lèi)遺民，心中孤憤，滄桑盡歷，畫(huà)風(fēng)趨高古奇駭，金石氣味愈顯濃厚，雄健遒勁，生命力富足。本幅浩浩長(zhǎng)卷近六米，傳世稀見(jiàn)，構(gòu)圖仿晉唐風(fēng)格，以人物為主，造型獨(dú)到，繪高士以頭大身短、頰圓無(wú)頦為經(jīng)典，繪仕女則以削肩而立、面型橢圓廣流傳，造化精準(zhǔn)，實(shí)為「晚明變形主義畫(huà)家」之首。

回溯陳洪綬技法演變，早年廣汲木刻、壁畫(huà)等民間藝術(shù)養(yǎng)分，深得晉唐古法。至晚年，筆線由方折轉(zhuǎn)為細(xì)勁，構(gòu)圖由繁趨簡(jiǎn)；承襲宋代李公麟的傳統(tǒng)，全卷不畫(huà)任何背景，純以人物互動(dòng)撐起長(zhǎng)達(dá)六米的空間。本作更摒棄早年重彩，僅以淡赭薄染面頰，并于衣褶巧妙留白以表現(xiàn)光影結(jié)構(gòu)，色彩轉(zhuǎn)趨古雅，呈現(xiàn)出高曠宏深之氣度。

（上）顧大申 墨筆小景水墨泥金箋本 扇面 、（下）髡殘 寫(xiě)意山水水墨泥金箋本 扇面 圖片來(lái)源：蘇富比微信公眾號(hào)

另一焦點(diǎn)落在載譽(yù)歸來(lái)的「小萬(wàn)柳堂扇?！箤?zhuān)拍。本季蘇富比古代書(shū)畫(huà)榮幸推出「扇海-小萬(wàn)柳堂舊藏明清書(shū)畫(huà)扇面」專(zhuān)場(chǎng)第四部分，承往季佳績(jī)反應(yīng)同樣熱烈，92件拍品上陣，僅3件未有售出，成交率達(dá)97%，當(dāng)中許多扇面皆遠(yuǎn)超估價(jià)成交。小萬(wàn)柳堂主人廉泉、吳芝瑛夫婦出身世家，收藏頗豐，所藏明清扇面多來(lái)自姻親宮氏兄弟， 品質(zhì)上乘。此次專(zhuān)場(chǎng)精選清初畫(huà)壇“四王吳惲”等名家的扇面精品數(shù)幀，兼具藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。

徐悲鴻躍進(jìn) 圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德香港微信公眾號(hào)

在中國(guó)嘉德香港2026春拍“觀想——中國(guó)書(shū)畫(huà)四海集珍”中,共呈現(xiàn)了348件中國(guó)書(shū)畫(huà)佳作，總成交額6,530萬(wàn)港元，成交率90%。領(lǐng)銜拍品中，徐悲鴻完成于1944年的畫(huà)馬作品，《躍進(jìn)》以1770萬(wàn)港元矚目成交。這一年49歲的徐悲鴻身居重慶，于中央大學(xué)任教，此時(shí)的他已舉辦多次畫(huà)展，并開(kāi)始籌備中國(guó)美術(shù)學(xué)院。這一年抗戰(zhàn)已進(jìn)入尾聲，正是勝利前夕。而他的個(gè)人生活也有了新的起點(diǎn)。1944年，徐悲鴻與廖靜文正式結(jié)婚，找到良人相伴，慢慢走出過(guò)去家庭生活的痛苦和陰影。這一時(shí)期正是徐悲鴻思想和生活變化最大，藝術(shù)最成熟，筆下意象最富寓意的時(shí)候，一切都進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。

作為開(kāi)篇專(zhuān)場(chǎng)的“李俠文舊藏黃賓虹扇面”專(zhuān)題，全場(chǎng)拍品均以無(wú)底價(jià)起拍，甫一開(kāi)拍便迅速點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氣氛。首件登場(chǎng)的黃賓虹扇面《梨花》一經(jīng)亮相，便引來(lái)多位買(mǎi)家競(jìng)相舉牌，叫價(jià)從6000港元直接跳升至10萬(wàn)港元，引得現(xiàn)場(chǎng)一片驚嘆。經(jīng)過(guò) 15 輪激烈角逐，該件作品最終以21.6萬(wàn)港元成交。整場(chǎng)專(zhuān)題中，六件扇畫(huà)最終悉數(shù)以遠(yuǎn)超預(yù)估的價(jià)格成交。

李可染清漓風(fēng)光 圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德香港微信公眾號(hào)

張大千、齊白石、李可染、吳冠中、任頤、虛谷、豐子愷……近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)一眾名家珍品輪番登場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)氣氛熱烈。其中，李可染開(kāi)創(chuàng)漓江山水新范式之作《清漓風(fēng)光》以192萬(wàn)港元成交。齊白石佳作依然是藏家競(jìng)投熱點(diǎn)，山水佳作《煙雨樓閣》以132萬(wàn)港元成交。當(dāng)然，張大千的精品佳作也從不缺乏擁躉，敦煌歸來(lái)后佳作《宋人覓句圖》人物高古，線條沉穩(wěn)，設(shè)色秾麗，以114萬(wàn)港元成交。

保利香港拍賣(mài)2026年春季拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部近日?qǐng)A滿(mǎn)舉槌，徐悲鴻贈(zèng)張學(xué)良唯一稀世珍品《立馬》、張大千創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的《風(fēng)荷圖》、南宋范安仁《荷蟹圖》（被譽(yù)為螃蟹“第一張身份證”）等重磅畫(huà)作悉數(shù)亮相并順利落槌，既彰顯出海內(nèi)外藏界對(duì)中華傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的珍視，更充分體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)頂級(jí)藝術(shù)瑰寶的高度認(rèn)可?！读ⅠR》作為徐悲鴻平生唯一題贈(zèng)少帥張學(xué)良的作品，乃孤品獨(dú)存，意蘊(yùn)沉厚。畫(huà)中駿馬昂首卓立，四蹄鎮(zhèn)地如磐，無(wú)韁無(wú)鞍卻自帶雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，最終以480萬(wàn)港幣成交，被名家收入囊中。

