4月14日至16日，第十三屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)在成都舉辦。在此次“微短劇高質(zhì)量發(fā)展論壇”上，最引人注目的莫過于一批深耕影視行業(yè)數(shù)十年的資深從業(yè)者與長(zhǎng)劇演員，開始深度參與微短劇創(chuàng)作。

國(guó)家話劇院一級(jí)演員張凱麗在此次“微短劇高質(zhì)量發(fā)展論壇”上坦言，自己在2022年開始注意到微短劇，最初的感受是“魚龍混雜、良莠不齊”。但同時(shí)她也注意到，微短劇短小精悍、接地氣，非常適應(yīng)當(dāng)代人快速的生活節(jié)奏和精神需求。作為全國(guó)政協(xié)委員，她也持續(xù)關(guān)注微短劇的變化和發(fā)展。

張凱麗 圖據(jù)視覺中國(guó)

針對(duì)“短劇是否不需要演技”的偏見，張凱麗給出了回答：“微短劇的表演與長(zhǎng)劇沒有任何二致。”她認(rèn)為，由于短劇篇幅極短，要求演員必須在短時(shí)間內(nèi)樹立好人物形象，這反而對(duì)演技提出了更高的要求，表演必須做到“精、準(zhǔn)、狠”。她寄語青年演員，微短劇是很好的鍛煉機(jī)會(huì)，但必須拿出真心來對(duì)待表演，守住藝術(shù)底線。

侯鴻亮 圖據(jù)視覺中國(guó)

中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)侯鴻亮認(rèn)為，短劇不應(yīng)被簡(jiǎn)單視為長(zhǎng)劇的縮減版，而是一種全新的表達(dá)方式。他提到，微短劇有點(diǎn)像題海戰(zhàn)術(shù)，是以量取勝。侯鴻亮也觀察到，曾經(jīng)鋪天蓋地的霸總、逆襲等模式的短劇開始退潮，有生活質(zhì)感和社會(huì)關(guān)懷的作品開始冒頭。他透露，如今一些平臺(tái)每周可以收到上千部劇本，但簽約的只有2%—3%。

黃曉明 圖據(jù)視覺中國(guó)

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席黃曉明認(rèn)為，微短劇出現(xiàn)得“正是時(shí)候”，為年輕影視創(chuàng)作者提供了寶貴的“前戰(zhàn)”機(jī)會(huì)。他表示，自己的母親現(xiàn)在都開始每天刷短劇，這讓他意識(shí)到“短劇時(shí)代徹底到來”。他主張傳統(tǒng)影視與微短劇應(yīng)互補(bǔ)促進(jìn)，共同擁抱AI時(shí)代。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授趙暉在總結(jié)精品微短劇的特質(zhì)時(shí)指出，行業(yè)正經(jīng)歷從“作坊式的江湖”向“集約式的碼頭”轉(zhuǎn)變。精品微短劇的定義不再是簡(jiǎn)單的“降維”，而是在單位時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)更高密度的敘事邏輯和情感共鳴。

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