穹頂之下，萬把剪刀寒光低垂，如命運(yùn)般不可測、不可逃；舞臺之上，紅色羽毛漫天鋪陳，以輕寫重，暗喻著重如泰山、輕如鴻毛的生死辯證。

今晚起，楊麗萍的舞蹈劇場作品《十面埋伏》2026版將在上海北外灘友邦大劇院上演，由此開啟橫跨23座城市、長達(dá)4個月的全國巡演。這也是本屆“上海之春”國際音樂節(jié)重要演出之一。

這部誕生于2015年的作品，此前已在全球演出逾300場，成為中國當(dāng)代舞蹈劇場最具國際辨識度的作品之一，此番又以全新演員陣容與升級視覺語言歸來。

剪刀懸頂，紅羽鋪地：極簡寫盡暴烈

《十面埋伏》取材楚漢相爭，卻無意復(fù)述歷史。舞臺上不見金戈鐵馬——萬把剪刀懸于半空，滿臺紅色羽毛鋪陳開來，這種極簡而極具沖擊力的舞臺語言，出自華裔裝置藝術(shù)家劉北立之手。

而擔(dān)綱美術(shù)指導(dǎo)的，則是享譽(yù)國際的視覺藝術(shù)家葉錦添。東西方美學(xué)在此交匯，卻毫不違和地指向同一種人類境遇：那些懸于頭頂?shù)?、不可見的威脅。

談及近期因電視劇再度引發(fā)熱議的何潤東版項(xiàng)羽，楊麗萍并不回避比較?！昂螡櫀|為什么被大家翻出來反復(fù)品味？因?yàn)樗莩隽擞^眾心目中的項(xiàng)羽?！彼掍h一轉(zhuǎn)，“但舞臺上的項(xiàng)羽，要跟他完全不一樣?！?/p>

不一樣在何處？臺上沒有真馬，沒有刀槍，演員身后的靠旗便是千軍萬馬。而最令海外觀眾動容的，是虞姬自刎的處理——并非以劍刎頸，而是從項(xiàng)羽唇間抽出一縷紅色絲帶，纏繞頸間，緩緩倒地。

“外國人覺得這太有東方的浪漫了?！睏铥惼颊f。這是一種全然不同于寫實(shí)暴力美學(xué)的表達(dá)：死亡不是鮮血噴涌，而是一根紅線的抽離與纏繞。溫柔，卻同樣致命。

全男班底，00后面孔：給時間以時間

2026版《十面埋伏》最大的變量，是人。

“好的舞者太多了，但有沒有檔期，適不適合這個角色，全都是要考量的?！睏铥惼继寡?，此次全國甄選有點(diǎn)難。

飾演項(xiàng)羽的舞者須有近1.9米的身高與英雄氣概，詮釋黑白韓信則需要身體里那種極致張力。更有舞者并非科班出身，而是從小練武術(shù)和戲曲，甚至是第一次站上舞劇舞臺。

面對一張張00后的面孔，楊麗萍選擇耐心。她說：“一個戲這么重的劇，人物性格那么復(fù)雜，要去揣摩什么是黑、什么是白——需要給他們一定的時間。但我堅(jiān)信，只要給他們一片舞臺，他們就會發(fā)光?！?/p>

楊麗萍和《十面埋伏》的演員合影

劇中唯一女性角色虞姬，延續(xù)京劇傳統(tǒng)由男性反串。亂世殺伐之中，這一抹男性演繹的溫柔，反倒成為全劇最脆弱也最動人的所在。

觀眾渴望力量美：東方風(fēng)韻傾瀉而出

中國舞劇市場近年空前繁榮，古典唯美之作層出不窮。但在該版本昆明首演之后，楊麗萍清晰地捕捉到另一種信號。

“觀眾真的很饑渴，想要看到這種力量型的東西。大家要看什么是中國力量。”

楊麗萍試圖在舞劇中傳遞的，不是演員有多少塊腹肌、虞姬跳得像不像女人、項(xiàng)羽帥不帥——重要的是內(nèi)心層面、情感層面、靈魂層面的交流。

觀眾可以在《十面埋伏》里找到自己想要的：關(guān)心視覺的，萬把剪刀與紅羽足以撼人；關(guān)心內(nèi)心的，黑白韓信善惡共生、互為鏡像；關(guān)心傳統(tǒng)的，京劇身段、琵琶弦音、剪紙行為藝術(shù)皆可細(xì)品。一部作品，為不同的眼睛準(zhǔn)備不同的入口。

一個耐人尋味的細(xì)節(jié)是：《十面埋伏》海外巡演是沒有字幕的。

“外國人不喜歡讓我們打字幕，他們要自己理解?！苯Y(jié)果呢？當(dāng)?shù)孛襟w給出五顆星。觀眾說，看到了一種新東方美學(xué)。

從上周昆明首演到上海啟程，從國內(nèi)巡回到俄羅斯、越南等地的邀約紛至沓來，楊麗萍和她的《十面埋伏》正在完成又一次出發(fā)。被問及自己是否還會登臺，她笑著搖頭：“這個作品我上不了。”但她并未關(guān)上舞臺的門，“我要重新創(chuàng)作才行”。

此刻，萬把剪刀已在上海北外灘友邦大劇院的穹頂下懸起。兩千年前那場圍困的回聲，即將在當(dāng)代觀眾心中找到新的宿主。正如尼采所言：“人和樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底?！薄妒媛穹匪龅?，正是邀請每一個人走進(jìn)劇場，在別人的故事里，辨認(rèn)自己的影子。

原標(biāo)題：《當(dāng)“何潤東式”項(xiàng)羽霸屏，楊麗萍攜新版《十面埋伏》來滬：我的項(xiàng)羽絕對不同》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報(bào) 趙玥