（左）張大千《風(fēng)荷圖》、（右）范安仁《荷蟹圖》圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德香港微信公眾號(hào)

張大千的《風(fēng)荷圖》同樣是本場(chǎng)拍賣(mài)中備受矚目的稀世珍品。此作創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，畫(huà)幅達(dá)十七平尺有余，畫(huà)中白荷臨風(fēng)搖曳，花葉在靈動(dòng)奔放的筆觸間舒展姿態(tài)，充盈滿(mǎn)幅；水墨交融、潤(rùn)澤飽滿(mǎn)，盡顯淋漓鮮活的氣韻。荷花本是張大千最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作題材，這幅作品更是其筆墨酣暢、一氣呵成的巔峰體現(xiàn)，最終以468萬(wàn)港元順利成交。

南宋范安仁《荷蟹圖》，與現(xiàn)存四幅蟹圖材質(zhì)一致、規(guī)格同源，堪稱(chēng)工筆寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的巔峰之作。作品以精細(xì)入微的筆法，為螃蟹留下堪稱(chēng)“傳世第一身份寫(xiě)照” 的傳神刻畫(huà)；又在清疏秋景之中暗藏勃勃生機(jī)，寄托了人們對(duì)事業(yè)順?biāo)臁⒏毁F滿(mǎn)堂的美好期許，稱(chēng)得上“形神兼?zhèn)?，意境俱佳”的稀世珍品。拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，此件珍品引來(lái)多方激烈爭(zhēng)奪，競(jìng)價(jià)此起彼伏、接連攀升。經(jīng)過(guò)27 輪白熱化角逐，最終在眾人矚目下，以182.4萬(wàn)港元成交。

值得關(guān)注的是，佳士得即將帶來(lái)兩場(chǎng)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)，匯聚近270幅由鑒藏名家悉心搜羅的不朽佳作。兩場(chǎng)拍賣(mài)拍品來(lái)源顯赫，多數(shù)經(jīng)重要藏家遞藏，兼具極高藝術(shù)價(jià)值與深厚歷史意義，為海內(nèi)外藏家奉上難得的收藏機(jī)遇。

（左）亞洲重要私人收藏清八大山人《雙鷹圖》、（右）傅抱石《松澗聽(tīng)泉》

其中，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)將于4月28日舉槌，本場(chǎng)拍賣(mài)萃選多幅珍罕難求的名家杰作，由來(lái)自重要亞洲私人珍藏的八大山人《雙鷹圖》領(lǐng)銜，同場(chǎng)重磅呈現(xiàn)多件傳世巨作：包括明代大儒王守仁書(shū)法《行書(shū)七律兩首》、王季遷家族舊藏明陳洪綬《高隱圖并詩(shī)稿卷》、重要私人收藏唐寅《秋山讀書(shū)圖》、日本重要私人珍藏沈周《長(zhǎng)江圖卷》，以及清王鑒《仿叔明溪山仙館圖》等罕見(jiàn)精品。

緊隨其后，中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)將于4月29日登場(chǎng)，領(lǐng)拍之作為傅抱石在創(chuàng)作巔峰「金剛坡」時(shí)期于重慶完成的鴻篇巨制《松澗聽(tīng)泉》。本場(chǎng)亦云集諸多矚目力作，既有黃賓虹《多蔭書(shū)屋圖》、吳冠中《鬧人春色誰(shuí)家院》，亦有張大千風(fēng)格多元的山水代表作《擬巨然溪山老屋圖》《奇峰聳翠》；徐悲鴻《胭脂奔馬》及多幅氣韻生動(dòng)的駿馬題材作品，更為馬年增添喜慶之意。

如今的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，“品質(zhì)為王”的理念愈發(fā)凸顯，古今名家佳作成為市場(chǎng)追捧的核心，無(wú)論是近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)的持續(xù)發(fā)力，還是古代書(shū)畫(huà)的驚艷亮相，都用實(shí)力詮釋了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的永恒價(jià)值，也為市場(chǎng)注入了持久動(dòng)力。與此同時(shí)，收藏群體的擴(kuò)容與結(jié)構(gòu)優(yōu)化，進(jìn)一步推動(dòng)了近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的持續(xù)升溫。如今，收藏群體已從傳統(tǒng)的資深藏家、機(jī)構(gòu)，延伸至新生代藏家與中產(chǎn)投資者，30-45歲的年輕藏家對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的關(guān)注度顯著提升，他們不盲目追逐古代名跡，更青睞兼具藝術(shù)價(jià)值與升值潛力的近現(xiàn)代名家作品，為市場(chǎng)注入了新鮮血液。

未來(lái)，隨著文化自信的不斷提升、市場(chǎng)的持續(xù)理性發(fā)展，以及學(xué)術(shù)研究的不斷深入，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)憑借其稀缺性、文化性與市場(chǎng)穩(wěn)定性，仍將保持穩(wěn)健增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，那些兼具藝術(shù)史地位、品相完好、流傳有序的精品力作，其價(jià)值潛力將進(jìn)一步釋放，成為藝術(shù)品收藏市場(chǎng)中不可替代的“硬通貨”。2026年，在政策、資本、技術(shù)、代際等多重力量的持續(xù)賦能，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)必將突破調(diào)整期的瓶頸，迎來(lái)高質(zhì)量發(fā)展的黃金新紀(jì)元。

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